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[网友原创]乱谈金像:香港电影,何日出头!

YULE.SOHU.COM 2005-03-30 10:09  作者: cuocuocuo错错错  来源: 搜狐社区
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图文:24届香港金像奖 周星弛上台领奖
金像奖专题 |     社区原帖 |   我来说两句
 

  一、引言:辉煌不再

  2005年3月27日晚,倍受华人关注的华语影坛盛事第24届金像奖以《功夫》和《2046》的平分秋色而告终。每一次大奖的幕起幕落总是几家喜欢几家愁,紧张了一个晚上的周星驰笑到了最后,“最佳影片”奖项告诉世人“三年磨一剑”的辛酸与成就;《2046》以六项大奖成为获奖最多的影片,王家卫赢了电影,却输了自己;尔东升虎口夺食,抱走份量极重的最佳导演和最佳剧本两项大奖;《新警察故事》和《大事件》双双空手而归,成龙的“专业精神奖”难掩陈木胜内心的遗憾,杜琪峰这位旗手同样少不了几分失落。尽管由于不少“主角”的缺席,本届金像奖多少显得有些沉闷,但当无数闪光灯打照在帅男靓女身上时,我感叹“东方好莱坞”已学到好莱坞奥斯卡华丽外表的真传,却少了《百万宝贝》的美丽动人和杰米.福克斯的完美表演。本届金像奖与其说是艺术的比拼和展示,不如说是沿袭一惯大牌名星和当红小星的一场秀。在金壁辉煌的香港红馆的包围中,看着屏幕上大小“星”“星”们的新潮时装、名贵首饰和欢声笑语,人们似乎忘记红馆外早已处在水深火热之中的香港电影,似乎忘记了依然在耳边回响的声声呼喊:

  吴思远:“香港电影业正面对危急的状态”。

  陈嘉上:“东方好莱坞已经百孔千疮,再不治疗就会死亡!”

  ......

  金像奖24载的风风雨雨见证着香港电影过往的无限辉煌与今日的溃不成军。韩国、香港同属“亚洲四小龙”,每每看到有人面对韩国电影掘起而对香港电影丧失信心时,总会想到那份属于香港的辉煌:邵氏一统天下后的“银海争霸”,双龙双周的广泛影响,吴宇森、徐克如雷贯耳的名号,《英雄本色》永远的最爱......想着这份辉煌,我敢说《朋友》之于《渫血街头》的稚嫩,敢说《阿罗汉》之于《男儿当自强》的低劣,敢说《青春》之于《唐山大兄》的尊崇。然而,历史向前的车轮碾就一条“三十年河东三十年河西”不变至理。今天,我们不得不面对一个“巨人”掘起与另一个“巨人”衰败的现状,韩国影片与影人在国际频获大奖,其商业片更是狂收全亚洲;而与香港电影联系的却是“零票房、创新低、千疮百孔、危急时刻、挽救方案、救亡运动”这样让人心酸的词汇。 金像奖颁奖晚会中“百年电影、光辉印记”的回顾,更像是对过往辉煌一种无奈的缅怀。

  香港电影的现状惨不忍睹已是不争的事实,年产300部影片的全盛时期已成历史,“东方好莱坞”的赞誉如葡萄牙足球“黄金一代”成为美好的回忆。2004年50余部影片中了无经典,影市一片萧条,寒碜景象令人心痛。贺岁档仅见韦家辉携平平之作《喜玛拉雅星》和马楚成带烂片《韩城攻略》来“捧场”。2004年12月只有周星驰的《功夫》独撑天下,甚至连只放映港产电影的香港新宝院线旗下30家影院,将12月的黄金档期拱手让给了韩国电影《生死别恋》。院线老总无奈悲叹:“实在是港片没有市场,只好依赖韩国电影开辟一番市场。”如此惨状让影界内外人士探究其因,“盗版之害、投资环境恶化、外来电影冲击、本地电影缺乏创造力”已成为共识。透过本届金像奖,我们会看到比这些共识更多原由。

