四川新闻网-成都日报讯

　　《可可西里》有种让沙砾直接拍打在你脸上的感觉，而它的创作者陆川却像南方的风，谦逊平和。虽然没有当年来蓉《寻枪》的意气风发，但从可可西里归来，中国影坛又多了一条汉子。

　　记：影片的震撼源于真实，你如何把握这种真实？

　　陆：我在电影学院一直被教育“导演要创作电影”，但到了可可西里，我发现完全做不到。可可西里就是一种力量，你只有听从。我只是个记录者，所以当我的演员们穿着当地衣服，拿着枪往那一站，我只有不断改剧本。我想让这片子跳出环保，进而表现人的生存、人的挣扎。其实，影片不需要更多的煽情。后来我剪掉了十场哭戏，因为可可西里不需要有人为他流泪，我想把那种绝望带回来，人在真正绝望时是没有眼泪的。可可西里那片土地以及土地的守护者，给了我生命的感受，可可西里让我度过青春期，让我壮大。

　　记：你自己怎么评价《可可西里》？陆：影片后期刚制作完时，我甚至不敢面对，拍《可可西里》的过程已经深入我骨髓，成了我的一种经历。拍了《可可西里》后请了很多朋友来看，很多人看了都沉默了，走后发个短信，说很震撼，但其他的要想想再说（笑）。我特别感谢田壮壮。那天他带着一个学生到棚里看片，看完后他回头对学生说：“你要记住今天，你看到了这十年来中国最好的电影。”后来他对我说，你继承了中国电影失传很久的传统。

　　记：李泽厚先生评价这部影片是“中国电影美学的革命”，你怎么看？

　　陆（非常激动）：我真的是完全不知道用什么形容我的心情，只有两个字———激动。我和李泽厚先生差好几代，他一直是传说中的人物。那天他来看我的片子，身边跟着《三联》《读书》等一大帮主编。看完后他就对他们说“这部电影你们要好好做一下！”《可可西里》这样受知识分子的支持，很出乎我的意料。