总结一年来的内地电影是一件痛苦的事情，在我们勉强把名单列到10名之后不得不面对一个残酷的现实：已经再没有内地电影能名正言顺地占据“第11”这个位置了。

　　虽然官方号称我国今年的电影总产量达到了212部，但实际上真正敢牵到电影院里遛遛的只有区区25部，而这其中还包括一些众所周知的“公家电影”、“人情电影”。真正对市场起到积极作用的，我们用5个手指头就数得清。

　　爱之深，责之切。作为热诚的电影观众，我们真的不想让国内广大的电影市场沦为海外电影公司的“倾销站”。略可欣慰的是，在年产量如此可怜的情况下，我们仍然看到一些国内影坛的领军人物在做出突破、突围的尝试，一些新人导演也显露出一定的锐气和创新精神，当我们把目光集中在这些“骨干”身上时，多多少少还能感受到一丝兴奋、一点希望。国家政策上的逐渐倾斜、制度法规的完善确立，都让我们更加期待中国电影的明天。

　　希望明年这个时候，我们的底气可以更足一点。

　　1年度内地电影《天下无贼》

　　导演：冯小刚上映日期：12月6日分数：85

　　作为观众，没有比看到一个导演保持他一贯的趣味同时又生发出新的变化更为高兴的事了。冯小刚就是这么一个不断让你高兴的导演。

　　《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》三部贺岁片奠定一定观众基础之后，《一声叹息》在笑声背后隐约流露生活的真实面目；《大腕》来了一次近乎荒诞的讽刺，重要的是导演手法突飞猛进；去年的《手机》则把原来《一声叹息》里还存有的那点天真美好抖搂个一干二净，中产阶级优越又困顿的矛盾性表露无遗；而今年的这部《天下无贼》，虽然风头已被紧跟其后的《功夫》盖过，但放眼整个内地影坛，《天下无贼》仍然是一部在商业与艺术两方面都寻求平衡并且努力做到的优秀作品。

　　冯小刚的作品始终能让你感觉到，“观众”两个字是他最最挂念的，这种意识对于一位获得许多肯定和承认的导演来说，或许称得上是宝贵的。

　　《天下无贼》的商业成分丝毫不比他过去的作品少，但是冯小刚从来都没有放弃过的导演诉求也表现得更加明显。冯小刚用两个贼的转变来表达“天下无贼”这个童话般的理想，用他的幽默来舒解一些愤怒和郁闷，让你相信这个世界仍然留有一些纯真和善良，这个意念本身就是浪漫且动人的。

　　《天下无贼》是一次兼具喜剧和悲剧的经历，更可能是至今为止商业、艺术含金量最高的冯小刚作品。

　　2《可可西里》

　　导演：陆川上映日期：10月1日分数：75

　　2004年对于陆川的重要性丝毫不亚于《寻枪》出现的那一年，他影坛新人的地位因为《可可西里》获得的普遍好评和东京电影节的获奖而得到了质的提升。

　　陆川为《可可西里》投入的真诚毋庸置疑，《寻枪》时期的浮躁和不安在《可可西里》中明显褪去，《可可西里》为观众呈现了一个令人心存敬畏的“可可西里”，它充满了男性的野性和激情、生存的现实与残酷。

　　《可可西里》在华语电影中可称之为一个异数，它的主题具有艺术电影的严肃与沉重，但在叙事上同时具备商业化的简洁直接。陆川选择用“纪实风格”表现可可西里是一种比较明智的方法，在“西部”逐渐被神话和妖魔化的同时，《可可西里》难能可贵地选择了一种清醒的态度。但以一个更严格的标准来说，《可可西里》成功的原因更多来自于那片土地的力量。

　　3《恋爱中的宝贝》

　　导演：李少红上映日期：2月6日分数：75

　　《恋爱中的宝贝》显然是今年内地影坛备受争议的一部影片，此刻回顾这部会在心理上引起一定恐怖的作品，或许能比年初的情人节档期要多一些恰当的冷静思索。

　　作为第五代导演的一员，李少红用一种独特的方式，从一位女性导演特有的角度出发，书写了一个极为敏感的小女孩“宝贝”深受压抑、难以摆脱阴影的悲剧命运个案。宝贝代表了女性对爱情最纯粹的追求和付出，但在世俗的扭曲和社会对性的压抑中，这段爱情最终魂飞魄散。影片浓重的悲剧色彩和曲折隐晦的表达方式，折射出导演本身对女性感情与心理的深入理解，表达出导演对当代女性意识的深切关怀。《恋爱中的宝贝》在技术层面表现相当杰出，其独特的影像和叙事风格也为目前华语电影的进步做出了宝贵探索，深刻思考的成功传达显示出李少红的实力与野心。

