5月6日晚,电视剧《民工》落幕,20集的故事到此结束,没有充满幸福的结尾,故事中的父子二人继续背上行李,背影在高速公路上渐行渐远……导演康红雷解释,如此安排实是意寓:家破人亡的民工父子已经带着下一个梦想上路了,继续寻找属于“民工”的生活。
时值五一,央视一套用最黄金的时间讲述民工的故事,一度让人费解,在我们的习惯意识里,民工是城市最辛劳、卑微、贫困的一类人,他们虽不从事同一种职业,但“民工”二字是他们社会属性的代名词,民工的悲情与黄金周的欢乐似乎气氛不调。出人意料的是,十天下来,《民工》播出反响不俗,在古今言情大戏一统荧屏之际,没有明星脸的《民工》反而以其质朴的表达带给观众最直接的心灵体验。小学老师张女士说,“开始看《民工》出于好奇,我老在傍晚的街边看见一排排民工,眼睛直勾勾向前看,目光近乎呆滞,我就很想知道,他们究竟在想什么,是城市让他们迷茫吗?结果在电视剧里,民工的生活原来也是七情六欲,苦乐相伴,和我们好像也没什么不一样的。”年近六旬的米大爷觉得,电视剧最好的地方是它给了民工一个身份,“他们是农民,看电视剧就知道了,他们是为什么背井离乡到城里干活,在这儿他们被四处白眼,但还是不想走,电视剧虽然没明说,但可想而知,农民的生活还不更苦呀。”
渐渐,生活在城市各处,从事不同工作的人们发现,民工的遭遇与彼此息息相关。让观众有这样的感受是导演康红雷的坚持。《民工》初播时,人们一度质疑,电视剧里的民工们都太过都市,故事颇为时尚,不乏快乐,对令人挠头、惹人愤慨的社会问题避重就轻,几乎拍成了一部农村题材情感剧。记者采访康红雷,他解释说:“民工是带有中国地域色彩的特殊名词,而我却觉得其实它代表的人群非常广泛,泛指出外打工的每个人,所以,在这部电视剧里,我觉得我们每个人应该都能从民工身上看到自己的影子,就是那种漂泊的共性。”漂泊中的奋斗,明天永远有值得拼搏的希望,康红雷希望把民工身上只为赚钱的单纯性展现为一种可见的幸福,“从古至今,人都在追求幸福的过程中,民工的生活是这种过程最直白的表达。”康红雷说。
对于民工极其围绕他们而出现的一系列社会问题,康红雷坦言确实不是本剧的重点。他说:“这部电视剧中没有表现敏感社会问题的直白画面,但通过故事,你会感觉到某种与现实吻合的气氛存在。我不是社会学者,解决社会问题也不是电视剧的义务,我要做的只是讲故事,这个故事关注着世俗生活,关注了社会底层。讲述‘民工’,我看中的不仅仅是一个题材,更是一种精神,是我对真善美深情的向往和坚信的流露,所以我展现了追求,追求幸福与富足的过程虽然有时很残酷,但就像剧中时常出现,意寓全剧主调的向日葵花,只要阳光还在就能茁壮成长。”(金力维)
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