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新闻会客何庆魁 “猫”在赵本山背后的人(图)

YULE.SOHU.COM 2005-02-25 07:41  来源: 搜狐娱乐
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新闻会客何庆魁 “猫”在赵本山背后的人(图)
何庆魁1
 
新闻会客何庆魁 “猫”在赵本山背后的人(图)
何庆魁2
 

  沈 冰:大家好,这里是新闻会客厅。今年春节晚会优秀节目的评选结果已经揭晓,赵本山的小品功夫又一次获得了语言类节目的一等奖,本山小品中的“谢谢啊,缘分哪”也成了不少人的口头禅,其实许多赵本山小品当中经典的的语言,是出自一个幕后高手,他就是今天来何庆魁先生,春晚语言类节目的统筹。何先生是小品和影视剧作品的作家。你觉得我刚才学得像不像?

  何庆魁:学得不太像,感觉不对。

  沈 冰:应该什么感觉?您再给说说。

  何庆魁:像范伟那个感觉,谢谢啊,缘分哪,“哏了巴叽”那种幽默感。

  沈 冰:但是像这样一些词汇,小品当中的词汇现在成了一种大家非常流行的语言,您会不会因此而感到挺自豪的?

  何庆魁:有这个感觉,比如说忽悠这两个字吧,当时包括西安的、武汉的、广东的,还有南京的,好多好多媒体记者打电话,问什么叫忽悠,我还得费半天事,我说忽悠就是怕你不相信,他夸大宣传,硬把你说相信了,这就简称东北人叫忽悠,现在全国都普及开了,哪儿都用忽悠这个词,把它正式归到语库里算不算是我们的一个贡献,丰富我们的语言。

  沈 冰:除了忽悠,还有哪些您创作的词汇,是自己比较得意的?

  何庆魁:最早是1991年,在深圳有一个全国电视笑星大赛,那上边高秀敏在上边有一个说口,一下子在全国流行开了,说我看你这是吃两顿饱饭,忘记了过去的黑暗,给你点阳光你就想灿烂,就是给你点阳光你就想灿烂,后来本山把它用到1993年春节晚会上去了,那时候我们和本山刚刚相识。

  与小品演员赵本山相比,何庆魁这个名字对于观众来说还是有些陌生。今年57岁的何庆魁务过农,参过军,期间开始尝试写作。之后任吉林省东辽县文化局的专职编剧,1992年辞职,从事剧本创作。此间,他创作了小品《包袱》等小品,但一直不温不火。

  1997年,何庆魁与赵本山开始了第一次合作,这成了他事业的一次转折点。创作的小品《红高粱模特队》,当年获得春节联欢晚会二等奖。之后一发不可收,小品《拜年》针砭时弊、讽刺意味很浓;《昨天、今天、明天》用幽默的手法反应了社会的变迁;《钟点工》在逗笑中发人深醒。这些作品一经推出就引起了观众的强烈关注。至今,由何庆魁编写,由赵本山参与主演的小品已经连续五年拔得头筹,蝉联“小品王”。何庆魁也因此成为小品界的“王牌”编剧。

  从2001年开始,他们合作的小品《卖拐》《卖车》等把赵本山塑造成了一个东北大忽悠的形象,获得了观众的认可。何庆魁编写,赵本山主演,二人组合被称作黄金搭档。从他们合作的小品里的一些典型台词甚至成了当年人们的流行语和口头禅。

  沈 冰:刚才我们看到或者听到那么多非常经典的词汇,什么谢谢啊,什么缘分哪这些,这些确实是在写本子的时候就已经设计出来的吗,还是说在表演当中这个成了一个好的点?

  何庆魁:有的是设计,有是碰出来的。

  沈 冰:但都是提前安排好,设计好的。

  何庆魁:对,比如谢谢,那是提前安排好的,缘分是碰出来的,大哥,啥也别说了,缘分哪,他排练的时候互相就碰撞。

  沈 冰:看你的作品都很轻松,但写的过程呢?

