北派功架

　　登徒（香港电影评论学会副会长）

　　印象中的章子怡，一直与舞刀弄枪的角色，由《卧虎藏龙》到《英雄》，再到《十面埋伏》，她的演技都很有劲，都是要尽十八般武艺，有不屈不挠的刚烈。而《2046》的“白玲”，才是她一次文艺得很的发挥，在旗袍的包裹下依然大耍北派，每每以凌厉的身体语言，诉说了一只南来北雁，面对似是而非的感情时，从意乱情迷到失魂落魄，都是劲力十足，对着梁朝伟的“周慕云”，从不退让半步。

　　也许滋事者可以说，白玲这种风尘的女子，大半世纪以来，足有百多两百个样板可以参考，但放在王家卫的列车上，他打造的角色中，就鲜有如此的奔放和直接，没有了沉郁和压抑，这支野玫瑰没得到创作者的青睐，赏她一个苏丽珍的名份，却是节外生枝的多了三钱肉紧、三钱不愤，大力的冲开王家卫抑郁堡垒，而冲得漂亮、干净利落。直至现在，王家卫笔下的女子，竟然最有冲击力的，并非各种苏丽珍，而是首次出现的白玲。

　　白玲的际遇和转变，章子怡透过详细的声调和步姿，圆熟的表现出来。她与周慕云，有起初的犹豫，到坠入爱河的情不自禁，再到被拒绝的失神。章子怡的执行，都信心充沛，同时功架十足，她演绎得十分到位，甚至有咄咄迫人的劲度，但放在王家卫的戏中，却是少有的狠劲冲天。

　　章子怡在演出和气质上，却有其过人之长，让两岸三地的导演各抒己怀，台湾导演李安取其野性不羁的高傲，大陆的张艺谋爱其舞影翩翩的灵巧，王家卫则看中她帅性而深情的一面，和其带来的悲剧性。章子怡的北派，是外露的，甚至有点侵略性的，你可以说是喧宾夺主，但不能不承认甚有观赏的趣味，她和白灵在《饺子》的演绎属同一路数，但明显在细节上精细得多，同时演员的状态大勇，到了演绎自如的地步，骨子里相信她是因无法预知群戏对手的做法，而采取扩张性霸道演出，这种自信爆棚的火气，令整个角色不自觉的人味充沛。

　　人味，这王家卫作品中可遇不可求的东西，竟然由一位南来北派的女演员作到了，不由得不佩服。再者，当刘德华在《天下无贼》刻意要隐去其港星性格，融入大中华演艺圈的包容中去时，章子怡却从没放弃自己的来路，北派耍得理直气壮。这在于她真的明白到，王家卫的无脚雀仔（南来雁有内地来到香港，又在香港折腾良久，在飞到新加坡），终于明正言顺,由一位北方演员来承担。这与巩俐的黑蜘蛛，一脉相承，又带来意在言外的阅读趣味！（黑蜘蛛是苏丽珍的影子，而白玲就是黑蜘蛛的影子）而更基本的，是章子怡从没放弃明星的光芒，而换取钻进角色的深度，她是两者兼得的。前者表现于个人戏份的压场感（大量听电话和开门关门的镜头），后者则是在绝对陌生的六十年代香港氛围中，旗袍包裹下，有患得患失，演到得而复失。

　　她有稳定的基本功，让她进退有据，这令她难得地在王家卫电影中，能坚定不移地，贯彻执行自己理解角色的一套。那份对坏男人的错爱固然入木三分，角色的流徒性和虚无感，才真正掌握地不偏不倚，她的际遇和转变，令她仿佛成了女版的周慕云，在茫茫人海中寻找爱的替身。