  二、影片:经典缺失

  凭心而论,五部“最佳影片”提名影片代表着当前香港电影最高的制作水准,它们以不同的方式在不同程度上维系着香港电影残存的生命。

  2004年岁末,《功夫》作为最后一把火点亮了香港影坛寒冷的夜空,票房一路飚升,得到几乎所有“星迷”从钱财、精神、道义上无原则的支持与赞美,博得了大片专业影评人的喝彩,俨然一副“唯我独尊、谁与争锋”的经典巨片形象。我无法衡量赞美与喝彩背后有多少“期待”、“补尝”和“人云亦云”的心理因素,但可以肯定成功的票房与周星驰多年积累的广泛影响有着紧密的关系。同时,从影片中看到如韩国影片《火山高校》一样劣质的漫画式特效打斗,看到“山外有山”般高手对决的简单俗套情节,再一次体会周氏脆弱的感情辅线。或许,对《功夫》本身的批评有些多余与苛刻。毕竟,寒冷的香港电影需要《功夫》这把火的温暖,而《功夫》无疑满足了这种需要,如此,最佳影片的殊荣也就成了水道渠成之事。

  成龙大哥闯荡好莱坞多年,为华人赢得了关注与荣誉。在经历《环游地球八十天》这样的“闹剧”之后,回到故土做起熟悉的老本行,与陈本胜一起打造《新警察故事》。陈本胜作为“香港往事”中的“警察群像画家”,对警匪片自然能够驾轻就熟。大哥也是一改往日硬汉的形象,流着泪唱起感情戏,即使动作远不如从前流利、漂亮,然他全身心献身电影的精神博得了我惯于吝惜的敬意。《新警察故事》同样获得了不错的票房,只是在《警察故事》系列深入人心的情况下,纵使予以“新”的名义,也难免显得老套、缺乏新意。

  很多人都会留恋带给观众《暗花》这样经典的“银河映像”,在“蜜月”过后,数位精英各奔前程,杜棋峰以其惊人的创伤力和热情,成为香港电影“冰河时代”的扛旗人物,2004年相继有《大事件》、《柔道龙虎榜》和《龙凤斗》三部影片问世。事实告诉我们:旺盛的精力与优秀的影片并不成正比。号称要缔造“徒手江湖”的《柔道龙虎榜》没有激起观众任何的热情,能记住的仅剩傻子“姿三四郎”的口头啴。《龙凤斗》没能把握喜剧与爱情的定位选择,太多画蛇添足的败笔使影片向真正意义上的烂片靠近,成为由盗先生与盗太太共同讲授的“一堂生动地揭示资产阶级腐败性的思想教育课”。唯有《大事件》颇具创意的剧本为香港电影警匪片带了久违的新意。

  要说2004年那一部影片给人最大的震憾,那非尔东升《旺角黑夜》莫属。这份震憾不是来源于影片的整体效果,而是来源于那个令人绝望的结局。这一次尔东升将镜头拉到了香港黑社会的幕后,着力表现普通底层小人物卷入黑帮游戏的生活与挣扎,从而使影片具有一定的社会意义,承担起一定的社会责任。影片获“最佳剧本”大概出于些因(个人更都偏向于《大事件》的剧本,尽管他连名都没提到)。

  比起周星驰三年练就的《功夫》,王家卫的《2046》来得更为辛苦,两岸三地的大腕们花五年“功夫”捧出让大半观众一头雾水的深沉影片。影片在戛纳以艺术性征服了许多评委,却在摩尔大胆的《华氏911》面前铩羽而归,后在欧洲电影节得到了“最佳外语影片”美名的褒奖。影片在制作上依旧是华语影坛最强的“经典组合”,多项技术大奖的殊荣难逃其手。但影片故事本身,除了白玲的故事给人几分感触之外,导演完全沉浸在个人的小资情调之中,承载了过多的个人意念。依旧是时间、记忆、旗袍、红酒的独白式传说,再披上小说的外衣,使得这部精心酿造的作品有了一种大杂烩的感觉。

  除了上述五部电影,当我们回首2004年的香港电影,其余五十余部大小作品,照旧粗制滥造、盲目跟风、东拼西凑、惨不忍睹,大多成为不折不扣的商业垃圾。君若不信,且看大陆公映的数部影片:集老中青三代明星,宣传强劲、来势迅猛的悬幻武侠片《千机变II-花都大战》,在上映之前吸引了无数的眼球,观看过后才发现影片到处取精采阳,除了明星秀,给人一种四不像的感觉;由演技派演员吴镇宇和新科影后张柏芝提纲的武侠片《飞侠小白龙》给期待复兴的香港电影当头一棒,老套的剧情,平平的镜头,电脑配合制作的劣质打斗,古今混合不伦不类的对白,导致一部武侠喜剧爱情片的“怪胎”;索性将诸多明星的合影作为大海报的《求爱上上签》,没有一个像样的故事,明星们演上了小孩子玩家家的滑稽戏,尤其是梁家辉那个“无胆匪类”的形象更让人心寒;与《求爱上上签》相似的《六壮士》,影片多个故事比前者要强出许多,如杜文泽的故事有一定的深度,但导演对多个故事的组织缺乏起码的条理,完全可以取消的搞笑桥段使影片的价值严重缩水;马楚成的《韩城攻略》与杜棋峰的《龙凤斗》是一个“贱样”,败笔过多,比《龙凤斗》更差的是,除了贺岁娱乐一下大众外,无法知晓《韩城攻略》所要表达什么主旨;梁德生的《第六计》,故事本身环环相扣,颇为引人,但制作上未能抱以精益求精的态度,不少场面显得小打小闹,方中信狂奔数百米投出炸弹的小小爆炸声更像是香港电影乏力的呼喊。

