昨天，蓉城影迷像过节一样涌入电影院观看韩国电影周放映的大片。韩国电影魅力何来？韩国电影如何崛起？其中有何奥秘？

　　根据今年5月23日韩国文化部公布的文化产业2004白皮书显示：2004年全韩国观众数为6150万人次，平均每人每年要看1．3部电影，全韩国电影院收入约3200亿韩元。韩国电影产业的规模现在已经达到年收入5．8亿美元。

　　今天本报希望通过这一专题，为正处于变革中的中国电影贡献一点智慧。今年是中国电影诞生100周年。了解别人，是为了发展自己，我们希望有这么一天，能做这样一个专题——中国电影的奇迹！

　　电影投资 全民参与

　　三星、大宇等财团当后盾

　　长期以来，韩国电影掌握在三星、大宇等大型财团手中。大企业财团为韩国电影提供了雄厚的资金后盾。1997年金融危机爆发后，韩国企业在泡沫经济破产后，发现电影是一个较有保障的资金避难所，便开始投资电影业。而韩国政府也意识到以影视业、游戏产业为首的文化产业才是新世纪最有潜力的新兴产业，开始减免税收和利息，开辟了10多个电影投资基金管理机构，鼓励大企业再次进入电影业。2000年，来自各种渠道的组合基金投资电影行业的总额就达到9200万美元。电影有了这些大财团的资助，可以不惜斥巨资运用电脑特技。

　　网络融资开先河

　　韩国特有的网络融资充分显示了韩国电影的活力。这种融资方式还不算主流，却最受欢迎。网络融资源于1999年的网民基金。当时为了增加网站互动，Ｉｎｔｚ．ｃｏｍ第一个吃螃蟹，为喜剧片《茅趸王》建立网民基金接受网民投资，最终从464名网民手中筹集7．75万美元投资，约占影片预算的1／20。投资者回报收益率高达97％，此后的《共同警备区》投资回报超过150％。目前韩国票房好的商业大片都曾建立网民基金，有的基金甚至不到1分钟就被抢购一空。当然网民基金也有让投资者失望的时候，2000年的《双生警贼》让212个网民投资者损失54％的本钱。自此网民要求电影公司在网上公布剧本和发行计划，供投资者参考。2001年韩国政府成立了专门机构监督网民基金运作，避免滋生腐败。

　　电影股票既是宣传也是融资

　　在韩国还有一种类似股票市场的网民基金网站。以Ｓｉｍｍａｎｉ．ｃｏｍ为例，其基金开放至影片进入录像带市场的前3个月，网民可根据票房行情买卖自己的“股票”。基金关闭后核算影片总收益，投资者就可得到自己的投资回报。王家卫的《花样年华》成为了Ｓｉｍｍａｎｉ．ｃｏｍ的第一个试点，结果收益率为10％。《朋友》的基金“原始股”从1万韩元涨到了3．29万韩元。当然也有《白兰》这样大倒热炉的例子，该片让“股民”每股亏了3000韩元。这种融资方式将投资与宣传炒作融为一体，分摊了风险又培育了忠实影迷。

　　1999突然“韩流”

　　分界线1999

　　19991999年是韩国电影的分界线。在此之前的1998年，韩国电影年产本土电影43部，进口影片290部，国产电影市场份额仅25．1％，全国银幕数507块，电影出口额300万美元。而此后的5年时间堪称“韩国奇迹”：2004年韩国年产本土电影74部，进口影片194部，国产电影市场份额57％，全国拥有了1400块银幕，电影出口额5828万美元。

　　《生死谍变》

　　1999年，姜帝奎根据朝鲜半岛南北分裂真实事件改编的电影《生死谍变》打破韩国电影有史以来最卖座纪录，引发了韩国人对本土电影的热情。此片使得进入韩国电影院看国产电影的观众从原来的15％增加到37％，直接导致了韩国电影重整旗鼓。

　　欧洲三大电影节

　　2000年，林权泽的《春香传》入围戛纳角逐竞赛单元，2002年林权泽的《醉画仙》获得戛纳影展最佳导演奖，李沧东的《绿洲》获得威尼斯影展最佳导演奖。2004年，韩国人更是史无前例地包揽了欧洲三大电影节导演奖。

　　看电影从娃娃抓起

　　在中国为三四十岁的“第六代”导演茁壮成长摇旗呐喊时，韩国每年都能涌现五六个有才华有个性的新导演，这在绝大多数电影大国都无法想象。这些导演半数都是从美国和欧洲的著名电影学院学习归来的“海归”，他们已成为韩国电影中坚力量。

　　1998年—1999年是韩国新导演的“井喷期”，市场上一下子涌现了大批新锐导演处女作，这些电影类型多样，充满新意，激起了观众对本土电影的热情。

　　这些新导演的涌现，是韩国政府重视建设电影高等教育体系的成果。国内的国立艺术大学、汉阳大学等培养了很多年轻人才，电影界的一线工作人员，大多都在学校兼课，帮助学生迅速入行。

　　韩国政府对本土电影的支持还体现在全民电影教育上，看电影从娃娃抓起！目前韩国从小学就开设了电影赏析课，并列入正式考核学科。在韩国电影文化氛围深入人心。

　　中国电影人向韩片学什么？

　　冯小刚：韩国电影拍摄得非常朴实，特别有生活气息。我觉得这是和他们自由、开放的市场和艺术创作氛围分不开的。看一个国家电影市场是否成熟，最重要的是看是否呈现多元化特色，而我们的电影经常盲目跟风，题材、手法太雷同。韩国电影来了，我们要奋起直追。

　　郑洞天：韩国电影的崛起始终是主流商业片占主导，同时开始出现多元化，出现艺术片和有深刻时代内涵，进行历史反思的影片。目前几部票房最高的电影都是反映南北问题的政治题材影片，却都按商业片模式来拍。说明商业片的内涵同样可以包含严肃的、与老百姓思想情感有直接联系的问题。

　　杨亚洲：韩国人对国产电影的热情令人感动，中国观众与韩国观众对比，在冷漠与热情之间，无意中揭示了一个国家电影繁荣的部分秘密。
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