姚安濂做客搜狐

　　姚安濂：应该是“濂”。

　　主持人大鹏：姚老师这次作客搜狐主要是谈谈最近在戛纳电影节上比较风光的一部影片《青红》，希望各位网友积极把问题反馈过来。

　　网友：《青红》之前并不被看好，但是到了戛纳拿奖，请姚老师分析一下《青红》为什么能受到外国人的青睐。

 
姚安濂与主持人大鹏

　　姚安濂：《青红》这部影片能够在戛纳获奖，无非说明这个影片在艺术上有很多成功之处，拿的是一个评委会奖，这是对影片整体的肯定。它的方方面面比如说导演、美工、摄影，包括其它一些细节乃至于服装、化妆、照明等等，当然还有很重要的一点也包括演员在剧中对人物的一种准确把握，也包含对人物时代感的把握，各方面的因素使得《青红》在戛纳电影节脱颖而出。

　　主持人大鹏：我们谈《青红》这部影片其实还是有一部分网友不了解《青红》究竟讲了一个什么样的故事，《青红》字面上理解是一种颜色，看不出来表现的是什么意思。

　　姚安濂：这个剧的原剧名叫《我19岁》，是王小帅的三部曲其中之一，后来戏做完改成《青红》，可能有导演的意图在里面，或者说这个名字也比较具有时代意义。

　　主持人大鹏：从“青红”两个字能反映出来什么意义？为什么起这个名字？

　　姚安濂：“青红”这个名字本身有一定的时代感，故事发生的时间是70年代末80年代初期，那时候对姓名的命名每个时代都有不同的名字命名，有强烈的时代感，文革出生时期的人有很多带“军”、“文”甚至于更有冲击力一点的名字。三面红旗的时候，一直到改革开放以后到现在21世纪，可以去看各个时代出生不同的人，对名字的选择有所不同。当然王小帅导演为什么选择这样一个名字，首先原名叫《我19岁》，剧中女儿的名字就叫青红。整部戏里面有青红的人物命运在里面，可能叫青红比较能够概括整个影片。

　　主持人大鹏：这部电影主要是跟所有的观众们分享一个什么样的观念呢？

　　姚安濂：第六代导演的影片，他们在选材上做电影的出发点更多是比较个人一点，个性化一点，甚至于自我一点。这部影片是王小帅导演本人年轻时代他接触那个时代人物接触的真实反映，我听他说当他刚刚进入北电的第一天开始有一个梦，想拍这样一个影片，有那个时代的强烈印记，又是内地去了边缘城市支援建设的人，王小帅的父母就是从上海去的。

　　主持人大鹏：前不久我看到报道说国外的参评专家更喜欢看探讨人性道德反映社会底层的影片，对技术反而并不是特别追求，《青红》就是这样的类型，它能够在国外获得别人的肯定，那国内的人会接受它吗？

　　姚安濂：看哪一类的观众人群，我们这个影片将来更多的受众人群是经历过80年代那么一个阶段的，在35岁以上的人他们首先在他们的记忆，他们能感受到那个时代的生活氛围的情况底下去看这部影片，会有比较感同身受的感觉。那个时候是这样的生活，那个时候的家庭关系是这样的，夫妻是这样的，母亲是这样的。不是21世纪家庭关系，我理解和那时候有很大的差别，我恰恰是曾经身处这两个时代，80年我23岁，现在人到中年又处在21世纪，看到因为中国的改革开放人民老百姓的生活发生了很大的变化，价值观等等都发生很大的变化。

　　主持人大鹏：看这部电影，也许经历过那个年代的观众也许会有共鸣一些。

　　姚安濂：从一个大的背景来说，它好像是表现三线工人在边远城市的生存状态，但是同样它着力表现的是青红他们这一家作为特别底层普通人的命运。故事所有说的，青红在她的青年时期她的初恋遭到了父亲粗暴的扼杀，可能会她终生留下一些什么怆痛。

　　懑：我觉得这部影片叫《青红》有一些哗众取宠，为了表现自己是后现代。

　　姚安濂：这个问题我无法回答，我不是导演，我只是剧中一个人物。但是我可以证明一点，我拿到《我19岁》剧本的时候，高圆圆扮演的这个角色就叫青红，后来改名《青红》，王小帅没有就这一点和我探讨过，我也没有问他。我想影片更具一种人物命运的东西，又是在剧中特别突出的一个女主人公的地位，最后以剧中人物的名字来命名一个剧名我觉得很正常。就像很多文学著作一样，安娜可列妮娜，很多都是拿名字命名的。