  何庆魁:如果是点子好,这个作品来得并不难,如果点子不好写起来特别特别难。

  沈 冰:刚才看到比如说我们看到《昨天今天明天》,看到卖拐,看到卖车等等,哪个你觉得是出来得最容易,哪个出来最难?

  何庆魁:最容易的,也就是目前我自己都超越不过去的《昨天今天明天》,最容易的,一宿写完的,我记得那赵本山一开始到我那屋去,他说还没有什么好点子,我说没有,他就在我床上打滚,明天回去了,没啥意思,我在旁边,我心里也不咋高兴,我心里想你回去,我也不是不伺候你,我也没点子,你也没点子,我有什么办法,我也不吱声。他和导演张慧忠他俩就走了,走那屋没两分钟打过电话,你快过来,过来说张慧忠有一个点子,能把崔永元请来,然后跟宋丹丹我们三个人搞一个,访谈式结构的,张慧忠跟我一说,我也觉得豁然开朗,我说这点子好,马上给宋丹丹打电话,宋丹丹也觉得这个点子好,又到宋丹丹家喝茶,侃了半夜,回来赵本山说你看看,想好了就动笔吧,我如果来了好点子,来了好灵感,你按都按不住,我假装睡觉,我看你闭眼我也得起来了,到第二天早晨9点吧,我就开始鼓捣赵本山起床,起床,我说出来了,本山他看本子非常细致,在那儿撇着嘴看,看了半个小时,完了就给宋丹丹,过来过来,老何写出一稿来,宋丹丹和我是第一次认识,在这之前她不认识我,我就给她念本,念完本,丹丹眼睛盯着我瞅,呀,真有才啊。

  沈 冰:一宿就出来了,所以这个是出炉比较顺利的,而且到现在来看反馈也是非常非常好的,我记得他们有一个评选,十大最经典的小品里头,它好像还是排在第一位。其它的呢?我们现在讲到的比如说已经被大家俗称为忽悠三部曲,其中的卖拐、卖车这些,这些难写吗?

  何庆魁:这个也不是太难,第一遍出来,在天津他们试演了一把,没怎么火,本山就想放弃,然后我们经过研究,赵本山回家,多少天没回家了,孩子什么他也不顾,就陪着我在沈阳的一个宾馆一直改到早晨6点多钟,我们俩面对面地侃。我说咱们把它抛开了,说你看我怎么把他的好腿弄瘸,观众有个期待值,大家一听看他怎么能把他忽悠瘸呢。

  沈 冰:这是因为何先生被蒙骗过呢,还是有过蒙骗人的经历,写得这么传神?

  何庆魁:其实我是个挺弱智的人,我除了写剧本之外,我要是跟人来往,我一个是绝对不想占别人便宜,但是别人把我便宜占了以后都看出来了,我自己我觉得挺好,那不挺好吗?他占便宜他高兴,回去起码他不能恨我,其实这是一种弱智,不现实。

  沈 冰:事实上你有没有被蒙骗过呢?

  何庆魁:也有过,比如说我当农民的时候,我会做豆腐,生产队的时候,我会做豆腐,有一个豆腐学习班,我还没等办班,到白城去办班去,兜里头就80块钱,用来甩三张牌,上我那屋里头,那人说你跟着我押,一下押,把我80块钱押得剩一块钱,一块钱留路费好回家,也被骗过。但是后来想起来被骗也怨自己,你要不想赢别人,人家能赢到你的钱吗,所以说吃一堑长一智吧,以后凡是天上掉馅饼的事儿,我都写在小品里了,想致富不能等,天上不会掉馅饼,出现天上掉大馅饼,那不是圈套就是陷井,我都写到小品里头,也是警示世人吧。

  沈 冰:所以好多东西其实来自于你生活当中的积累。说到您的作品,我们还特意去收集了一下网络上一些关于您作品的一些评论,在这儿我们也跟您一起来听一下,您也可以有个回应。好,第一个说法是说,几个小品都是一个老套路,故伎重演,了无新意,你同不同意?