　　4《暖》

　　导演：霍建起上映日期：4月2日分数：70

　　于2003年底获得东京电影节最佳影片的《暖》在各大影院的艺术院线悄然上映，拙朴低调似乎已经决定了它必将承受尴尬的寂寞。

　　但《暖》实在是2004年无法忽视的一部华语电影佳作，尤其在这个炒作和噱头高于一切的娱乐时代，《暖》所具有的那份经得起沉淀的纯朴，更凸显出一种难得的情怀。它正像我们远离了多年的故乡，在经历过都市的喧嚣之后，你突然发现内心深处无法被遗忘的记忆。

　　《暖》的动人之处正是在于它以一个离开者的目光凝视那些驻守原地的人们，《暖》延续了霍建起的乡土题材，但并未简单重复《那山那人那狗》，如果说《那山那人那狗》是霍建起对山里人一次温柔而近乎怜悯的注视，《暖》却经历了一次近于忏悔之后的重新认识人生，从中可以看到霍建起对生活更加从容、平和的态度。

　　5《十面埋伏》导演：张艺谋上映日期：7月16日分数：60 HouseofFlyingDaggers

　　《十面埋伏》恐怕是2004年最喧嚣的一个娱乐事件，它所承载的复杂性和特殊性实在一言难尽，但仅从电影本身的角度而言，只能说张艺谋再一次令我们深深失望了。

　　有人说《十面埋伏》场面好看故事烂，至少说明中国电影开始向好莱坞学习了，这点认识相当无知而且可怕。好莱坞的成熟商业体制可以做到推出大批量的商业电影，因为有量，所以泥沙俱下，但是注重场面、特效的同时，它依然精心地讲好一个故事，塑造出动人的角色。

　　《十面埋伏》和好莱坞大片根本没有可比性，除了都具备“大”这一特点外，《十面埋伏》根本没有运用正常商业运作的健康模式，《十面埋伏》包藏了太多中国特色的非正常手段，以至于最终产生的这部作品也严重走了形。如果张艺谋还有第三次惊人之举，如果历史只是不断重复、演变、升级，那么最终严重受损的，是已经奄奄一息的中国电影。

　　一种关注

　　6《天黑请闭眼》导演：阿甘上映日期：4月1日

　　阿甘可算是中国内地惟一的恐怖片导演，虽然作品和成熟的日本、好莱坞恐怖片无法相提并论，但连续的坚持可以看到阿甘拍摄优秀恐怖片的决心，《天黑请闭眼》在人物设置和故事架构上都比过去更为复杂，可以看到阿甘的大步前进，作为华语片的观众也应报以更多的关注。

　　7《茶马古道·德拉姆》导演：田壮壮上映日期：9月3日

　　从《小城之春》到《茶马古道》，田壮壮一直在做一些中国电影目前十分需要而又极度缺少的事情，那就是回归对电影本质的投入和关注。

　　《茶马古道》既不是一部风光旖旎的旅游宣传片，也没有以一种猎奇的心态去窥视，它只是站在镜头之外，平静地听那些生活在这块神奇土地上的原住民族他们对于自己生活想说的话，但观众分明又能感受到镜头背后的注视，它的温度与力度。

　　8《美人草》导演：吕乐上映日期：3月5日

　　《美人草》带有导演吕乐对知青时代个人理解的印记，“革命如炬，美人如草”所意味的正是知青时代轰轰烈烈但转眼消散的爱情故事。

　　《美人草》的整体叙事清晰流畅，演员表现比较到位，历史还原感也把握得比较到位，虽然个别细节值得推敲，但不影响整体效果。

　　9《冬至》导演：谢东上映日期：6月4日

　　《冬至》的导演谢东是张艺谋从《一个都不能少》到《幸福时光》的第一副导演，不过他的处女作显示出和张艺谋作品截然不同的风格。《冬至》所揭示的人生困境虽具有一定的普遍性，但表现十分私人化，在影片清冷的格调里，对人心本质的软弱无力，赋予了几缕诚挚而略带无奈的感伤。

　　10《自娱自乐》导演：李欣上映日期：7月2日

　　《自娱自乐》又是2004年内地影坛出现的一部很难定论的作品，虽然它很多地方都透着明显的幼稚和粗糙，演员的选择也有一定问题，但《自娱自乐》的可贵之处在于它真心地娱乐观众，这对于处女作《花眼》还流露着自恋的李欣来说，就是一个质的转变。