网友赤子东方：如果时间允许，我会再次走进《风帝国》的剧场。它是中国人重新树立起信心的音乐剧作品，也是让人心灵解放的号角。张广天：这件事我想今天借搜狐好好表达一下我的这个看法。前一段时间报纸上有一句话，说张广天沉积两年终于出来搞一个《风帝国》。两年多以来，以前我有一个网站叫民风，经常会在上面写一些文章，批评现实、批评时政都有，我把这个网站关了，给不说话了，因为我看到很多积极的事情，收容制度取消了，东北的工业重新复兴起来了，大家都在看我们这样的人是新左派，我想新左派的这些同志们具体来做这些事情的话不外乎就是做这些事情，甚至不见得会做的这么好。人家做的这么好，我有什么话好说，从《风帝国》开始，我要为这个好的气象来找到支撑这个好气象的道理和信仰的支撑点。至少我这几天，至少在目前来说，这些岁月时日里这两年里我没有什么批评可说。我觉得像张广天这样的人失业了，不是批评了，这是社会进步的表现。

　　网友赤子东方：如果为了你的理想、事业，比如说养家户口会发生冲突，你会怎么办？会放弃理想吗？

　　张广天：我不是什么圣人，我是一个普通再普通的人，这几天我爸爸生病，有一个眼睛可能要瞎了，住在医院里，糖尿病很严重，我妹妹跟她涨幅在脑离婚，打的不可开交，可以说我上海的家里一片混乱，我外婆90多岁，开一百岁了，我妈妈还在照顾他，我的房子还要拆了，住在那个房间里住也不是，拆也不是，每分每秒都需要我离开《风帝国》的剧场去解决这些事情，但是我离不开。昨天我妈妈给我打电话说你要回来，我妹妹跟我妹妹吵架，她的电脑被他抢走了，她不能工作，她在哭，我说我不能离开我的工作岗位，我两点半还要到搜狐聊天。

　　网友：80年代开始中国戏剧界进行一场先锋戏剧的实验，您觉得这场运动过去了吗？您对这个运动有什么样的评价？

　　张广天：80年代在文艺界各个方面都有一个终于打开国门向西方学习的过程，很多新信息都进来了。但是从今天看起来就是过去式。我们是接受，别人灌给我们。当然现在中国的戏剧仍然需要实验，仍然需要往前走，但是它是影响戏剧的时代。80年代的运动已经作古了，如果今天还有人按照那样的思维在做的话他还是活在80年代。有很多人的确还在80年代的惯性里面，但是他的观众、他自己的比和生活已经不听使唤了，他要开始说话了，这是中国人自己开始说话的时候了。

　　网友赤子东方：《风帝国》的音乐很有震撼力，当然不排除有人把它当做流行歌曲。如果这些音乐以流行歌曲的方式传唱您会怎么看？

　　张广天：我觉得我采取流行音乐方式来写作的目的就是为了让它能够传播，再说了音乐剧里音乐的标准，我要提醒大家，大家如果熟悉音乐剧的话就不用我提醒了。不了解的可以拿这个标准来衡量，用流行音乐的语汇来完成音乐剧的结构这才构成音乐剧最基本的标准。如果有一个很歌剧的结构，像《江姐》，但那不是流行音乐。

　　网友赤子东方：《风帝国》达到传世的标准了吗？

　　张广天：我觉得没有，我会努力把我的作品往传世的角度来做。因为任何一个作家都希望他的作品能够留下来，希望他的作品能够影响人。

　　网友：张导，您好，许多朋友看了这个戏以后都表示非常喜欢，我也一样，只是里面的舞美总让我不由自主地想到其他戏剧，比如说歌剧《巴黎圣母院》，尤其是雷公被俘那一段，没有开创性，您对这个怎么看？

　　张广天：前一段时间有一个乐平人王小风写的挺好的，这个戏在创作上已经达到了音乐剧的标准，但是在舞台表现上还存在缺陷，我接受他的批评，这是非常公道的批评。因为舞台表现是一个很具体的事情，要有很多人才来做。我们现在这种教育模式培养的都是偏才，很难使我们在实施这个工程图纸时能够很全面地来体现。但是我认为目前的舞台表现也是我们的能力范围，是我们目前最好能够做到的。

　　网友赤子东方：今后有什么打算，是继续搞音乐剧、话剧还是有创新？

　　张广天：创新是我的主题，也许明年会搞出先锋京剧都说不准。当然了音乐剧如果还提供给我机会去发展它，去改善它的话，我也可能会去的。但是就目前来说我心里还是有很多构思，甚至包括舞台剧一些小作品的想法也很想快点儿写出来，只是现在忙于演出没有时间创作。其实我一年能够坐下来写作的时间很少，有些人老说张广天你这个人是不是有点儿精力过人，或者说你才华多，你三五天、一两个星期就写一个剧本，我也真不希望这样。为了谋生、为了做别的工作留给我写作的时间往往只有两个星期，我只有好好利用，是命苦没有办法，不是没有才华。

　　网友：张导您曾经说中国没有优秀的音乐剧，您认为造成这种现象的原因是什么？

　　张广天：以前主要的原因是教育结构和体制造成的，我觉得这倒无可厚非，我们也是在这样的教育结构和体制成长起来的，我们必须和这个教育结构和体制一起背负。最近不是这样的，坑蒙拐骗的多了。现在有的是时间可以坐下来学习和创作，现在是明明知道自己什么都不是，狗屎一堆，还要说自己是音乐剧，好的不得了。把自己打扮的很好，其实自己知道自己是什么样的，以前你不知道就算了了。以前80年代有一个大制作的音乐剧《搭错车》，王延松搞的，那是很粗放的，大家对音乐剧不知道，存在这样的问题那样的问题没有什么大不了的，演了一千场，我不可能批评这种认真的探索。但是今天还有人来做不如大制作这样的东西，我就得批评他了，我就得把这个面纱揭了。