几年前，当民间戏剧方兴未艾的时候，戏剧迷都翘首期盼着戏剧市场的繁荣。作为院团戏剧的有益补充，民间戏剧一下子丰富了以往由北京人民艺术剧院和中国国家话剧院不得不“垄断”的舞台，而很多自由组合、民间制作的戏剧如木头（尹韬）导演的《天上人间》、杭程导演的《丑儿的春夏秋冬》确实也获得了业内的好评和不错的票房成绩。

　　几年下来，民间戏剧的实绩和走势如何呢？2003年，台湾表演工作坊赖声川导演就曾忧心忡忡地警告，许多人把剧场当成又一个投资赢利点，这相当危险。而回顾2004年以来的北京戏剧市场，我们不愿看到的预言应验了。

　　就像曾经热烈讨论过的民营资本的“原罪”问题一样，民间戏剧是否也从一出生就先天不足呢？

　　首先，做戏的人大多无法左右投资者，而投资者又大多不太了解戏剧创作，同时，目前没有能够很好地引资、包装、制作话剧的中介服务机构。这就使得不少民间戏剧从开始就错位。尝试过民间戏剧的投资者还没有过二次投资的。

　　其次，剧场在现阶段仍是稀缺资源。北京的剧场场租一直居高不下，首都剧场的场租今年还上涨了。几乎每一部民间戏剧的首要问题和最大预算都是场租。

　　最后，戏剧艺术仍是小众艺术。北京的话剧观众比较乐观的估计也就只有一万人。这里的“话剧观众”指的是有比较多的观剧经验、比较好的观剧习惯和比较独立的艺术判断。为了吸引更多的观众，在短期内收回成本，很多民间戏剧都争打“明星”牌。使用一些毫无戏剧经验的歌星、模特和电视剧明星，把剧场变成明星见面会现场，不尊重戏剧艺术的自身规律，而市场也在不断成熟的过程中，不断修正这些短期行为。“明星牌”只会越打越疲劳，近期一些“贺岁剧”的票房就证明了这一点。

　　面对如此虚火的市场，一批有着艺术使命感的戏剧人正在开创第三条道路。杨婷、郭涛、陈建斌等一批科班出身的戏剧人，将以独立创作、自筹资金的方式亮相于2005年的戏剧舞台。

　　话剧不是谁都可以肆意胡来，却也不是神圣不可侵犯，更非小圈子的自娱自乐。正在紧张排练自己的第一部导演作品《圣井》的杨婷在这部戏中找回了10年前的同班同学，同时自己筹措启动资金。一方面，他们不用面对投资商，可以潜心创作；另一方面，他们可以让真正属于舞台的表演回归舞台。他们将在北兵马司剧场演出25场，其中，包括有票价只有10－20元的学生公益场，也有培养大学生剧社后备人才的五个各为期五天的戏剧表演工作坊。在工作坊上，中戏名师常莉老师和台湾表演艺术家金士杰将无偿为有志于戏剧表演的朋友授课。而两位出身于中戏又在近几年的影视中活跃的郭涛和陈建斌也都将加入杨婷们的行列，在今年推出自己导演的戏剧作品。

　　春天来了，在去年的舞台剧“小年”过去之后，从三月初在北兵马司剧场演出的《圣井》开始，希望今年杨婷们的舞台之路可以走得踏实。（朱孔阳/文）