一根针坠地可以拍摄成N种画面……慢慢坠地的俯视效果、慢慢坠地的正视效果，坠地后来会反弹的效果……精雕细刻画面的女性导演、刻画任何细节都一丝不苟的李少红，2005年最新力作《绝对隐私》成就中国电视电影的航母。

　　《绝对隐私》是由安顿系列从书《绝对稳私——当代中国人情感口述实录》改编而成。中视传媒股份有限公司与北京荣信达影视艺术有限公司合作拍摄，目前拍摄完成《生死劫》、《兄弟》、《幸福从邪恶中穿行》、《人在北京》、《渴望一份真爱的感觉》、《绝对隐私》、《陈越的婚纱》、《别提过去、别问将来》、《冯齐的忏悔》、《赵军的秘密》。

　　对自己的作品，少红导演有自己的见解……

　　在那种肤浅的仅仅停留在讨论隐私该不该说出来的环境中，您是否有种孤援无主的感觉？

　　那当然了，这些是不值得讨论的，值得关注的是在二十年改革开放中，在经济迅猛发展中多少次去关怀过我们自己的内心，这些人敢说出来，你敢不敢？这不是胆量问题，生活中你关怀过你自己吗？我活得怎么样？我挣这么多钱是为什么？我快乐了吗？我需要去认识我自己吗？做任何一件事情首先想到的是什么？多数人想到的是钱，拿钱干嘛？我要买房；谁住？我和我爱人；你爱他吗？你们一天有多长时间在一起？你有时间和他交流吗？很多时候很多人面对这样的疑问回答起来不再理直气壮。我们开始变得不会交流不会“说话”。人文关怀成了软肋。

　　《绝对隐私》中有的话题在很多电视电影作品中已经反复出现了，比如第三者问题，作为“后来者”很容易拍得流于一般。

　　首先《绝对隐私》采取了一种口述实录的方式就是种创新，这种自己讲述的感觉绝对是不同的，在《绝对隐私》中关于第三者的情感隐私话题的倾诉从男人和女人不同的角度出发，男人的叙述和女人的叙述是完全不同的，所以我把两个很相似的故事放在一起，让两个不同性别的人分别讲述，有种对照的作用，算是我的一种新的尝试。

　　尤其是周安的故事我拍了两遍，第一次拍完后总是觉得不对，在男人的眼睛里女人是“虚”的，他们的故事发生发展也很飘渺，选景的时候我觉得太不可思议了，在楼梯上，一个局长碰见女下属，说抹人家脸袋儿就抹了？旁边有人吗？拍这场戏的时候，副导演问我是不是需要群众演员，我说当然了，偌大的办公楼走廊怎么能没人呢？但是又想有人的话怎么可能堂堂一个局长就众目睽睽的抹人家脸袋儿呢？实际上在男人的叙述中有很多意念式的东西，甚至这只是他的感觉，他想这样做但是他并不敢这样做，讲述中他只是在说他想的那个过程。他对那个女人的评价很高，这也恰恰说明他对那个女人的了解少，所以那个女人在他心中是完美的。

　　另一个故事中的慧娟就是太“实”的一个女人，丁力在给他钥匙的时候那种憎恶的表情恨不得她瞬间灰飞烟灭在自己生活中的感觉是太不一样了。女人想的事情非常具体，细致到她能想到一枚小小的钥匙的归属。

　　换作是您，你会选择把自己的故事、隐私讲给安顿讲给一个陌生人听吗？

　　我自己的个人生活特别简单没什么值得倾诉的隐私，如果我真有故事的话没准儿一激动就说了，这也和我的性格有关。

　　在西方发达国家早就有了成熟的心理医生，人们不缺少倾诉的地方，中国恰恰缺少这个，即便有也不成熟。安顿选择当别人的倾听者是要非常坚强的，否则自己的生活也许就会混乱了