  尽管2004年港片产量不多,但还是继续呈现出以往多种类型的格局,马楚成的时装动作片《飞鹰》,叶伟信的浪漫爱情片《大城小事》,林超贤、陈庆嘉的现实爱情片《恋情告急》,雷宇扬的醒世恒言片《墨斗先生》,陈果的恐怖片《三更2之饺子》,黄精甫的黑帮片《江湖》,王晶的警匪片《新扎师兄》。其中最多的还是爱情喜剧片,古装的有《飞侠小白龙》,现代的有《煎酿三宝》、《窈窕淑女》、《安娜武林》、《当男人变成女人》等,这些影片整体充斥着低俗无聊的搞笑情节,往往到最后再来煽一下情,一部片子就草草了事,如同大多韩国野蛮喜剧影片,时间稍久,便会在脑中荡然无存。

  可喜的是,尽管香港电影进入“冰河时代”,并没有完全冷却香港影人的热情,今天仍有一大批香港电影正在筹备、拍摄或进行着后期制作,其中不乏名导领军、群星荟萃的大制作。同时,可悲的是,大多数港片质量的低下,使其在口碑上一落千丈,令失望的观众无心期待,纵使期待也只能是”提着心吊着胆“,用“或许还可以看一看”这样的评价来表达期望之心。

  三、人才:无人接班

  去年岁末,黎叔在《天下无贼》中一语道破天机:二十一世纪最宝贵的是人才。古语也说:“问渠哪得清如许,唯有活水源头来。”人才是事业之本,香港电影整体水平的高低,根本上取决于香港电影人才队伍的整体素质。那么,香港电影的人才队伍状况到底是如何景象呢?

  在“香港制造”,我曾看到这样一串名单:文隽、方平、方育平、木星、王天林、王家卫、王晶、王璐德、吴思远、岑建勋、卓伯棠、林旭华、林奕华、林纪陶、林超荣、施洁玲、韦家辉、唐基明、唐咏诗、徐小明、徐克、翁维铨、马伟豪、张同祖、张志成、张叔平、张承襄、张伟雄、张健华、张坚庭、张敏仪、戚家基、梁家辉、庄文强、庄澄、许鞍华、陈可辛、陈果、陈柏生、陈嘉上、陈庆嘉、陈翘英、冯意清、黄仁逵、黄岳泰、黄秋生、杨凡、董玮、赵良骏、刘天赐、郑丹瑞、郑佩佩、萧若元、鲍德熹、魏绍恩、邝文伟、罗启锐、谭家明、关锦鹏、严浩……张婉婷、杜琪峰、吴宇森、刘镇伟、刘伟强、麦兆辉、林岭东、尔东升……

  对于熟悉香港影视的观众来说,个个字眼都称得上鼎鼎大名。在创作方面,看上去人才济济,实际上人才危机相当严重。现在主打的已是中老一代的创作人员,能扛未来香港电影发展大旗的创作新人依旧没能进入人们视线。黄精甫凭借《江湖》获“新晋导演奖”,但对于这部影片,我实在不敢恭维。或许是有太多香港黑帮影片的珠玉在前,影片本身没有摆脱黑帮影片的模式,新老两代“江湖人”的两条线索分散了影片的“凝聚力”。作为影片的《江湖》远没有人们心目中“江湖”的大气与险恶,这个奖项更多是鼓励年轻的影人向香港电影精粹黑帮、武侠片挑战的勇气。与韩国青年导演漫长的名单相比,香港电影创伤方面的灵魂人物,除了王家卫、陈果之后的杜琪峰,以及由喜剧演员转当导演且已年岁不小的周星驰之外,崭露头角的新锐导演凤毛麟角。还有张叔平、杜可凤,对于他们的获奖,我只能以“又是他们”来表达自己的无奈与感概,不必怀疑他们的实力以及在有关影片中的表现,只是奖项一次次的殊“片”同归,是不是证明同类人才的匮乏呢?金像最佳对于张叔平而言已实在没有什么新意,于是他借在上海拍戏的理由,躲起来看别人给自己一次次的颁奖。