　　主持人大鹏：《青红》在戛纳获奖之后，搜狐娱乐也在戛纳专题做过调查，大家会因为《青红》获奖而去影院看吗？上千人参与调查，大部分人不会因为获奖去看它，而是真的吸引人才去看。

　　姚安濂：现在观众各个方面都表现得比较理智，不同年龄层次的观众他们的审美取向、爱好有所不同，也许年轻人更喜欢看一些偶像剧，时尚一点的东西。但是我想这部片子可能对一部分人有吸引力，就是曾经去过三线的上海人，当然不完全是上海人，还有哈尔滨人、天津人，当时的背景就是在全国工业比较发达的城市抽调一部分技术力量去到一些偏远的山区去支援工业建设。实际那时候作为工业建设的战略转移，那时候中国人老说准备打仗，跟美帝国主义打仗，跟谁谁打仗，为了更好保存自己国家将来的战略储备生产力，所以就把一些迁移到三线迁移到内地的工厂，这些企业往往都是和军工方面有密切关系的。

　　冰雪泥霜：我看见过姚老师演的电视剧，好像您总演坏人。

　　姚安濂：其实那么多年来，我坏人在演，好人也在演，但是演坏人的这些片子往往因为播的比较火，它的受众面必然就比较广一点。有一些演好人的片子，因为制作的原因，因为发行的原因，最后可能没有那些片子播得那么火，所以人们可能看过就忘了。比如《红色康乃馨》、《粉红女郎》播了四五轮，总在播。

　　主持人大鹏：谈到《青红》这部影片，姚老师扮演什么角色？怎么刻划的？

　　姚安濂：这个人物无法用好人坏人评判，就是生活当中非常真实的，有像很多普通人家家里的一个父亲，他和女儿之间的冲突是在于他想把这个家迁回上海，这个时候女儿和小更一个当地的青年发生了一段恋情，她觉得这是对他致命的威胁，会将他的梦想全部破灭，他几乎到了不择手段的地步。又是在那个年代的父亲，和现在21世纪的父亲感觉已经大相径庭，现在孩子都提出要尊重，甚至于要隐私。

　　主持人大鹏：家长跟孩子更能够成为朋友一些。

　　姚安濂：那个时候家庭这种结构关系就是爸爸说怎么样就是怎么样，好多事情不管你怎么想，爸爸说了理解要接受，不理解也要接受，这是更传统一点的中国伦理。

　　主持人大鹏：您经历过那样一个阶段吗？您刚才讲您经历过那个时代，您作为孩子的时候，您的家长是那样管您的吗？

　　姚安濂：我是从那个时代过来的，我的19岁正好在75、76年左右，我就是从那个年代过来的，70年代后期和80年代初期这种家庭的伦理关系还和这几年相隔变化不是太大。某程度来说我的19岁正好是《青红》那个年代，里面的人物我比较熟悉。还有一点，我的父母也是支援三线建设的上海人，只不过他们没有在贵阳，他们在陕西。

　　主持人大鹏：当时王小帅导演知道您的这段经历找到您，还是通过什么方式找到您？

　　姚安濂：他不知道我，他说最好是找上海演员，因为青红的爸爸是上海人。年轻的时候他二十五六岁，二十七八岁的时候举家去了边远城市贵阳这个地方，一扎就是20年。这样一个人物的特性要求，他的地域要求，我是比较具备优势的，也是通过朋友介绍，把我的相片给他看了，他觉得我可能比较适合演剧里面的父亲。我跟他见面聊了大概半个小时左右，他跟我说他要拍一部什么影片，我当时一听有点兴奋。他给我介绍的父亲是个上海人，他们这个家庭又是从上海举家到三线支援，我觉得跟我很像。我说我的父母也是三线工人，所以对这些人物的状态我比较熟悉。

