《十面埋伏》落选奥斯卡意味着该片在国际电影大奖的角逐中走完全程。我们既不想幸灾乐祸地说一句“看，糗了吧”，也不想空洞地呐喊：没得奖，张艺谋还是一条好汉！奥斯卡只是一场美国式的游戏，它从来就不具备真正的世界性，它选出了很多优秀的电影，也制造了大量的“冤假错案”，它最成功的一点只是吸引了全世界的眼球而已。可既然是游戏，就必然有规则，本文试图从技术的角度解开《十面埋伏》落选最佳外语片的谜团，希望对今后有志于角逐奥斯卡的电影人有所启迪，也希借此消除很多看客过于浓烈的奥斯卡情结。

　　前天晚上，随着美国电影艺术与科学学院主席法兰克·皮尔森的一声令下，原本被诸多媒介寄予厚望的大片《十面埋伏》仅仅获得了一项最佳摄影指导的提名，而在几天前的金球奖评选中，《十面埋伏》也败于《出海》未能获得最佳外语片奖，可联想起前一段时间，《十面埋伏》被美国《时代》周刊等媒体和全美影评人协会所推崇的风光，不能不有这样的疑问：美国人前何恭而后何倨，为什么会有这么大的反差？

　　获得“美国影评人协会最佳导演奖”就等于站在奥斯卡的反面

　　回溯到去年秋天，《英雄》在北美电影市场上获得了5000多万美元的票房后，很多人一面说好莱坞开始意识到了来自东方的电影攻势，一面说《十面埋伏》定要乘胜追击，把这股重新掀起的武侠热浪席卷到奥斯卡。这让关注娱乐的国人们调高了胃口，也逐渐收敛了批评。

　　去年年底，《十面埋伏》拿了很多的北美小奖，并被《时代》周刊评为去年十佳电影之首。1月8日，张艺谋又接连获得了两个奖项———美国艺术导演协会杰出贡献奖和美国国家影评人协会奖最佳导演。很多人把这视为辉煌的胜利，鼓舞了进军奥斯卡的信心，却并没有仔细研究过这两个陌生的奖项。不可不说的是，把这两个奖项的功德算在奥斯卡的账本上，是很滑稽的事情，因为这原本就是大小不一、分量不等的两家炉灶，所阐述的主题也不一致，怎么能草率地就给它定了个权威的性？

　　在与美国国家影评人协会的华裔执行委员纳尔·杜克的交谈里，我们了解到影评人协会奖今年评选的一些背景。原来，影评人协会这两年一直都在与好莱坞电影工业“较量”，以权威自居的奥斯卡，更是遭到了影评人协会的诸多诟病。原因只在于，好莱坞目前的奖惩制度已经越发商业化，已经开始引领出一派大卡士、大场面、高投入但未必高产出的潮流，这个趋势更在去年《指环王》系列对奥斯卡大奖的全盘垄断中被推向了高潮，影评人协会对这个现象开始担忧，担心美国电影在新一轮的投资泡沫中丧失掉电影制作最后的那一点理性。