现代爵士宗师汉考克：爵士乐是无限的(组图) |
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YULE.SOHU.COM 2004-09-28 16:02
来源：
新京报
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完美的排练使四人之间有深刻的信赖和默契
新京报：你对现代爵士乐的发展起了开拓性的作用，你觉得当前大行其道的电子乐对现代爵士乐的发展会有什么影响？
荷比：电子元素加入爵士乐早在我出生就有了，而到了上世纪70年代左右，“融合”爵士开始发展时，我就放了很多摇滚、放克、电子风格到音乐中，但当时乐评人总挑剔爵士乐里有电子音乐如何不好。我对不同种类的音乐很着迷，对一样事物的兴趣很容易被扯到另一件事上———这样的好处是能保持旺盛好奇心；但坏处就是，我如果不小心，每件事就只能抓到表象，达不到核心。因此我的目标是希望能把握每一样事情的精髓。同时，我会把我碰到过的都装进背包里，随时拿出来———将不同的音乐、文化混在一起，这是我最爱做的事。
新京报：你现在的四重奏，平时是怎样排练的？
荷比：我们要的不仅是谱子与即兴，而是要每一个成员都成为音乐行进过程中的一分子。我们排练一般先会闲聊几小时，聊人生、哲学、戏剧，还有韦恩喜欢的电影，然后才玩一会儿音乐。对话的结果就体现在音乐中。
记得有一次我从排练场回到酒店，激动得流下眼泪，因为我觉得我们刚刚恰好做到了我想要的，当时觉得难以相信：四个人之间怎么可能有那么深的信赖和默契！我相信这就是完美的排练。
新京报：现在有什么特别欣赏的新一代音乐家吗？
荷比：我听得音乐很多。比约克是个了不起的艺术家，戴夫·马休斯乐队很棒，最近我发现有个西非的吉他手，是我有史以来听过最好的吉他手，我计划会跟他合作。
本报记者张璐诗
（注：爵士史上最有影响的音乐家之一，其创作风格影响了后代无数人，与他合作过的乐手大多在后来独树一帜，成为爵士界大师。）
采访后记
汉考克在接受本报记者采访。摄影丁阅
在9月24日、25日举办的“东芝上海爵士音乐会”上，大师一下来了三个，除了如雷贯耳的荷比·汉考克，还有我偏爱的“萨克斯”韦恩和“低音提琴”戴夫。当我面对着坐在离我不足一米远的沙发上的荷比与戴夫，已几乎流泪。更荣幸的是看到了这一幕：当荷比说起与迈尔斯·戴维斯一起的五年时，双眼倏然罩上神奇的光芒……
24日晚上，我听到的现场简直就是台上三个人的脑电波交流。之前乐队的Bebop或“放克”玩得如何精彩都失色了：因为最后这些老人家呈现给我们的，是骇人的前瞻性。
汉考克小传
荷比·汉考克毫无疑问是这个世界上最伟大的爵士艺术家之一。他不仅在音乐中展现了影响极其深远的创造性，同时也为流行唱片工业设立了一个标准，其四重奏乐队曾10次捧走格莱美大奖、40次获得音乐影片大奖。
1940年4月12日，荷比·汉考克出生于芝加哥的一个音乐之家，他七岁开始学习钢琴，两年后开始公演，高中大学时期就开始为爵士乐手伴奏。
在上世纪六十年代早期和中期，汉考克的乐团主要从事俱乐部演出和录音，但真正使他声名鹊起获得广泛承认的是他加入迈尔斯·戴维斯（MilesDavis）的五重奏以后，他与迈尔斯共同呆了五年多，在合作后期开始将电子乐器、放克节奏和爵士乐即兴演奏结合在一起，即Jazz-rock风格。
1968年，他自己组了一个六重奏追求这种演奏观念。该乐队成为70年代早期最受欢迎和最具影响力的Jazz-Rock乐队。
从1969年开始，汉考克开始广泛使用电钢琴和其他电子乐器，包括合成器。1973年他将乐队削减为四重奏，首张专辑《HeadHunters》赢得巨大的销量。整个七十年代其余的时间，汉考克的音乐始终关注于这个领域。这十年间，他制作了数张传统爵士专辑。
1986年汉考克在电影《午夜时分》（‘RoundMidnight）中出演并演奏，还写了电影的配乐，因此获得奥斯卡奖。之后他在爵士乐界更为活跃了，但与此同时，他在音乐上的变化也疏远了一些喜欢他在戴维斯乐队时期的乐迷。
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