各国的本土语言电影继续积蓄力量，美国电影份额处于危险之中

　　好莱坞制片人的备忘录上写着：不再制作那么多平淡的、公式化的电影，否则就会将更多海外观众丢给各国的本土电影和来自其他国家的进口电影。

　　而对各国的电影制作者的建议是：不要试图模仿美国电影，因为你很可能因此招致失败。

　　《综艺》杂志进行了一项关于最成功的外语片的调查，在拜访制片人、电影院和发行商的时候，发现了前面所说的那些思想动向。

　　这项调查列出了在美国以外收入超过1亿美元的10部电影，中国导演张艺谋的《英雄》和梅尔·吉布森的阿拉伯语/拉丁语电影《耶稣受难记》（The Passion of the Christ）是荣誉名单上的最新加入者。

　　从韩国到西班牙，从泰国到波兰，本土电影都获得了票房成功。虽然这并不表明美国电影的市场份额处于危险之中，但是确实有警告的信号存在。

　　“观众很明显地渴望不同的东西来取代好莱坞和（某些情况下）他们本国的电影工业制造的公式化的电影。”亚洲最成功的制片人之一江志强说。江志强的电影包括《卧虎藏龙》、《英雄》和《十面埋伏》。

　　日本人厌倦了向西方寻求灵感

　　亚洲和欧洲的电影制作者正在制作“更受欢迎、同时仍然充满他们自己的个人风格的电影；他们不赶任何潮流，”江志强指出。

　　“观众喜欢鲜活、独特的电影，不管它使用哪种语言，” 焦点电影公司（Focus Features）负责国际销售和发行的执行副总裁格兰·巴斯纳说。

　　“有这么多电影可以选择，观众想看拥有原创性和娱乐性的电影。”这位管理人员说。他所在的公司发行了皮卓·阿莫多瓦《不良教育》（Bad Education，关于男同性恋、恋童话题的黑色电影）和沃尔特·塞勒斯《摩托日记》（The Motorcycle Diaries，讲述著名革命家切·格瓦拉医生年轻时的一段旅程）来迎合观众的不同口味。

　　在日本，美国的大电影公司制作的电影在今年头9个月中的票房收入增长了25％，但是，韩国电影和《十面埋伏》这样的中国电影在日本的票房收入也在增长。

　　“日本人已经厌倦了向西方寻求所有的灵感，现在他们在向亚洲的哲学、生活方式和文化寻找灵感，”华纳兄弟日本公司的执行董事比尔·艾尔顿说。

　　历史上在美国以外票房收入最高的10大外语片包括4部日本电影：《千与千寻》（Spirited Away）和《幽灵公主》（Princess Mononoke），《跳跃大搜查线2》（Bayside Shakedown 2）和《南极洲》（Antarctica）。《南极洲》是讲述1958年日本科学探险队的冒险故事的电影，当时有一队狗陷入困境，但是主人们6个月后重返南极洲时，还有几条狗奇迹般地活着。该片于1983年拍摄，导演佛朗克·马歇尔现在正为迪斯尼公司重拍这部电影。

　　前十名中还包括德国电影《神鞋》（Manitou's Shoe，8100万美元）和《惊奇号飞船》（Spaceship Surprise，7500万美元），以及德国喜剧电影《列宁再见》（Good Bye Lenin!，7100万美元）。《卧虎藏龙》收入8000万美元，日本的《在世界的中心呼喊爱情》（Crying out for Love in the Center of the World）在日本国内收入7600万美元，目前正在南韩收取不菲的票房。

　　法国电影不能太像美国人

　　法国电影在前20名中的代表是《天使爱美丽》（Amelie）、《美丽新世界2》（Asterix & Obelix: Mission Cleopatra，与德国合拍）、《时空急转弯》（Les Visiteurs）、《狼族盟约》（Brotherhood of the Wolf）、《小红番大闹巴黎》（Little Indian, Big City）和《放牛班的春天》（Les Choristes）。

　　“法国电影确实取得了进步，《天使爱美丽》、《美丽新世界2》和吕克·贝松的电影赢回了法国观众的信任。” 法国UGC连锁电影院的开发副主管安托万·米斯尼说。

　　“像《放牛班的春天》或者《艾梅丽》这样的电影在这里和海外都受到观众欢迎，原因是一样的：他们的魔力，他们对法国——戴贝雷帽拿长棍面包的男人——的传统关注，是有吸引力的。”

　　“然而也有风险，那就是变得过于傲慢或者懒散。在《美丽新世界》成功地改编了漫画之后，我们看到至少20部改编自漫画的电影，那导致了《车神》（Michel Vaillant，吕克·贝松亲自编剧，改编自法国1970年代的著名漫画）这样的失败。”

　　“法国电影已经变得更有活力，某些情况下甚至比好莱坞还要精力充沛，但是危险在于，过度依靠特效和大预算这种东西来拍电影。当我们努力太像美国人的时候，并不能奏效，当我们不那么像美国人的时候，结果却好得多。”

　　对于好莱坞——法国轴心，米斯尼评论说：“曾经讨论过，为什么好莱坞电影有那么多重复之处，可是又运转良好。法国电影与美国电影的票房销售额的力量平衡过去十年来没有发生变化。双方的票房收入都在上升。”

　　西班牙有了新一代本土电影人

　　在西班牙，本土电影2001年到2003年在国内市场上的平均份额是15.8％，高于1997年到2000年的12.5％。

　　这个增长首先应归功于新一代本土电影人。这些新锐们在国外接受教育，或者采纳了美国主流体裁电影的叙述技巧。