韩国电影的成熟条件(组图) |
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YULE.SOHU.COM 2004-12-15 10:45
来源：
金羊网
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1、韩国电影的顺速崛起，跟它的产业机构的合理化是密不可分的。20世纪90年代以前，韩国的电影产业多半被一些“外行”的大企业大财团半僵化地掌控着。由于他们对电影的兴趣不大，或者说经营电影只是副业，甚至他们对电影运作一窍不通，根本不会在此间注入较大的风险。因此那时的韩国电影几乎都是清一色的投资很小的制造粗糙的B级片，仅用以录像带的形式发行。
对他们来说，有风险的大制作电影也许能拯救电影产业，但是救不了电影企业家。
20世纪90年代末的亚洲金融危机，不仅使日本的大电影制片厂受到冲击，韩国的一些垄断电影产业的大财团也陆续退出电影行业。与此同时一批充满活力的中小型独立制片公司如雨后春笋般涌现。而它们与日本的“艺术”独立电影路线不同，从影片创作到销售的各个环节，都是好莱坞化的商业运作方式。也就是说，韩国的电影业从此前的低风险、低收益的破落产业转变成了高风险、高收益的新兴产业。
一批有才华的一线电影人，也有机会走到幕后经营起自己的电影公司。许多成名的导演甚至成立自己的电影公司，直接掌握资源，将制作和发行决定权掌握在自己手中。如《生死谍变》的导演姜帝圭，《实尾岛》的导演康祐硕。他们的目的只有一个，就是通过拍摄真正好看的商业电影拯救韩国电影。2、1996年，金大中在竞选韩国总统的施政纲领中提出“支持发展韩国电影的宣言”，并将之列入竞选白皮书中。1998年韩国政府取消了电影剪阅制度，之后像很多国家的电影一样采用了等级制度。
右图：韩国首部获得国际大奖的电影《醉画仙》
上世纪70年代的时候，当时韩国电影界受好莱坞电影的巨大冲击，本土电影数量很少，电影院为了自己的票房利益，希望能只上映好莱坞电影，针对这种情况，政府制定了“屏幕配额制”制度，规定电影院在一年内必须上映满146天本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。韩国政府内部对此制度一直存有争议，文化部坚持其配额比例，而经济部要求取消或者降低比例。而1999年，韩国经济部门为了更好地跟美国进行贸易交往，给文化部以压力，让他们取消“屏幕配额制”制度。这促使了韩国影人发起一场大规模的示威游行，它就是“光头运动”。
在这场运动中，几乎所有的韩国电影人都动员起来，不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。由于剃光头在韩国是极强烈的抗议形式，而此活动又为全韩国影人集体参加，所以被世界舆论高度关注。这给韩国政府造成了极大压力，遂决定继续韩国每家电影院的每个放映厅一年必须放映满146天的本国电影的政策。“光头运动”成功之后，韩国导演士气大振，成为韩国电影发展的一个契机。而此后韩国电影也走向了国际市场，取得了世界的支持，大家开始重视韩国电影。甚至平民百姓也开始关注起韩国电影了。上图：又一获得国际声誉的韩国电影《绿洲》
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