  何庆魁:这个我同意,往下系列的时候我也不情愿,赵本山也不情愿,但是当时给辽台做春节晚会非要接着来一个,我说来什么呢?我就不愿意,包括电视剧我都不愿意写续集,咱们改个路子,就没有别的路子可走吗?

  沈 冰:所以第二个说法是不是就有一个回答了,第二个说法就说今年的忽悠系列是属于独特设计,就是说非要和去年有个连续性呢,还是因为没有更好的作品了,甚至只能够卖拐、卖车,黔驴技穷,实在没招了。

  沈 冰:之前还创作了好多作品,得了几个一等奖、二等奖?

  何庆魁:小品连续五个,从《昨天今天明天》开始。

  沈 冰:五个一等奖,你看看,但是有些观众就说了,说您的作品好像缺点文化味,每年都是靠忽悠,虽然幽默,但是觉得有点俗。

  何庆魁:这个俗和雅的关系,我这么看的,如果说俗我不反对,因为大俗就是大雅,俗是雅的母体,俗就好比是一个大草甸子,雅就是在中间摘取好草和精美的好看的花草。

  沈 冰:所以还离不开这个大俗你觉得。

  何庆魁:大俗是它的母体呀,你的作品能让生你养你的这片土地上,最多多得像大草甸上的草一样的那些生存者接受,那你这个是接触面最广的大文化,我觉得这个我不反对。

  沈 冰:但是也不避讳,就是说有大俗才有上面的一些大雅。

  何庆魁:但是这里面我想从中间提炼出来的东西,我接受面,因为我们中国人的文化水平,平均水平还是有限的,我们还正在提高当中,但这个时候我们的作品,你不能和它断了代,你突然拔得很高,中间断个档,他就不理解,不接受了。所以从感情上,从品位你稍稍地提一点,一定要和他感情上有个零距离,让他们接受。

  沈 冰:难道非得这么干吗?非得装疯卖傻吗?

  何庆魁:这个朋友提出这个问题我也不反对,但是我只想说明啥呢?这不是说咱们在说哪个人傻,哪个人不傻的问题,这里就说有的人在他的眼睛里看世界他是反着的,他能把好人看成坏人,把坏人看成好人,生活中常有,这个人说假话,在骗他,他就迷信他了,那个好人说你别听他的,他反倒觉得那个人是坏人,就像作品里说的,高秀敏说范伟,他坑你,他一下就炸了,你坑我,一样生活在一起的两口子做人差距这么大呢,世界全给看颠倒了,这种善意的讽刺也是提醒经常上当的人,认不出好赖人的人,用农民人的话说就是不懂好赖的人。

  沈 冰:但是有人说了,善意的讽刺,但是有人说你也可以讽刺啊,但是以人的智力,尤其是生理缺陷为噱头做自我调侃的倾向如果越来越明显的话,就让人感觉最后是不是就让演员自己在涮自己?

  何庆魁:有些人显得很傻,很呆,很弱智,被一些智商高的人给忽悠了,方方面面都有。出门,你看有很多高秀敏她姐儿们到他家,来两个女的这么可怜,说是有对小元宝,有没有个体邮局,结果把自己的戒指都给人家拿走了,结果儿子回来说他妈你那不傻吗,你拿锤子敲,一敲是铁蛋,上面刷一点金粉,是假元宝,为什么骗子屡屡得逞呢?就是骗这些人,其实也就是咱们提请一些心眼实的人,多长几个心眼吧,少吃点亏,少上点当,咱们是善意的。

  沈 冰:还有个问题,就说既然是小品,题材应该是非常地广泛,但是您创作的题材只局限在农村题材,是体验生活不够吗?缺少更广泛的创作题材?