  整个金像奖颁奖晚会,最多的镜头给了这四个人:成龙(51岁)、梁朝伟(43岁)、周星驰(43岁)、刘德华(44岁),这四位加上远在好莱坞的李连杰(42岁)和不知“去向”的周润发(50岁),平均年龄大于45岁。这一代人早在二十世纪八十年代就爬到了一流明星显贵的地位,并一直主宰着香港电影,及至今天也显示出极强的延续劲头。他们无疑是香港电影的中流抵柱,也是香港电影的骄傲,更是后辈们学习的典范。尽管当成龙大哥的影片剪辑出现在屏幕上时,我无比的兴奋与激动。但是,尚若每年的镜头总是对准那么几张“老脸”时,心中的郁闷也就油然而生。前不久,在看《东邪西毒》时,我就痛苦的疑问:香港电影,谁来接班?这一次,面对镜头下的张张“老脸”,我再一次产生同样的疑问:香港的新生代演员,那些十七八岁到三十出头的年青演员中,谁来代替他们?谁来超越他们?至少在我心中目前答案为“零”。

  其实,并不是年轻一代的演员毁了香港电影,而应该说是香港电影毁了年轻一代成为巨星的可能。上世纪90年代中期,香港电影呈现出演员大换血的新景象,许多的新演员逐步成长起来。青春偶像派方面,古天乐的《新加法》,金城武的《两个只能活一个》,吴彦祖的《紫雨风暴》,以及稍后的郑伊健、陈小春的《古惑仔》,不论影片的成熟与否,都已初步显示了他们具有驾驭整部影片的明星魅力。女演员方面,袁咏仪在《金枝玉叶》中树立了独特的喜剧风格,舒琪在《玻璃之城》中奉献了同辈演员中最有深度的表演。在动作演员方面,没有人会怀疑《黄飞鸿IV》中的赵文卓会成为下一个李连杰,仅一部《太极拳》就让人由衷地为吴京的身手叫好。然而,在亚洲金融风暴过后,港片产量骤减,为了降低投资风险系数,制片商不再愿意给还没有完全成熟的年轻演员磨练演技的机会,而宁愿选择名气在外的大牌演员或者已在歌坛拥有很高知名度的明星。《孤男寡女》、《同室密友》就是在这种指导思想下产生。本来颇具前途的一批演员没有展示自己才华的天空,于是,走的走,转行的转行,留下的也多是混迹于烂片或成为老牌明星的配角,最终造成香港演员的断层与青黄不接的局面。

  我们不妨再以周润发、成龙、周星驰和李连杰四位香港电影的“大哥大”为例,简单分析一下“无人接班”的事实。周润发赴好莱坞发展后,为港人津津乐道的江湖黑帮片还得吴镇宇、黄秋生、刘青云以及梁朝伟等属于同一时代的人来接棒,我们多多少少能从《暗花》、《暗战》、《PTU》中看到《英雄本色》和《渫血双雄》的影子,而新人提纲的《黑白森林》(主演: 黄秋生、陈小春、张文慈)、《大无谓》(主演:蔡卓妍、关智斌、张致恒、钟欣桐 )、《新扎师兄》(主演:謝霆鋒、陳冠希、鍾欣桐)等片根本经不起历史的检验就被淘入烂片的洪流之中。如今喜剧当道香港影坛,但成龙的动作喜剧极有可能成为一种历史而被后人们记起,放眼整个香港影坛,没有一个集动作与喜剧于一身有年轻演员。无厘头的喜剧并不难演,但缺少一个能向周星驰一样坚持的演员,随着星仔眼角皱纹的增加,香港真正的无厘头同样可能成为一种历史。李连杰的外走使得香港多年没有一部像样的武侠片问世,古天乐、郑伊健、谢霆锋主演的《蜀山传》、《华英雄》以及星仔的《功夫》成为电脑特技的“俘虏”,本有望成其接班人的赵文卓和吴京已完全转投到电视剧领域,在《风云》、《少林武王》这样的连续剧中不思进取。

