鸡年春节晚会筹备已接近尾声，将从本月27日开始相继进行6次正规彩排。历年的春晚都以“变更频繁”著称，没到最后一刻，任何情况都有可能发生，而每在这个时候，总导演的一句话都有可能成为春晚节目的“风向标”。昨日，在央视春晚驻地守候多时的记者终于“逮”住今年春晚总导演郎昆和副导演陈维亚，虽然一脸疲惫，但两位导演仍然不失儒雅地接受了本报记者的一对一专访。

　　第一回：压力VS关注

　　揭秘春晚总帅闹心事

　　辽沈晚报：郎导，目前你遇到的最大压力是什么？

　　郎昆：还是大家的关注度。随着时代的发展，受众群体的欣赏水准已经发生了变化，过年的心态也发生了很大的变化，观众对春晚的态度自然也会有变化。比如，有人依然喜欢倪萍，有人就开始反感；有人喜欢刀郎，有人就很讨厌；这样的话，我们导演组就找不着北了，这个度的把握非常难。观众们的期待多了，众口就难调了，导演也就犯难了。压力大的时候，自己特别容易找不着感觉，不知道该怎么办？但无论是骂它还是爱它，我们都要坚持下去。我们只希望，无论大家对春晚有什么样的期待，都要用平和的心来对待，对春晚有正确的理解，这样演员的心态也会平静下来。我们应该看到的是，大家应该正确理解春节晚会这个民俗形态，它的主导位置已经发生了改变，它只是伴随着你度过春节，别跟它较劲，它好看你就多看两眼。

　　相对于总导演的压力，副导演陈维亚更多的是感到疲惫。他告诉记者，十几天来，他每天都只能睡三个小时的觉。他给记者算了每天的时间安排：上午演员9时开始排练，他必须赶在排练前赶到，然后就是一整天都呆在演播大厅里；晚上10时左右，一天的排练才算完成，而导演组随即开始开会总结一天的排练情况，对每个节目的任何一个小问题进行商讨，提出改正意见。完了之后才讨论明天的工作，不仅对大框架进行整体把握，更要求在细节上下功夫，力求万无一失。这会一开，往往就开到了第二天凌晨4点多，然后大家各自回家睡觉。他自己还要写一下小结，找出一天工作的得失，随后洗洗漱漱，这样一般他要到早晨5点半左右才能躺到床上去。而上午8点半，他规定自己一定要醒，不仅把闹钟铃声开到最大，还提醒工作人员准时叫他。不过即便如此，他很多时候起床也相当艰难。“实在是太困了！太缺觉了！”他无奈地说。

　　记者观察：如果记者不问这个问题出来，两位导演也不会谈到“压力”、“疲惫”这样的字眼，好像一说出口人就泄气了一样。事实上，说出来反而会让主创和受众都轻松下来，也许结果反而更好。

　　第二回：真唱VS假唱

　　“我说的都是掏心窝子的话”

　　春晚歌曲类节目“对口型”早已经不是什么秘密了，甚至还有歌手展示出了彩排通知单上“某日某时前来录音”的字样作为证据，也让春晚似乎成了全国观众的“千夫所指”。

　　辽沈晚报：在我的记忆里，这几年只有1999年陈雨露那届春节晚会实行的是真唱政策？

　　郎昆：其实在1994年，我就开始推广真唱，真唱更能符合观众的审美心态。人家到现场去了就是为了听到原汁原味的演唱，要不在家听CD就可以了。但是，歌曲的唱法也是一个灵活的东西。在除夕之夜，观众更希望看到的是喜庆、祥和的气氛，一些可能出现差错的地方就要尽量避免。所以，可以用同期声的地方我们不会避开，不适合用同期声的地方我们就可以事先做一些准备。在这个问题上，郎昆还特意强调了真唱不是机械化操作的概念，要看不同环境的不同需要：“春节晚会不是演唱会的形式和环境，我们要求的效果是完美的。”当记者还想继续深究的时候，郎导就用一句“这个问题不用再探讨了，我说的都是掏心窝子的话”结束了这个话题。看来，“对口型”在春晚中是不可避免了。

