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姚非拉:爱是80℃的水

YULE.SOHU.COM 2004-09-28 14:29  作者: 小婉  来源: 信息时报
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  姚非拉:国内最受瞩目的职业漫画家之一。从1994年在内地第一本新漫画杂志《画书大王》上发表处女作《快乐平安夜》,到1995年在《北京卡通》上连载《梦里人》正式出道,长跑至今已近10年,正是中国新漫画十年的重要人物之一。他是国内最早成为签约漫画作者的人,其代表作《梦里人》创出内地连载时间最长纪录,也是首部被央视购买版权改编成动画片的作品。

  姚非拉长得真的就跟《猪头漫画教室》里的那个傻大哥差不多一样———这是我看见他的第一个感觉,一副明晃晃的大眼镜,一副理科高材生形象,接受采访的那天他甚至穿着跟漫画里有点像的夏威夷 T恤(尽管他说那天穿那件还不算是),简直就是跟漫画里的那个他在聊天似的,这个想法让我老是对着他傻笑,姚兄想必心里直发毛,真失礼了,呵。

  姚非拉不久前来广州出席签名会,而也顺便宣传他明年将会通过《漫友》推出的首部以单行册形式出版的个人作品《80℃》(暂定名),这也将是姚非拉明年的一部主打作品。姚非拉为此讲到自己的“白开水美学”,事实上,他也希望自己的漫画像白开水一样,朴素但是重要,同时也推崇80℃水的爱情观,温热而不沸。

  从理科高材生到全职漫画家

  还是应该从头说起罢,也许如姚非拉所说,广州的漫画迷对他的了解也许并不多。

  如你所见,他给人的感觉就是一个彻头彻尾的理科高材生,10年如一日的,甚至不曾受外界环境影响过似的学生气。事实上,他的确也是那种不爱学习但成绩优秀得感人的天才学子。而对于这位后来完全放弃了他的名牌学历和黄金产业(华中理工大学计算机专业哦)的高材生当初为什么选择理科,他也只是简单地讲:“其实原先也不知道要做什么,只是理科学得比较好———其实文科也学得不错,父母都是搞理工的。”

  然后姚非拉便是传记式地回忆起自己画漫画的起始和经历,而这十年也恰好是中国新漫画兴起的十年,这些经历也是伴随着新漫画史的起伏来讲的。十年了,姚非拉也是最老资格的那一代漫画作者了,跟他一起画漫画过来的人95%都离开了,而他只是平静地画着。当年他的同学一一发了达,而他也只是自得其乐地煮着面条画漫画过日子。用他本人的话来说就是,“中国原创漫画一直就是一种低迷的状态,我觉得我的成就就是坚持,就是在很萧条的阶段也总得有人在那里挺住,让它有个一脉相传的延续。”

  过程大概是这样:大二时(1993年)开始画漫画,在内地第一本新漫画杂志《画书大王》上发表处女作,1993~1994年,那时正是漫画开始火起来的时候,培养了好些漫画作者和读者的,当时尝试了很多题材和风格,中式西式的,1994年画了一年短篇,然后1995年开始尝试画长篇。1995年10月同时在两本重要的漫画杂志(《北京卡通》和《少年漫画》)的创刊号上发表连载作品,算是正式出了道,当时还是挺出名了。1996年的时候大学毕业,就去了北京。1996~1997年那段时间也是原创漫画比较红火的一段时间,读者很拥护,热烈追捧,杂志发展也很顺利。当时也有工作,就是在首钢的一个计算机公司里编程,后来算是逃出来了,开始全职画漫画,就这么一直画到了现在。

  问他会不会觉得等的时间太久了,煮了这么久的方便面来画漫画?他却认真道:“熬这么久是有道理的,因为主要还是机制的问题,机制在慢慢地摸索,将来也只会越来越好吧。说千道万,还是体制的问题,股票不改革也会完蛋,足球没有联赛制的话也火不起来,这不是哪个球星可以负责的,一个作者很难为行业负责。所以中国原创漫画发展慢吧,真的是要向机制问原因。”

  两件热血沸腾的事

  姚非拉在讲他的故事时讲到了很多有趣的事,其中有两个让他热血沸腾的故事,我觉得很有意思。

  一个是关于王庸声的,那是《画书大王》的主编。“大二时刚开始投稿的时候,当时有个漫画书创刊,叫《画书大王》。那时是我妈妈鼓励我去投的,给我复印了好多我的东西,我想既然都复印了那就寄出去吧,后来《画书大王》的主编王庸声老师给我写了封信,后来才知道原来他当时也六七十岁了,写了封三页纸的亲笔信,鼓励我去投稿,当时我很吃惊,也很受鼓励吧,所以就去投稿。”

  他说起那段往事来,感激之情溢于言表,“我一直叫他做王老师,虽然没有说手把手教,但的确是他把我们领进了漫画之门,所以认祖归宗我就是王家门下的弟子。现在很多漫画迷和作者对《画书大王》也是记忆犹新,因为是它开创了内地原创漫画的先河,而现在很多比较有名的漫画作者都是那个时候出道的。”