　　主持人大鹏：您就因为这一点接了这部戏？

　　姚安濂：这是一个方面，不能作为导演的就此选择姚安濂带演。有这种经历的人多了，应该到三线找这样的演员，对不对？其次，这半个小时的交流过程当中，他可能从我身上看到了，没有完成影片他期望父亲感觉的东西在我身上找到一个契合点，我有一些东西正是他要在这个人物身上所需要的。

　　冰雪泥霜：前几天在网上看到报道，今天的嘉宾姚老师差点成为戛纳最佳男主角，为您感到很可惜。

　　姚安濂：外面有很多报道，各种各样的，甚至于《青红》回来以后，某一段时间有一点铺天盖地的感觉。我比网友现在在网上看的人了解得不多，为什么？我这段时间还在北京工作，在拍戏，我根本没有时间上网。我更多的是周围一些朋友听到什么，看到什么打电话告诉我。我觉得关于这些传闻的东西，你让我怎么说？我很难说。我觉得现在资讯特别发达的年代，当你判断一个事情的真实性，我相信那些主流媒体的声音比较具有真实性吧。

　　主持人大鹏：还是一种说法，但是从您的角度有没有想过可能怎样？

　　姚安濂：没有，就是戛纳电影节以后，闭幕以后第二天，当天等于是半夜一点多颁的奖。到了第二天，制片人和导演分别给我发了短信，大意就是说所有评委都喜欢你，吴宇森导演尤其喜欢你，你差一点拿了戛纳影帝。我当时很吃惊，也挺高兴的，这种事对于我来说是一种激励。

　　泥泥：你什么时候开始拍戏的？

　　姚安濂：85年左右，那时候电视剧刚刚开始，那时候中国制作电视剧都是单集，一集，或者上下集。那时候的电视剧就是电影，我刚开始拍的戏就是这种。

　　主持人大鹏：什么样一个缘分让您走上拍戏这条道路？

　　姚安濂：我之前是上海工人文化馆的业余话剧演员。

　　主持人大鹏：现在有这样的成就，跟专业有什么差别？

　　姚安濂：对表演定义的理解每个人不一样，比如说我们《青红》当中有几个特别重要的角色都不是所谓学院出身的，比如我，《青红》的扮演者高圆圆，小更的扮演者李兵，但是这并不影响他们成为出色的演员。我觉得演员还在于自己对表演的追求，或者说未来成就也是取决于你的追求。

　　网友：我们去戛纳之前想过能够捞回来这么多荣誉吗？

　　姚安濂：我是《青红》的一员，我当然希望《青红》赴戛纳能够有所收获，我更希望它能够拿金棕榈奖。我当时在北京拍戏没有去，之后一段时间也没有消息，我甚至连看电视的时间都没有，仅有的时间中央六套晚上六七点钟看看，有没有《青红》的报道。

　　主持人大鹏：高圆圆、王小帅等等都去了，您没有去，是因为拍戏档期错不开没去戛纳？

　　姚安濂：这是其中一方面。

　　网友：您接拍这个戏的时候，有没有想过这个戏有今天这么高的地位？恩

　　姚安濂：有这个期望值，因为我们做任何一个东西都会有一个期望，首先王小帅在这之前拍摄《17岁的单车》已经获得了柏林节的银熊奖。我下决心接拍这部戏，导演演员双向选择，他觉得我可以想邀请我参加这个戏，我也需要对这个导演有所了解，尤其对这部电影感兴趣，我想办法找了王小帅《17岁的单车》，给我的感觉很好。从我个人观点来说，我是演员，我更关注影片当中人物的东西，他所表现的人物状态比较准确，比较有质感，比较真实。

　　主持人大鹏：那是演员演出来的。

　　姚安濂：有时候也需要导演把握，高圆圆、李兵，还有其它演员，我们这个戏的副导演叫李爽，他们表演都非常好，很舒服很自然。不同的影片、不同的作品、电视剧，演员表演的审美取向有时候在于导演的把握。《17岁的单车》表演风格是我比较喜欢的，看了之后我觉得这个导演我值得去跟他合作一下。他也告诉我，他拍《青红》有一个愿望，希望能拿这部戏去戛纳。他是抱着去戛纳的愿望，我加盟这部影片，对我来说也是蛮好的一件事。我之前拍过的电影很少，我参加过娄晔的《苏州河》、《紫蝴蝶》，我主演过郑洞天导演的《郑培明》、《捕狼人生》。