不知什么时候开始，韩剧里说着“哎呦呦”的女人和喜欢呼来喝去的男人开始被中国观众所熟悉，如今的观众们似乎在韩剧里又找到了晚饭后坐到电视机前磕瓜子聊家常的快感，在韩剧里看到了感动现实中的“恶婆婆”的办法。

　　我们看了又看，笑了又笑。

　　那些温情脉脉的韩剧究竟是如何征服了我们，让我们同时接受了她的时尚、她的泡菜、甚至她们的家庭生活观念的？

　　或者，在格格剧、警匪片及离婚大战密集上演的今天，我们手中的遥控器本来就缺少太多温暖的选择权。我们本可以对韩剧说不。

　　接连3个多月，在外企工作的刘小姐因每天熬夜守候《人鱼小姐》而常常喊苦，可戏一播完，反而觉得若有所失，因为“手里遥控器翻来翻去找不到好看的电视剧”。

　　长达246集的《人鱼小姐》非但没有引起观众的审美疲劳，反而还将午夜时段的平均收视率从原本仅0.2％左右，一下子提升到1.46％，收视份额更达到了14％。如今观众的反映给我们提出了一个问题：《人鱼小姐》之后我们看什么？

　　是什么打动我们

　　从央视最早播出的《爱情是什么》，到近年的《冬季恋歌》、《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》、《人鱼小姐》，在我国播出时都取得了热烈反响。

　　韩剧成功在哪里？首先是题材贴近生活，契合观众的收视心理。韩剧大多以青年人的婚恋爱情为切入点，但展现的是韩国伦理道德现状下家庭生活的方方面面，他们讲究故事，讲究细节，讲究所呈现的生活质感，细枝末节中都能透出很浓的人与人相处的感情。虽然剧中的场景很现代，但骨子里却渗透着东方式的善良、宽容、诚信，在幽默、俏皮中还带有对人性弱点的揶揄和鞭挞。

　　不可否认，近年来国产电视剧中也出现了像《空镜子》、《浪漫的事》这样的优秀作品，但以每年几万集的拍摄数量来说，总体上好剧还太少。不少描写青春爱情、家庭生活的电视剧，内容显得苍白、矫情、做作，缺乏实实在在的生活感受。比如有几部冠以“真情”的青春剧，男女主人公穿的、住的、玩的，无一不是名牌，他们的全部生活就是名车、别墅、社交派对、谈情说爱所组成的。“这是在讲中国人的生活吗？”剧中人物除了广告人、设计师，就是钢琴家、时尚歌手，个个都貌似深沉地说着对人生的感悟，但始终让人“没感觉”。

　　我们还缺少什么

　　娱乐圈中永远不缺明星。韩国娱乐界在电视剧领域，尤其是以爱情为主线的电视剧中，更是一色的俊男美女。撇开“大腕”金喜善、安在旭、张东健、沈银河等人不说，30出头的“人鱼小姐”张瑞希，虽然第一次当上女主角，依旧把一个工于心计、眼中充满复仇怒火的“坏女人”演得让人既爱又恨。而《人鱼小姐》中的玛俊、玛林也都是在多部韩剧中出现过的“熟面孔”，令人赞叹的是，游走在不同的角色之间，他们是如此自然，如此“嬗变”。

　　郑宝石扮演的玛俊，常常被妹妹的简单骗局蒙蔽，甚至高价购买了妹妹用菜油假造的“美容极品”，在镜子前左抹右搽，只为了一句“女孩子喜欢皮肤好的男孩子嘛”；而他在《看了又看》里饰演的是说话做事三思而行的检察官。为了剧本绞尽脑汁的编剧玛林，会穿上婚纱找灵感，等到心仪的导演登门拜访，却一时间手忙脚乱；而这个“玛林”李在恩在《明成皇后》里扮演的张尚宫，却精通权术、心狠手辣。

　　相比之下，虽然国内不乏优秀的年轻演员，却可惜不少人昙花一现，虽然顶着“偶像”的头衔，却没有几个让人印象深刻的角色。

　　《永不瞑目》让人见识了陆毅的单纯和痴情，可是之后的几部戏没能摆脱“衣架子”的虚名，角色一直没有突破；李亚鹏在《北京深秋的故事》中徘徊于忧郁和阳光之间，感觉不错，可是其后的令狐冲、郭靖感觉雷同，加上绯闻不断，令人惋惜。还有漂亮的陈坤和胡兵，除了展示灿烂的笑容以外，几乎和表演没有什么关系；董洁、李冰冰、范冰冰也坚定不移地走着“荧屏花瓶”的路线。虽然和角色的定位有关，但是演来演去，出偶像不出角色，始终是困扰年轻演员的问题。扮演的是角色而不是自己，塑造人物而不是耍酷摆造型，从成功的韩国“偶像”的表演里，我们的确能学到不少东西。

　　我们离感动有多远

　　随着韩剧的热播，国内电视剧近年也在努力汲取韩剧的成功元素，但这些剧较多的还是停留在形式上的模仿。比如较早走进观众视线的《白领公寓》，虽然请来了韩国男星安在旭加盟，但由于故事牵强、人物做作，观众批评声不断，连安在旭本人都希望该剧“不要在韩国播放”。随后的《情定爱琴海》邀请了韩国当红女星蔡琳，并花了大价钱去希腊爱琴海边拍摄，以学习韩剧中外景漂亮这一特点，但在北京播放时收视情况并不理想。而最近播放的《北京，我的爱》，由于恰好与《人鱼小姐》“撞车”，成绩低于预期也就不可避免。

　　看来，要达到“被戏打动，被人物打动”真的还有不小距离。 （傅庆萱 王磊 陈熙涵）