张火丁导演处女作

　　新版京剧《梁祝》即将揭开神秘面纱

　　（新闻通稿）

　　由中国京剧院青年艺术家、程派名旦张火丁执导并且主演的处女作新版京剧《梁祝》将于２００５年１月29日、30日晚，在北京长安大戏院揭开神秘面纱。这部从策划到创作，从排练到演出历时近半年的新创力作将在众人的关注和期待中展现在聚光灯下。首演在即，张火丁作为京剧界早已名声雀起的名角，此次执导《梁祝》，定会给人们带来一种别开生面的新鲜和情感震动。

　　新版京剧《梁祝》一改以往同类题材已走的路数和追求的风格。在追求语言、表演、舞台表现的唯美性的同时，在故事开掘、题材挖掘和人物形象的展示，特别是情感的演绎中，非常鲜明地注入了更为个性化的色彩，特别强化了当代表演艺术家本身对人物命运及其性格内心的解读与理解，因而焕发出很强的个性色彩和鲜明的血肉感，以及令人顿感亲近的时尚感。

　　用张火丁的话说：“排一出既是程派风格，又能结合自身条件的新版程派剧目《梁祝》是我多年的理想和追求。在程派艺术传承的基点上，以新的视角去开拓“梁祝”故事既包容人类普遍情感又超凡脱俗的生命内核；运用具有鲜明流派风格，符合戏剧情境的戏剧节奏去展示梁祝二人真诚、宽容、善良、坚贞不屈的心态和对待爱情的高尚品格；以经典性和精致化的美学追求去营造、表现祝英台与梁山伯相识、相知、相依、相恋、相别、相随的情感历程和心灵世界的戏剧氛围，从而在舞台上交织一曲既是京剧的，又具鲜明流派特色；既是生命的，又是爱情的戏剧交响是我创作新版京剧《梁祝》的归宿。”

　　新版京剧《梁祝》，正是从以往多强化对封建礼教的批判，转向重于对祝英台梁山伯爱情追求的礼赞，从以往更多地去说“理”，转向更多笔墨地去写人、写情。剧中所展现的祝英台是一个为了爱情理想和个性张扬而执著追求的奇女子。她心存高远，为了读书而乔装离家；她情感细腻果敢，一旦感受到梁山伯的至诚而心生爱慕，就勇于追求；她心地善良，在父亲和恋人的抉择时不似以往概念化地一味决绝，而是真实地在做女儿、做恋人双重角色的选择中柔肠寸断，矛盾重重……这样一来，反而更显人物感情丰富、内心真实。可以说，张火丁塑造的祝英台不同于京剧历史上任何一个前辈艺术家的演绎，但又继承了他们的精华，极大地张扬了自身的才情和创造力！

　　在表演方面，张火丁前半场以小生的扮相，在唱念身段中于程派风格中糅入了几许小生的阳刚清健，仅一出场的“别秀阁似笼雀凌空展翅”一段，将小生的“娃娃调”与“程派”的唱法水乳交融，别开生面，令人耳目一新。后半出她恢复青衣本色，端庄娴淑，本身的气质和表演魅力令人难挡。“步香闺”一段“西皮” 演唱深情脉脉，腔儿、字儿、吞吐蕴籍，大家风范，令人称绝。最令人感动的是“哭坟化蝶”的表演和坟前的大段“反调”。这里，她极为细腻地通过拂开轿帘，双目呆滞，悲从中来，趋近坟台，双膝跪拜等一连串的动作，表现了英台内心的极恸和绞伤，继而由“散板”起唱“见坟台心如绞泪湿缟襟”，表演和歌唱情感浓郁。此时，通过对往事的追忆和悔恨，艺术地表达了祝英台对爱情的执著向往。特别是她由今忆昔，悔感当日不该相遇相爱并以小妹为说辞约山伯前来，以至“害”了山伯的自艾、自怨、自悔，将英台心地的善良和女性无私的伟大情怀表现得感人至深。

　　另外，这出戏在艺术创作模式上的与众不同也奠定了它艺术风格的卓然不群。如今，在“大制作”风行和“名导演”席卷天下，许多演员越来越产生艺术创造的依赖性及个性被消解的“时髦”中，张火丁反而选择了参与导演工作。这里，不因她身份的客串而阻碍了全剧整体艺术性的张扬，反显一种风格上颇具新鲜感和鲜明特性的完整与精巧。整个戏产生一种内敛平朴的导演效果，这与舞台和生活中张火丁的气质和性格大概一脉相承。不难看出，这出戏就是张火丁的“梁祝”！

　　此外，这出戏的整个创作班子都支撑有力，相得益彰。编剧钱世明先生的剧本独具特色，追求简洁高雅；万瑞兴先生的唱腔、音乐设计以“程派”为宗，但又在节奏和曲调上颇多令人物出彩，令演员闪光的展示点；舞美设计以景片变化为主，淡雅写意，营造了开阔优美的舞台空间。与张火丁配戏的宋小川气质敦厚慧颖，倜傥风流，将人物的真、颖、厚、惠、慈、挚表现得淋漓尽致。可以说，新版京剧《梁祝》是近年来程派新戏创作中又一成功之作！

　　二OO五年元月