大S徐熙媛在《疑神疑鬼》中的扮相。

小“天行者”安纳金身后是达斯·维德大人的影子。

　　恐怖片不好拍，因为诉求太明显。观众有备而来，想要迅速卸下他们的武装，非得有过人的手段不可。遇上较劲的观众，非但自己死活不肯跟着剧情走，还爱说些个“这有什么呀”“又来了又来了”之类的风凉话。那架势，摆明不是来担惊受怕，而是来看笑话的。不过，《疑神疑鬼》里可找不到这样的笑话。这部电影展示了一群电影人“装神弄鬼”、制造不寒而栗、毛骨悚然效果的高超手艺。
    
　　仔细分析，《疑》片里多是些俗套：场景是大得不近情理的空旷房间；人物是神经兮兮的单身母亲；大家都说些暧昧不清的话；常出现开柜门、关房门这样的动作；鬼怪造型披头散发；配乐是那种所有恐怖片里都出现过的、介于音响和音乐之间的那种声音。然而就是这些俗套，被完美地糅合。其实，“巧妙”人人都懂，“戏法”不一定人人会变。就像变魔术讲究眼疾手快，光知道原理，功力不到，别人的“障眼法”到你这儿可能就成了“现眼法”。《疑》片有一个情节，母亲半夜起来发了一会儿呆，接着发现年幼的女儿也没睡着。影片要么俯拍要么拍后背，一直不让观众看清人脸，无论是人物行动还是摄影机移动都缓慢滞重。就在观众的疑虑、恐惧涨至顶点时，影片节奏恢复正常，其间分寸的拿捏极为精到。
    
　　影片另一可圈可点之处在于女主角的扮演者徐熙媛。她明显借鉴了《小岛惊魂》中妮可·基德曼的表演，将拥有爱子心切的母亲和被人抛弃的妻子双重身份的这个角色完美演绎。她常用小幅度但高频率的动作来刻画人物的盲目，为后面的杀子行为做有效铺垫。更胜妮可·基德曼一筹的是，在和幻想中邻居方程的交往中，女主角还要做回小鸟依人、芳心窃喜的小女人，在非常有限的情节中，徐熙媛要完成人物性情的三次转变，而她每次都做到了自然圆熟。
    
　　我最喜欢方程在墙上摘花的情节，这个想像力丰富的画面使得整部影片在相当长的一段时间像一个浪漫多情的聊斋故事。要说《疑神疑鬼》的缺点，应该就在情节和恐怖感的衔接上。通篇悬念仅仅用女主角的幻觉来解释，未免显得主观和单薄。
    我发现一个规律，近年在内地上映的恐怖片，大概是为了避封建迷信的嫌，一律没有妖魔鬼怪，所有不可思议的事情概出自角色的幻觉。套用这条规律，在看《疑》片前，我不仅猜中了这故事的开始，而且猜中了这故事的结局。（王陈）

　　银河论剑 谁堪笑傲

　　中国武侠津津乐道的，除了恩怨情仇，就数为武林中人按武功高低排座次了。古龙的百晓生兵器谱、金庸的华山论剑都是颇具公信力的排行榜。《星战前传3：西斯的反击》里骁勇善斗的人不少，观众难免暗暗为他们排个座次：安纳金是各方争取的对象，各种事迹表明他的武功银河第一；长老会里既然都是大师，大家应该在伯仲之间；议长巴尔拜廷变身西斯皇帝，武功至少不逊于绝地大师。按照这样的强弱排序，《西斯的反击》里的打斗结果自然大可预期———谁成想，竟然场场都叫人大跌眼镜。
   
　　 温杜大师数招就将巴尔拜廷打败，若不是安纳金反戈一击，议长早已香消玉殒。但尤达大师使出吃奶的劲，才和巴尔拜廷战成平手。同是大师，水平太参差不齐了吧？最不可思议的还是奥比旺能打败安纳金，要知道，《星战前传2：克隆人进攻》里奥比旺的战斗力就已经远逊安纳金了。何况决战那天，安纳金求胜欲望强烈、竞技状态良好，并无明显心理波动，就这么无端端输了，委实说不过去。
　　武功排名在后的人打败排名靠前的人，不是不可以，但一定要有充分的理由。甚至可以说，武功排行榜就是为了这样的意外而存在的。武侠片的乐趣，很大程度上在于看弱者如何战胜强者，看必死无疑的人如何绝地逢生。这样的情节是武侠片理所当然的高潮，无数电影人会为此类情节投入全部热情和智慧。
    
　　《新龙门客栈》里太监头子正要对众人赶尽杀绝，却被黑店里专管宰人的厨子把腿上的肉削了个干干净净，情节由此陡转直下，让人骇然之余不禁捧腹；《东方不败》里东方不败谈笑间侠客们即将灰飞烟灭，令狐冲用其情人要挟，令其心神大乱，这才扭转战局；《卧虎藏龙》里李慕白全神贯注于玉娇龙，这才被碧眼狐狸暗算；《功夫》里阿星战胜火云邪神，全在于最后一刻领悟如来神掌的真谛……中国武侠片里这样的例子数不胜数。
    
　　对比《西斯的反击》奥比旺和安纳金的决斗，后者显得太过漫不经心。奥比旺胜利了，仅仅是因为他抢到一个制高点？像这种没有充分理由的弱者战胜强者的案例，在咱们的武侠片里是绝对不允许出现的，因为这显然是对刻苦钻研武术业务同志的极大不尊敬：都笑傲银河了，还这么不明不白被人打败，那人家又是勤修苦练、又是钻研秘籍，极端的还挥刀自宫，到底是图个啥呢？（苏星）