“每个人都有家，谁能一辈子住旅馆。”这是大师曹禺的四幕话剧《日出》里的台词。

　　夜里重读了《日出》，对这段话的感觉一下子集中在一个朋友身上。她说过她最想做交际花，她认为那是她最适合的职业。

　　《日出》里的陈白露——住在旅馆里的旧上海交际花，她的生命也如同艳丽的花一般，盛开的时候耀人眼目、华丽忧郁，消散的时候也令人触目惊心、叹息扼腕。在这个世上，仿佛越是灿烂的花朵，就越容易凋谢，越容易演绎一段烟花般繁华虚无的一生。

　　那位朋友很漂亮迷人，人生经历也比较丰富，是个需要很多爱的人，爱她的人也很多。也许不该这么不厚道地评说她——她最不应该有的一点就是不懂得什么是该珍惜的、该怎样珍惜，同时又比较自我。这点她不比陈白露，陈白露是想珍惜，可是无能为力。陈白露很无私，却心有余而力不足。

　　有时候，那位朋友很让人疼惜，她偶尔的自怨自艾，让人不知该怎样抚慰她。其实，她只是不知道自己要什么？每次听她诉说委屈，到最后，倾听着的朋友们往往得出的结论是爱她的那个男人一定受委屈了。也许美丽的女人原本就应该是大众喜欢和共慕的，倘若在某段时间专属于某个男人，那个男人一定是不配拥有，故而吃不消。或许从这个意义上说，世上是应该存在交际花的。

　　其实，这个世上原本就盛产交际花。80年代央视曾经引进一个法国电视连续剧叫《交际花盛衰史》，讲了一个叫路易丝的巴黎交际花的简短奇特，却注定悲剧的一生。其实交际花，是文人笔下最喜欢捕捉的对象，中国古代文学里的就暂不说了，近现代，似乎除了书面作业外，还多了视觉接触，最近，小章不也在《2046》里塑造了一个上赶着梁朝伟的交际花？

　　国外讲交际花生平的书很多，著名的有小仲马的《茶花女》，稍微冷僻的有普弗写的《曼侬》（不过普契尼做的同名歌剧，为此书的推广做了贡献）。据说，小仲马因目睹母亲（洗衣女工）被父亲（大仲马）始乱终弃悲苦的一生而写下了《茶花女》；写《曼侬》的是位神父，是该神父书写的《一个贵族的回忆录》的最后一卷，而此书中的男主人公原型，大多数人认为是普弗神父本人，可曼侬身上却有着《茶花女》和《卡门》的影子。

　　过去也许可以把交际花划分很多类型：高贵型、忧郁型、清纯型、狡诈型……而近年来，交际花很难分类了，实际地做着交际花工作的人群太杂乱，连一些男人也称自己是交际花，比如老六。

　　和友人吃饭，友人称：其实交际花从来都没有消失过，如今的各位女大编、女企宣、女广告、女营销等等，哪个不是交际花托生的呢？吃饭、应酬、聚会、K歌、活动，不都是交际吗？

　　看来我的那位女友本来就已从事此行了，只是暂时没有那么响亮的名号罢了，或许她可以自己起一个，以便于推广。