一种是舶来的艺术样式----话剧，一种是流行于东北民间以说唱为主的地域文化----二人转。将两种艺术样式精心的组合，进行一次转基因式的打造，于是呈现出在我们面前的是一出揭开神秘面纱，以崭亲面目出现的新剧《秋天的二人转》。

　　哈尔滨话剧院不仅体现出“大家风范”也考虑到“从俗从众”，铭记“阳春白雪堪颂世”，懂得“下里巴人有知音”，使得这出以话剧的样式为载体，以二人转艺术样式为媒介的《秋》剧有了一种特殊的美学情调。

　　美学情调体现在剧本创作上，充分看出作家杨利民“外无锦绣、内藏雷电”并有着丰厚的生活底蕴，有对人物准确的把握和刻画，有全新的视角和观念，更有对两种艺术样式娴熟的知情。尤其是对带有东北民间艺术特色二人转如痴如迷的了解和把握。我们知道：话剧自国外引进中国以来，一直以文明剧的样子出现，又有斯坦尼体系、布莱希特体系的支撑，向来都有自命不凡的感觉，以大剧种、贵族风范出现。所以它所展示给人们的从来都是高贵、高雅。而二人转原本属于民间文艺，或者叫农村文艺。从“卖艺乞讨”、“自娱娱人”，到“端灯、托蜡”的蹦蹦戏，二人转有着原始萌动的勃勃生机，有着色情的野性。二人转是一种特殊的地域文化的产物，在北方地区流传广，影响大，已成为一种敢同大艺术品种媲美的自我体系，有个性，有特色，究其成因很复杂，形成了一种“不是戏曲的戏曲，不是曲艺的曲艺，不是歌舞的歌舞，不是小品的小品。”这种艺术样式从农村走向城里，走向大都市，已被大多数人所接受，可见他的美学情调是何等诱人、有魅力。剧作正是集两种艺术之优长，婉约与豪放融为一炉，打造出《秋》剧，实在是大胆、开放、革命。

　　美学情调体现在导演上，充分看出导演邢有江的独具匠心，大手笔，大气度，虚实结合，写实写意，尽情入理。在导演手法上，不仅淋漓尽致地体现出导演语言，而且充分关注一种特殊的“观演关系”。全剧打破以往话剧那种质的规定性，抓住《秋》剧的实质核心，脱出那种话剧腔调、心理流程、内心体验程式，注重与观众同游，随时调整心态，时时不忘抓住和稳定观众的情绪，不仅叫观众坐得住，而且让观众有笑声，有掌声，有眼泪，使台上台下互动，浑然一体。要知道，话剧有话剧的特征，二人转有二人转的特色，二者无论是表现形式还是观演关系都不一样，受两种表演体系的影响，各自都沿着自己的轨迹行走。况且过去还有一种“门类相轻”的影响，所以，揉合到一起，并不是唾手可得，这需要导演对该剧有一种深深的理解和把握，才能得心应手地合成一块玉。

　　美学情调体现在表演上，《秋》剧所塑造、所刻画的人物，全都是鲜活、准确、生动。演员王凤滨剧中所塑造的男主人公“老锁”，虽然是生活中极其渺小的人物，却有血有肉，平凡中透露着伟大，微小中看出崇高，丑陋残疾的外表，却跳动着一颗美丽透明的心灵。他不是英雄却是英雄，没有英雄主义思想，却处处体现出英雄人物的行为。演员王晓玲扮演的女主角“二平”的表演是那么生活、抓人，体现出生活中的“女人味”。好一个董兴顺，把个“傻冬子”的二人转丑角形象，表演的丑中见美，丑中见好、丑中见彩，给人以美的享受。其余的角色如“刘嫂”、“斗九”、“警察”、“马老大”、“小丫”、等角色的表演，个个形象鲜明，生活自然。连群众演员们的表演也都是那么松弛和生活，想法去抓住观众，想到为谁在表演，没有因为话剧而故做“高雅”，却又是为了话剧，为观众奉献生活的真实。戏剧本来就是奉献给人民的艺术，《秋天的二人转》创造出的这种新型演出样式，是对社会群体的一种人文关怀和尊重，体现出一种高尚的，雅俗共赏的美学情调，值得我们在探讨戏剧新的出路，创新、繁荣和发展上，这或许能给予戏剧一点启示，并升华出对作家和创作集体的几分敬意。

　　过去，我们搞戏剧的人几乎反复强调，戏剧要出戏出人，要有观众。回过头来检查一下所走过的路，就会惊叹地发现：戏出了不少，人才一批批地涌现，而观众呢？观众要的是真正意义上的价有所值，品相好看的戏剧作品。在这一点上，观众不会轻易地去怜悯和施舍、同情所谓的蒙着一层层面纱，与他们隔声音、隔言行、隔情感的艺术作品。我们就不该把本来不属于观众的罪过强加于观众的头上，认为戏剧的不景气完全是由观众造成的，而《秋》剧的上演，请回了多年来对话剧失望的观众，使剧院达到了真正意义上的座无虚席，观众主动掏钱买票，剧场曾为抢座席而不欢，在演出过程中，因为忘情叫好而红脸的现象出现了。这一现象绝非是一种人为制造的繁荣，而是我们的戏剧真正想到了贴近生活、贴近实际、贴近观众。只有这样，才会请回上帝，才会有新的出路，因为观众懂得美、欣赏美。

　　过去有人曾说过，东北这几年打造了关东现象，这种现象是以名人为基础的一夜之间走红，而谈到这种现象，首推辽宁，其次吉林，将黑龙江排除在外。《秋》剧的成功打造，立即找准和确立了黑龙江在东北文化现象中的准确位置，因为到目前为止，还没有一出戏，把东北地域文化，用其他艺术形式紧密有机融合为一体，通过一种载体展示出来。话剧《秋天的二人转》把话剧的“大雅”，地域文化的“大俗”胶合得非常之牢，实在可喜可贺。

　　《秋天的二人转》带着金色的收获，在2003的秋天里走出了龙江，在2004的春天里震动了全国。（孙静波）