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主持人：感谢庄澄先生，最后请我们第六位来宾——紫禁城三联影视发行公司总经理卓顺国先生，大家知道紫禁城公司在国内的电影制作是非常重要的公司，他们尤其在拍摄主旋律电影方面有一手，有独特的成功的地方，去年的《张思德》市场反映很好，下面请卓顺国经理谈一下内地主旋律电影的拍摄的心得以及对中国电影市场的看法？ 卓顺国：紫禁城公司只是电影的发行公司，《张思德》是中影集团制作的。 我们没有发行过什么大的电影，初期和冯小刚导演合作过一些电影，这些年发行了几十部，也不是很出色，去年因为有投入，我们在国内经营了一部这样一部主旋律影片，经历了七、八个月，现在看成绩还不错。时间也是比较紧张的。我想讲两个现象说明两个观点。 卓顺国：一、像张思德或者其他的主旋律影片，一旦遇到好的机会，实际上票房会达到很高的水准，有的时候商业片也很难达到。这个现象是中国电影一个比较独特的现象。我在《电影艺术》上看了一个十年的国产影片排行榜，我看了近十年中至少有五年国产影片的票房冠军都是主旋律影片。包括冯小刚导演的《不见不散》也是当年的票房冠军。我认为所谓的主旋律影片就是重大的题材，包括孔繁森、鸦片战争都是，同时我也查了一下，七七事变、大转折、刘少奇这些也是非常典型的传统的主旋律，都在当年列入前十名。前十名大约有四、五部都是这类的影片，尤其是01年包括01年，这五、六年这类片子占了非常大的市场。这样就带来了一种思考。 卓顺国：也有很多的主旋律影片，实际上没有票房，没有观众，也没有市场。其实是两极分化得非常严重，我们说张思德在国内市场上做得不错，其实主旋律影片在市场化、产业化大的环境下，来谈这些主旋律影片，有的时候觉得很尴尬的。这类影片是未来的主流吗？将来的走向是怎样的？这些影片如何进入市场，如何进行发行，这些问题留给中国市场的问题，我也没有什么好的办法，原因是对主旋律的看法，什么是主旋律，这是关键问题？ 卓顺国：近几年主旋律影片，前些年还是主旋律占了前列，现在从2004年的《十面埋伏》、《2046》、《功夫》、《天下无贼》已经是前面主旋律影片票房的集合。最近主旋律影片占的比例已经开始下滑。这一块是国家或者是政府，诸多的影视公司花大力推动的，这就是我探讨的十年的主旋律影片票房的变化。 卓顺国：我还注意了一个变化，具体不少说。很多当年出色的导演，拍摄完主旋律影片以后，现在看他们的片子的人少了。例如《红河谷》《南京大屠杀》《焦裕禄》等这些导演，他们拍摄完以后，他们后面的作品，无论是商业片还是继续的主旋律影片都很难超过前面的一部。尤其是这些导演都已经不拍摄电影了，都拍摄电视剧了。我将这两种现象放在一起，作了一个比较，主旋律影片确实要有很多的变化，无关是什么电影，无论是游戏性、原始性没有这些东西，很多观众，即使是不管通过什么手段推动观众去看电影， 卓顺国：现在大家蜂拥而至看的电影主要是冯小刚、张艺谋的商业片，这是一种反差。现在一些拍摄主旋律的导演，越著名，观众对他们的反感越增加，他们从内心开始抵触，这对中国电影观众的习惯和看法造成的伤害是比较大的。我认为，政府和各级管理者对主旋律电影的推动要慎重。任何一个导演，接主旋律片子也要慎重，拍摄电影的时候除了电影的本来面目以后，要尽量的好玩。 卓顺国：我相信未来，很多年之后，这种弘扬主旋律的作品也不会完全消失，关键是如何将主旋律的内涵进行调整，更加适合市场。如果不适合市场应该少拍或者不拍。如果主旋律跟市场真正的结合起来，我认为例子之一就是冯小刚的《不见不散》，包括冯小刚的第一部影片《甲方乙方》就是提名影片，《不见不散》第二部贺岁片以很高的票房当选了华表奖，我认为这是内涵和外涵进行调整和重新认识。 主持人：非常感谢卓顺国先生的发言，主旋律是一个类型，美国也在拍，好莱坞有很多的主旋律，例如《拯救大兵瑞恩》，明明是宣传美国主义，如何将主旋律拍摄得让观众愿意看，这是很重要的。在座的各位来宾有什么补充，现在休息十分钟，下半场我们进行自由讨论。
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