  相比男演员的无人接班,女演员方面情形更为残酷,女明星面临严重的缺失。自梅姐因病仙逝,青霞息影从夫,关芝林无心恋战,张曼玉处于半休状态以来,没有一个女明星能单独成就一部重量级的影片。目前接片最多的陈慧琳、杨千华、梁咏琪、郑秀文,都有一定的票房号召力,但透过银屏形象,我们很清楚地看到他们真实的身分:歌星。仔细算来,张柏芝和林嘉欣是最为专业也具有代表性的女演员,但她们近年的演出完全融合在香港电影烂片的洪流之中,没能树立起一个真正属于自己的经典形象。还有那个上台颁奖的董洁小姐,实在不晓得她在获“最佳新人奖”之后有哪些演出?那么,还有谁呢?还有一对当红的Twins,嘿嘿,别逗了,她俩也算演员?!尤其当看到蔡卓妍可爱的笑容时,我就忍不住的笑:她的笑分明是演戏时饰掩不住内心的嬉笑,也就是说,她连最起码的表演基础都不具备。

  没有优秀的剧本,没有认真的制作,没有精心的策划,导致香港的一些演技实力派演员也不得不在烂片出演角色,给人的感觉更像是在“混口饭吃”。比如,刘青云在《窈窕淑女》、《煎酿三宝》,曾志伟在《精装追女仔2004》,吴镇宇在《飞侠小白龙》,林子祥、谭咏磷在《六壮士》,就连甄子丹也要在《恋情告急》中出演一个毫无意义的角色,梁朝伟更是混在《韩城攻略》里成为纯粹搞笑的“小丑”。

  最后说说两个焦点人物。一是个吴彦祖,另一个是房祖名。2004年吴彦祖祖迎来了自己又一个春天,在《旺角黑夜》和《新警察故事》中的表现不仅赢得了普遍的好评,还为其带来了一个金马奖最佳配角的头衔,后又成为金像奖唯一获两个提名的演员,这一势头无疑是好事。英俊的外表为其赢得了不少MM的人气,但从近来来他选择的《公元2000》等影片来看,他早已放弃了成为巨星的理想。在颁奖晚会,当数他引起的尖叫声最多,这自然让我想起了去年NBA季前赛北京、上海之行时的情景,观众当姚明出场时的尖叫声远远盖过麦蒂带来的尖叫声,而不论从球技还是在NBA的统治力来看,现在的姚明无疑与麦蒂差了一个档次。所以,有理由说尖叫多并不能证明实力强,人气高并不能证明演技好!吴彦祖到底有多大的出息,还得看未来几年的表现。不过,以我之见,当前香港电影并没有为其提供大有作为的大环境。房祖名成为焦点,并不是因为成龙之故,而在于他是香港影视新星成长的典型代表,在《千机变II》之前,很少有人知道大哥的儿子叫房祖名。影片公映后,还是娃娃的他声名雀起,在内地高校举办个人演唱会,迅速成为追星族追捧的当红小星星,就连央视黄金档也能够看到他飞身广告的身影。他的成星之路,正是香港目前明星制造业急功近利的惯用作法。虽说虎父无犬子,但演艺界从不遵循“老子英雄儿好汉”,成龙大哥也知道这个道理,于是在亿万观众面前给亲子谆谆教诲,只是不知房祖名能否牢记于心并完全领会呢?三十年后他是否会有大哥取得的成就呢?(我看不可能!呵呵)

  四、环境:一个“钱”字

  新世纪前后,香港电影出现前所未有的危机,人们已探究到其中很多的因由:电影创新的缺失,专门人才的短缺,电影人信心的不足,亚洲金融风暴的影响,韩国等国外电影兴起导致外埠市场的萎缩,盗版及BT的盛行,资金运作模式的陈旧等等。透过这些因素,我清晰地看到一个“钱”字。如今这个“钱”字已是香港电影恶性循环的主轴,这个“钱”字严重制约着香港电影的发展。

  一是投资问题。我们首先假设一个问题:现在制片商愿意与香港的哪一个影人合作?答案肯定是周星驰。原因很简单:给星仔投资不会陪只会赚。对于投资商来说,赚钱才是硬道理。香港电影不卖座的事实,让很多的投资方缺乏进行大投次、大制作的信心。香港的投资者向来都缺乏一种健康向上的形象,本身就缺乏大胆开辟新天地的勇气,习惯于一窝蜂似的往一时可以赚钱的类型片投资。黑帮警匪片卖座,他们就投资黑帮片;惊悚鬼片卖座,就会有一大批鬼片出炉。对于他们来说,投资电影根本上就是是为赚钱,与香港电影的发展前途无关,所以当电影市场良好的时候可以一掷千金,而市道不好的时候就会立刻停止投资而处于观望。二十一世纪的经济社会,投资方的这些做法无可厚非。对于香港电影人来说,关键是每年多产叫好叫座的商业片,以此来巩固投资人的信心,促使香港电影的良性循环发展。