　　记者观察：为了整体氛围考虑，有时候“假唱”也成了一种需要，相信吃年夜大餐的“食客”们也可以理解。重要的是敢承认，还是真诚地承认，郎导面对春晚这个“老难题”回答得很坦诚。

　　第三回：流行VS原创

　　我们只想让你们听到最好的

　　前些年，很多歌曲能通过春晚流行开来，春晚上出现的歌曲往往可以领导下一个年度乐坛的潮流，比如那首《相约九八》，整整一年中，人们都在模仿着王菲、那英的唱腔。但最近几年的春晚形式就有所变化了，大年夜里，人们听到的还是上一年已经烂熟于心的几首歌，就像今年出来亮相的几位港台大腕一样还是那些连小孩子都会唱的《爱情三十六计》。人们不禁怀疑：春晚创作是否已经江郎才尽了？

　　辽沈晚报：作为大型晚会的一位资深导演，您对于歌曲因春晚而流行和现在因流行才上春晚，这两种截然不同的方式如何看待？

　　郎昆：央视一直有一个传统，春节前一段时间就开始创作一些歌曲制成MV播放，通过观众的反馈，那些最能触及观众视听神经的歌曲就会用在晚会上。这些是原创的部分，是很符合春晚氛围的，好的作品当然有流行度。而大家平时比较耳熟能详的歌曲更是一年来乐坛优秀作品的代表，放到岁尾来听一听也有一定的道理。我们并不是只注重流行不注重原创，两者各有特点，我们会尽量照顾到更多观众的要求，除夕夜让大家听到更多的好歌。”

　　记者观察：再好的歌也禁不住天天听，这就是大家一直要求春晚换口味的原因。不过，导演的解释也有一定道理，不管新歌旧歌，能上春晚就是好歌。

　　第四回：念电报VS演节目

　　郎帅求教：搁你你该怎么办

　　春晚总会看见一些“煽情”的节目，比如把各地采集的水混在一起，还有主持人热泪盈眶地读电报等等，郎昆解释说，这其实叫“非节目类”节目，“看起来是晚会的一个环节，但却不属于晚会的节目类型，作用是调动节目气氛，唤起民族情感”。

　　辽沈晚报：郎导有没有想到改变一种方式去反映一些贺电？

　　郎昆：你有没有好主意啊，我们导演组也对此感到颇为头痛，却至今没找到好的解决办法。就说这个电报吧，那么多外国使节，那么多海外华人，还有贫困山区的孩子、边防战士、有杰出贡献的科学家、企业家等等，电报已经发来了，我们能弃之不管吗？我们肯定要把他们的心意传达给观众。

　　随后，郎昆还否决了打字幕、用网站发布等几种形式，看起来，用“读”的方式还是避免不了的。

　　记者观察：一直在想春晚为什么越来越无聊，原来春晚也有这么多无奈！非节目类，它实际上不是节目，但是看起来它又是个节目，这就是专业中说的第九类节目，一种表现方式。这是要做到感人又要让人感到有趣的节目，难啊！

　　第五回：彩排VS明星

　　要求与迁就一个都不能少

　　每年春晚都会针对观众口味邀请一些港台明星，虽然节目热闹了，但彩排也出了问题：彩排的目的就是让春节晚会犹如一架演练娴熟的机器，任何环节都要准确到位，而一些大牌明星不可能招之即来挥之即去，不到最后一刻他们是不肯轻易露面的。

　　辽沈晚报：明星不参加彩排，到时候临时适应现场，临时了解程序，会不会出现一定的差错？

　　陈维亚：节目组当然希望所有演出人员聚在一起集体彩排一次，但实际的问题是他们特别忙，实在抽不出时间，节目组只有顾全大局根据自己的实际情况进行一些调整，比如节目依然要参加彩排，不过主人公不是明星们，而是找了一批替身代他们走台，看看整体的感觉。而为了让这些大腕熟悉程序，节目组在每次彩排后，都会制成MV，快递给他们，让他们观看并提意见。”

　　记者观察：彩排是一定要进行到底的，这一点没有人怀疑。但迁就每年如此，也同样为人共知。只是这种迁就给春晚老总带来的苦处，个中滋味只有他们自己知道。

　　本报记者 肖杨电自北京