第62届金球奖颁奖盛典在洛杉矶揭晓，《飞行者》由于再现了美国精神和传奇式的人生获得最佳影片和最佳男演员奖。奥克林特·伊斯特伍德凭借《百万美元宝贝》获最佳导演奖，去年他就因《神秘的河》入围金球奖，最终输给《魔戒3》的导演彼得·杰克逊。西班牙电影《深海长眠》勇夺金球奖最佳外语片奖，而《十面埋伏》不敌《深海长眠》落选。这个被国内众多媒体关注而又具有悬念的奖项，早早被揭示出来。

　　这是张艺谋的电影《十面埋伏》继去年的《英雄》之后再失金球奖。张艺谋可谓是近些年在国内备受争议的导演，其导演风格的转型固然是重要的原因，但他影片所传达的艺术思想才是争议的焦点。由于人们看到一位脱离以往导演风格，沉迷于个人自我的形式主义的导演，在心里接受上自然是反差比较大，难免引起人们的争议。但观察各方争论的焦点，主要还是集中在张艺谋的艺术思想方面。他在艺术上似乎越来越为商业而忽视了艺术理想。这种艺术态度遭到不少评论界人士的批评，认为他是为了功利而牺牲了艺术追求。他拍摄的电影在商业上都获得了一些成绩，于是这种批评便超越了批评界，进入到观众视线里。

　　张艺谋的新片《千里走单骑》又被称之为艺术片，且不论这种艺术片的称呼是如何自我界定的。从这种影片定位上，也可以看到张艺谋本人在这场讨论中的一种反省。然而，我个人认为，目前张艺谋电影的根本问题不是他拍摄的是不是艺术片的问题，而是他能不能忽视所在社会的问题以及如何表达其艺术思想？同时，我也对一个商业连续获得成功的导演在艺术上保留着谨慎的态度。对任何人来说，拒绝商业上的利润转向艺术片，这是一个艰难的决定。更何况电影并不是一个人的生产制作。而张艺谋总能带给我们一点奇迹，希望这次他能够继续着。

　　《十面埋伏》在金球奖颁奖之前某些人大声为他叫好，与张艺谋本人的一贯沉默不同，且不说这些人出于何种目的，但他们总是动不动就代表中国观众或者美国观众，通过媒体向人们传达一个消息，那就是中国或美国观众如何喜欢这部影片。这种宣传误导无疑是具有欺骗性质的。其实，就本质来说，《十面埋伏》只是一部商业电影。无论是部分喜欢动作片的美国观众，还是被炒作到惊奇的中国观众，都是在欣赏商业娱乐电影而已。这种简单的行为被解释为整体性的误解，无疑这些是不负责任评论人的夸大行为。

　　在《英雄》和《十面埋伏》冲击奥斯卡的过程中，金球奖因为具有风向标的作用，成为“张艺谋远征奥斯卡”事件的第一阶段。无论是制片人张伟平一再失言的自夸，还是某些评论人代表美国观众的叫好发言，“张艺谋远征奥斯卡”注定了只是炒作起来的媒体景观。正如某些真诚的评论人所言，张艺谋获不获金球奖、奥斯卡都无关紧要，都不会影响他个人对《十面埋伏》的看法。这也提醒媒体，奥斯卡、金球奖作为新闻事件可以采取各种报道方式，但应避免不负责任的夸张报道。而张伟平先生尚可理解，作为投资人发表一些夸张的言论情有可原谅，最多和贝利先生发表的足球言论一样，仅具有新闻报道上参考价值。

　　（孙克冲）

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