影视创作者应是一只知更鸟 　　　

　　记者：现在有一些改编作品并不成功，您认为问题出在哪里？ 　

　　远方：剧本和小说是两回事，改编已有的作品是再创造，是要在原著的基础上驾驭、拓展、丰满，要能够提纯精髓，而不是离经叛道，现在很多根据经典作品改编的影视剧都没有被观众认可，一些是因为狗尾续貂，改编后的剧本远不如原著水平；一些是脱离生活、胡编滥造，既亵渎了原著，又是对观众的不尊重。像改编红色经典前一段时间很流行，但成功的并不多，立意大多不够深刻、文化品位也不够高，而且当红色经典改编作品大批出现，被媒体认为是种现象时，这或多或少地说明了目前一些人的创作心态比较浮躁，或者说只是为了单纯地追求市场效应，迎合部分观众的猎奇心理。 　　

　　记者：您觉得原创与改编的区别在哪里？ 　

　　远方：我觉得对一个编剧来说，改编是很令人沮丧的一件事情。改编就像做菜一样，原著作品相当于做菜的材料，改编者相当于厨师，要把原有的材料重新搭配做出一道新菜。但是如果原料不好，厨师的手艺再高在口味上也会有缺陷。就原著来说，它所勾画出的人物是需要在人们的想象中完成的，不同的人对于同一人物肯定有不同的理解，这无形中就给改编增添了很大的难度。我觉得目前在国内，对于改编者所给的位置并不是很恰如其分，改编属于二度创作，但是只要原著作者不满意就会给改编带来很大的影响和难度。所以改编别人作品的过程是很痛苦的，结果也往往是改编者无法掌控的。现在一般情况下我是不太愿意再去改编别人的作品，不过这次《梦回青河》是一个特例。其实改编於梨华老师的作品对我也是一种学习，我以往更喜欢“大风起兮云飞扬”这样浓烈的泼墨式写法，而《梦回青河》中细腻的描写可以说是对我风格上的一种弥补。 　

　　记者：您曾多次表示做好的编剧还要有丰富的生活阅历，您是怎么最终成为一名编剧的？

　　远方：我是在部队大院长大的，当时我的父亲是省军区文工团的团长，从小我就受到一些文艺创作的感染，学生时代我的作文经常被作为范文，我的语文老师甚至特许我在课堂上看一些课外读物。“文革”后我去了工厂，从二级钳工做到组长，之后又做了五年的工段长，手下有六七百工人，但是我的文学创作的情结很深，我一直在尝试写小说、散文，后来慢慢地我就尝试着自己去写电影剧本。我第一部被采用的作品是电影《大清炮队》，但其实那已经是我写的第七个剧本了。后来我又到中戏导演系进修，开始涉足电视领域，从早期的两集、八集、九集，到后来写长篇，现在算上我自己写的和与别人合作的，已经拍摄的有三百多集，收视率总的来说都还不错，也有不少获了奖。我觉得所有的文学作品都离不开一个真实，而我所说的这种真实并不是对现实生活的一种照搬，而是把生活的特点艺术地浓缩与提炼。在我以往的作品中，对现实生活的批判以及对底层人物命运和情感的关照是我始终坚持的，也是我创作的基础。 　　

　　记者：您编剧的作品都有很好的收视率，而且您自己也做制片人，从这个角度来讲，您觉得一部作品成功的经验是什么？ 　　　　

　　远方：我觉得影视创作者应该是一只知更鸟，应该预知社会发展的规律，提早感受到一些信息，把它们呈现给观众，并在此基础上进行高水平的策划。而从编剧角度，我觉得一定要体验生活，深入生活，这一直是我进行创作的一个前提基础。生活中我的朋友很多，三教九流什么都有，平时我们在一起的时候，我也在观察他们。此外，我曾经为写《犯罪升级》这类的刑侦片，在公安局刑警队呆过半年，就住在刑警队长的办公室里，24小时和那些刑警朝夕相处，了解他们的真实生活。创作《威胁》时，黑龙江、辽宁等地的煤矿我都去过，我曾亲眼看到过民工与矿主签订的一纸生死合同———3000元任由天命。这次改编《梦回青河》，我也特意到江浙一带呆了一周，而且为了把这一周的时间充分利用起来，我每天只睡4个小时。有些人可能会觉得没必要这样，但是我认为如果你对生活不了解，对你要表现的那部分人不了解，就很难拿出一部让人信服的作品。 ■想要创作中国的《飘》 　　　

　　记者：您是一位高产量的编剧，在创作的过程中有没有遇到过灵感枯竭的问题？ 　

　　远方：我的问题不是灵感枯竭，是有太多的想法来不及完成，我经常是在写一个剧本的过程中想起一些分支，于是想用一个新的剧本发展它，最多的时候我同时在写作3个作 品，世界杯的时候我还能看完四场球赛再写一集剧本。其实做好的编剧很难，一部作品几十万字，上百个人物，一会儿老人，一会儿孩子，编剧写完一部作品，要把上百个人物都体验一遍，很累，所以很多编剧做着做着就改行了。我现在如果想写完一部就能喘口气歇歇，那么通常的结果是写完就会大病一场，所以现在我不敢这么想，总是在没写完时就给自己找好下一部作品，支撑着自己，这样做的后果是虽不生病了，但非常疲劳。 　　

　　记者：《梦回青河》之后有什么新的创作计划？ 　　

　　远方：眼下我正在筹备《满江红》，主要是以上世纪三十年代民族抗战为背景，我一直希望能够创作一部像《飘》和《静静的顿河》那样的作品，这种想法已经酝酿多年，在平日和朋友聊天的过程中这个想法越来越清晰。我计划把它拍成一个三部曲，第一部是《满江红》，会写40集，主要是再现中华民族的自发抗争，而且我打算自己来做导演。 　　

　　记者：做影视创作这么多年，您认为国内最缺少什么？ 　

　　远方：作为一名编剧都希望自己可以有新的突破，从创作氛围上看，我希望可以有更宽松的创作环境，拿出一部好作品很难，有时很多东西被迫删去，心里很痛。而“文化大革命”以后，我认为损失最大的是缺少好的影视评论，国内影视剧目前非常缺少好的影视评论，电视剧的领袖人物突然讲了普通话，立刻被媒体当做“突破”来关注报道，其实这很幼稚可笑，难道这也值得当做一个课题来研究吗？而真正可以帮助中国影视发展的好的评论现在太少了。（文/肖杨）