  另一件事是2001年去日本参加亚洲漫画论坛时见到了偶像车田正美。“那次是我和赵佳两个人去,规格还是蛮高的,感觉非常隆重,也见到日本漫画界的一些元老级的人物。就是那次见到了偶像,而且当时是偶像主动找我谈话,当时我傻啦。(是谁?)车田正美啊(编者注:《圣斗士星矢》的作者)。当时我也不知道他来了,我正在吃东西,他过来用英语跟我讲话,他问我是不是姚先生,还说看了我的画很喜欢——因为当时有作品展览嘛——他说觉得画得颜色很温柔,他很喜欢。然后他自我介绍,说‘我叫车田’,我说不会是车田正美吧,因为他开始没说他是谁,后来把名片给我了才知道。当时感觉都傻了,确实是热血沸腾的感觉。我看的第一本漫画就是车田正美,那时也谈不上很迷他了,但是他给我的影响是很难忘怀的。”

  漫画里60%以上跟画面没关系

  画了十年漫画,姚非拉现在开班授徒(指的是在《漫画家》上连载《猪头漫画教室》做漫画师傅),但也自认不是美术人材。

  “虽然我一直在画画,但我对美术的了解还是比较肤浅的。我只能说是去观摩一下其它人的作品,去吸收一些他们的想法,技术上就自己去摸索,零零星星地从别人的作品里去吸收一些技术,但很专业的东西,我是不太了解。所谓“猪头漫画教室”嘛,就是“除非你是一个猪头,对漫画一点儿都不会,如果你会一点儿了,那我就不教你了。”

  “漫画里有美术的部分,但60%到70%以上的东西是跟画面是没有关系的,是属于文学或者说是影视方面的东西,只是百分之三四十的部分是画。”

  本人觉得《猪头漫画教室》是迄今为止看过的最生动好看的漫画教程范本,而姚非拉对漫画的看法相信也是对想学画漫画的学生具有十足的煸动性,毕竟那是一位出身于理科的天才漫画自学者的经验啊。姚非拉也提到当年画画并没想到会入行,只是画着玩,一来觉得自己是理工学生,画漫画没多大可能,会让人觉得很不专业,二来更觉得自己入行年纪偏大些,没想就这到废寝忘食地画着,就成了漫画家。

  姚非拉的漫画美学

  被问到欣赏的漫画家,姚非拉指内地的有小雷,“她无论在故事上啊,画面上啊,我觉得都很受启发,让我有种温馨的感觉。”而国外就多了,有高桥留美子啊,车田正美啊,鸟山明啊,最喜欢的是手冢治虫,还有弘兼宪史(编者注:画《课长岛耕作》成名的,也就是柴文门的老公),还很喜欢藤子不二雄。

  “我觉得就是到了80岁去看《机器猫》也会喜欢的,到了80岁时可能很多漫画都会看不了了,但还会喜欢看《机器猫》,有很简单又很的深刻的东西在里面吧。那种深刻不是说把这一个很大的道理讲得很深入了,而只是把一些对每个人都说很重要的东西很彻底地记录下来了,很单纯的很美好的东西记录下了,那就很深刻啊,就像文学作品一样,不是要讲一些相对论啊,空间压缩啊才叫深刻,而是把生活挖掘得很细很深入了。(这是你希望做到的吗?)对,我就是希望我的作品可以让你过10年20年也能看,那就是一种很大的成功了。”

  “作品形式上是跟生活有一些区别的,它是脱离生活的,但它的目的绝对不是脱离生活,它的目的是找回生活真实的那一面,把它表现出来。我觉得很多作者的重大误区就在于他在拼命地脱离生活,想方设法地让这个事情在生活中找不到,动不动就是很夸张的情节,比如说漫画里有很多王啊,转世啊,神啊什么的,这种脱离生活只是一时之快,如果他找不回生活的话,就应该不会是一个有长久生命力的作品。”

  最认同邻家大哥哥的那个我

  姚非拉一直以来尝试了很多种漫画题材和风格,但如果说你觉得他的画风还是更多比较像邻家大哥哥的感觉,他也还是很受落的。“有人这样说,我比较喜欢这种感觉,最后我想我最认同的我还是这个我,不是很闪闪发光的,不是很耀眼,但一定是很实在的,跟白开水一样吧。一杯水放在这里呢,你可能觉得跟一大堆可乐啊什么的比显得不太醒目,但可能你一辈子喝得最多的还是水。”

  至于明年将要推出的《80℃》,似乎也是一个白开水的比喻。

  “我也是多方尝试的,以前很少画关于爱情的东西,希望画爱情漫画时也有贴近生活的一面,还是像白开水吧,就是你一开始喝并不觉得很好喝,但是喝下去你会觉得它很重要,而且慢慢会喜欢。一开始大家可能会喜欢喝饮料,但喝下去还是会喝水,就是这样。”

  过去不曾发过个人画册的姚非拉,更把这次以中短篇故事集的系列形式发表的单行本当作一次新的开始。

  “80℃爱情是我的一个概念,感情就是这样,如果烧开了,很费劲不说,而且也很容易伤人嘛,太凉了又不够热,如果要拿温度比喻爱情的话,我觉得还是80℃,大家也很投入这份感情,但是也承认现实未必尽如人意,也能有所保留,我希望把这样一个状态画在我的漫画里,这样来观察爱情。”

  

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