彭浩翔或许代表着香港新晋导演的一种趋势,在主流化和保持自我风格之间不知何去何从。
权力清单
支配力:新作《公主复仇记》上映曝光率:6权力收入:东京电影节举行彭浩翔作品影展权力支出:无
彭浩翔的处女作《买凶拍人》独具创意。
《大丈夫》在香港意外获得了过千万票房。
《公主复仇记》更明显地趋向主流化。
■年度考评
彭浩翔是香港新近崛起的一位导演,从处女作《买凶拍人》开始确立自己独具创意的黑色风格,2003年戏仿《无间道》的《大丈夫》一片意外获得了过千万的票房,从而使这位个人风格明显的年轻导演能有更多的机会。彭浩翔的前两部作品在香港电影中属于比较边缘的类型,也就是CULT型的导演,有点小众化,但是创意绝伦,尤其《买凶拍人》一片。他的《大丈夫》其实已经表现出主流化的些许倾向,票房成绩就是一证,但因为适时地抓住了《无间道》的气势和采用了后现代影片惯用的戏仿形式,依然令人觉得十分风格化。
而他2004年的新作《公主复仇记》显然更明显地趋向主流化,但令人担心的是,彭浩翔作品中的创意和独特趣味也在同时流失,《公主复仇记》虽然具备了一定的水准和诚意,但是失去了彭浩翔以往两部作品令人激动和兴奋的感觉,这部作品让喜欢他的观众有点进退两难。彭浩翔或许代表着一种新晋导演的趋势,在主流化和保持自我风格之间究竟应该何去何从,如果主流化意味着妥协的话,结果又有多少意义,但是一味在自我的圈子里打转也难以获得更大的突破,说到底发展方向仍然是究竟具备多少才华的问题,尤其在这个港片几近谷底的阶段,更是对每个对电影仍心存梦想的导演的严峻考验。
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