  何庆魁:这个不是,包括写电视剧,我牢牢地把住农村这一块,中国是农业大国,农民有9至10亿之多,我就伺候这帮人,我累死我也伺候不过来,因为我喜欢我,我也喜欢他假如说我今天就为难一下您,就让您用几个词,比如说用三个词,您来概括一下我们中国农民的特点,你会想到哪三个词?基于你对他们的了解。

  何庆魁:首先是实在。

  何庆魁:再一个是善良,还有一个字儿,我得绕个弯说,叫做理解,往往他们在金钱面前、利益面前,好像表现得让你挺失望,希望大家理解农民,因为他们还不富,有钱人谁都会大方,哪个农民你要让他有几个亿,他都会做善事,他都会捐助,我拍这个电视剧的时候,我给全剧组下的什么命令,因为咱们在农村拍戏,和他们发生矛盾的时候,百分之百怨他们也不许伤害他们,在拍最后一个镜头的时候我到渔场,我一网打了二百多斤鱼,上来让大家拿着鱼,让农民群众演员每人拎着鱼在镜头前跳舞,其中有一个农民拎着一条鱼,导演一喊停,他钻到苞米地里跑了,被我们剧组的一个工作人员追到苞米地里把鱼抢回来,把那人给踢了几脚,我知道这件事,到今天我没给,那个人的工资我没给他,而且我通过他们村委会主任,我给那个人又给他拿过去七条鱼又给拿过去两百块钱,我说表示道歉,这是我们自己罚我们自己,那个人的工资我到现在我都没给他。

  沈 冰:作为惩罚,但也有人说了,说虽然你自己对农民的感情很深,但在你的作品里面,老说东北人忽悠,老说东北那边一些农民朋友忽悠,会不会有损他们形象?

  何庆魁:不会,忽悠不是东北人忽悠,东北人幽默,

  何庆魁:因为东北是一个盛产幽默的土地,它是地理位置造成的,南方你说广东那边,你想让他幽默,他忙,种了好几个季节庄稼,东北就一季庄稼,一年他得闲八个月,大家都是那种老婆孩子热炕头比较乐呵的日子,所以天长地久形成一种幽默的风气,到哪个村子都有这种像赵本山这样张嘴就是非常幽默的人,每村都有每村的笑星。

  说到何庆奎,不能不说把何庆魁的作品搬上舞台的演员们。除了赵本山以外,范伟也是通过何庆魁创作的小品火起来的喜剧演员,他塑造的憨厚、头脑简单的小品人物一开口就让人忍俊不禁。

  高秀敏是何庆魁的妻子,她何赵本山、范伟的三人搭档,曾经被称为小品界的铁三角。除此之外,著名演员宋丹丹、节目主持人崔永元也出现在何庆魁的小品里。那么,对于这些把自己的作品 搬上舞台的演员们,何庆奎又会如何评价他们呢?

  沈 冰:这肯定得先说说赵本山,有人说赵本山离开了你他就不是赵本山了,你同意吗?

  何庆魁:那不是,那绝对不是,赵本山就是赵本山,与其说我打造赵本山,还不如说赵本山成就了我,我和赵本山合作这八年,是他拎着我提高的八年,他的翅膀大,他名气也大,他提着我,谁给赵本山写剧本,可能谁都会出名,因为他的名气大呀。

  沈 冰:但是也有好多人说,你也给赵本山的小品贡献了好多好多的子弹、原料,所以就说了,说你写,他演,但是他比你火那么多,他感觉是非常非常火,你会不会有心里不平衡的感觉?

  何庆魁:那没有,服气,

  主持人当你和赵本山俩人在一块的时候,你们俩是什么样的关系你觉得?你会像今天跟我们描述的这样,没有没有,都是你的翅膀大,我们跟着你才能火,也是这样的吗?好像不是,听说。

  何庆魁:不是,我们俩在一起的时候,两人可能有一些共同感觉,背后也是特别想他,他有时候咳嗽吐血,我侧面打听,我说今天犯病没有,没有,没有别的我就不惦记,因为别的也用不着我惦记,他生活得也比我好,背后我也讲,希望活得轻松一点,少管点闲事,他又弄文化产业什么的,见了面以后更没有什么话,大家你看我,我看你,他比较注重我的脸色,瞅着怎么样,又瘦了,其实是一种感情,说白了就是一种感情。

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