观众接受采访

　　目前，在第五届中国华文戏剧节已展演的《黑白祭》、《青春禁忌游戏》、《死亡与少女》、《恋人物语》、《金池塘》、《白门柳》六部戏中，场面最为精美的便是广州话剧团推出的《白门柳》。仿真的青石地板、雕龙画凤的眉楼，与真船无异的凤镂船载着柳如是、钱谦益，四周青烟袅袅，白雾朦脉，一个真实的秦淮河展现于观众的眼前，并赢得了阵阵掌声。当然，我自己也沉浸在秦淮河的白雾里。而这时，我的心头又回想起9月8日滇池温泉酒店的会议厅举行的第五届华文戏剧节研讨会上周安华教授的论文题目《视听娱乐与当代戏剧本质滋生》以及由此展开的激烈讨论。 近年来，不少人对舞台艺术的大制作很有意见，而大制作的舞台艺术却有增无减，不少晚会、歌剧、舞剧、话剧、地方戏曲出现大制作，就连儿童剧、木偶剧等也出现了大制作，那么，这是什么原因呢？各地非要花了大钱如人批评吗？我们不能简单的指责大制作的不是而应当认真的分析一下大制作屡见不鲜的原因。 在“五个一工程奖”“文化奖”等国家级评奖中那些获奖的歌舞、舞剧、话剧、戏曲中，大多都有着华丽的灯光、复杂的舞台美术设计、精美的服装、众多的演员。以及剧团不约而同采取外聘优秀表演艺术家作为主要演员来增强本地区的竞争实力。

　　为了促进文艺繁荣、实施精品战略，国家设立多项奖，鼓励剧目创作。一些大制作的作品又屡获大奖，所以，大制作的频繁出现，便不足为奇了。 其实，“大制作”的出现有着多方面的原因。首先，它是历史发展到今天必然出现的社会现象。21世纪，中国成为国富民强的现代化国家。这就意味着不仅要建设硬件——楼堂馆所、花园别墅，还要发展文化、以丰富多彩的文艺产品不断满足人民群众日益增长的精神文化的需求，提高人民的文化生活素质，这是时代的潮流；经济的发展必然促进文化的繁荣。因此花钱大制作精品剧目，已成为一种社会时尚。其次，除经济因素外，大制作的出现与文化本身有关，在众多的文艺产品之中精心培育艺术精品，在普及的基础上的提高是文艺发展的必然规律。不可能生产的每个文艺作品都是大制作，大制作的产品一定会定位于精品或本地区的文化品牌，因为是代表民族的、地域的、精神的和形象的艺术或精品，才会衣着华丽。 中国的文化艺术产品要走向世界，文化产业要参与国际间的竞争，大制作是不可避免的，但在大制作之前，必须是一个值得大制作的剧本，而不是只靠包装没有思想，没有内涵的剧本，我想，只要两者兼顾，好剧本加之大制作，那它毫无疑问，便能称之为精品。 大制作是现代化的眼光，是全球化的眼光，请理解大制作，理解和把握我们这个时代的艺术和艺术生产规律吧！（郑春花）