  二是片酬问题。电影事业发展的一个基本原则是:电影必须以创作为主导,而不是演员为主导。上世纪八十年代,港片以创作为主导,涌现大批好导演好剧本,拍摄了很多经典的影片,带来了香港电影史上一段辉煌的岁月。但在九十年代逐步发展到以演员为主导,制作大部分的钱都放在演员上去了,没有好剧本,没有精致的创作,演员再有光彩都欠灵魂。如今香港电影的一个怪异现象是,大牌演员片酬不断上涨,而香港电影市场持续低迷。在这一悖论的背后,专业人士指出:“现在投资者找明星演电影,是看谁来演能赚钱。把大部分钱都给明星了,自己则拼命压缩制作费。现在一部电影拍40个工作日已经叫大片了”。于是,便出现要求大牌演员降低片酬的呼声,这种呼声的初衷无疑是好的,只是它像中国足球为世界杯而取消联赛升降级一样违背客观规律,完全不是救治香港电影的“仙丹”。

  三是盗版问题。科学技术的快速发展让盗版和网络下载盛及一时,对香港电影产生巨大的负面影响,让电影投资人赚钱难上加难,进而导致热心电影投资人数的不断减少。难怪本届金像奖的两位郑氏司仪当众呼吁观众:抵止盗版。对于这一问题,很多人认为,如果没有政府部门的治理,仅靠电影人自己的力量根本没有办法解决。盗版与非法下载本是一个社会问题,政府理应发挥社会管理功能进行有效治理。但是,如果电影人将此作为解决的根本策略,将是特错大错,真正的出路还在于拍出精彩的影片,以优秀影片将观众重新吸引进电影院。

  四是消费问题。如今的一个事实是,观众不再主动跑到影院买“港片”的帐。有人把这归咎于香港经济的不景气,是否果真如此?其实不然!因为所谓的“经济不景气”并没有影响香港市民在娱乐方面的花销,他们在此方面的费用整体有增无减。娱乐文娱中心的节目排得满满的,舞台剧、话剧、粤剧一台接一台。年轻人熟悉的歌星的演唱会,以前要唱上三、四十场才能上红馆演唱,现在唱三、四场的新人一样在红馆唱,唱期不绝,场场爆满;影碟的方便,家庭影院已成趋势。香港电影市场的惨淡,是电影市场全球化激烈竞争的直接结果,在娱乐信息全球化与娱乐手段多元化的今天,手持钞票的观众口味因选择的自由性与广泛性而变得越来越挑剔,缺乏新意、制作平庸的片子已经难以获得观众的支持和青睐。可以这样说,香港电影的发展速度,远远落后于电影消费者口味的提高与观念的更新。面对观众消费取向的转变,香港政府不断号召港人支持香港电影,但在香港这片尊崇民主与自由的土地上,谁也无法干涉观众选择看电影的自由,香港电影唯有靠香港电影人自救才有希望,怎样破解香港电影逆境密码,唯有靠电影工作者自身的智能。

  环境是个大概念,涉及香港电影自身的创新,涉及人才培养机制的建设,涉及政府的有力有效的支持,涉及外来影片的竞争与冲击等等。当前香港电影以“钱”为核心的环境问题是香港电影发展最大的瓶颈,以目前香港电影的状态与实力,完全解决这个瓶颈问题,无疑是任重而道远。

  五、后记:希望尚存

  “香港电影,何日出头”是一个很沉重的话题,因为它更像是希望变为绝望前的一种“宣言”。多年以前,黄宏与宋丹丹在春节联欢晚会上的小品中曾有“中国足球,何日出头”感叹。相比坠落且不知悔改的中国足球,我们从金像奖的颁奖晚会上,依然看到一丝的希望。从百年电影回顾的片段中,看到了王羽、郑佩佩、姜大维,看到了《少林十三房》,看到了《英雄本色》,看到了《黄飞鸿》(系列),感受到大哥以身作则、“明天照常上班”的敬业精神,听到了曾肥志伟“加油,香港电影没问题的”的信心。

  有这样的精神,有这样的信心,我们便有了继续期待的理由!

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