话剧自国外引进中国以来，一直以文明剧的样子出现，以大剧种、贵族风范出现。而二人转原本属于民间文艺，或者叫农村文艺。从“卖艺乞讨”、“自娱娱人”，到“端灯、托蜡”的蹦蹦戏，二人转有着原始萌动的勃勃生机，有着色情的野性。是一种“不是戏曲的戏曲，不是曲艺的曲艺，不是歌舞的歌舞，不是走向大都市，已被大多数人所接受，可见他的美学情调是何等诱人、有魅力。剧作正是集两种艺术之优长，婉约与豪放融为一炉，实在是大胆、开放、革命。

　　剧中所塑造的主要角色老锁，虽然是生活中极其渺小的人物，却有血有肉，平凡中透露着伟大，微小中看出崇高，丑陋中有着美好。女主角二平的表演是那么生活、抓人，体现出生活中的“女人味”。傻冬子、刘嫂、斗九、警察、马老大等人的表演，都是形象鲜明，生动自然。而演员们的表演都是那么松弛到位，都是想法抓住观众，都想到为谁表演，而不是为话剧的话剧，而是为观众奉献艺术。观众要的是真正意义上的艺术。在这一点上，他们不会轻易地去怜悯和施舍、同情与他们隔语、隔音、隔山的艺术。我们就不该把本来不属于观众的罪过强加于观众头上，认为艺术的不景气完全是由观众造成的，而《秋》剧的上演，请回了多年来对话剧失望的观众，使剧院达到了真正意义上的座无虚席，观众主动掏钱买票，剧场曾为抢座席而不欢，在演出过程中因为忘情叫好而闹红脸的现象出现了。这一现象绝非是一种人为制造的繁荣，而是我们的艺术家真正想到了贴近生活，贴近实际，贴近观众。（孙静波）