关注刘威葳的观众知道，她所饰演的都是一些外表朴实内心丰富、为了爱情不顾一切的女人形象，“我喜欢这类角色，虽然可能会重复，但我是在找一种大家都能认可的角色类型，而且越是同一类的角色挑战性就越大。如果说一个演员什么都能演，但什么都不太像，就不一定吻合导演心中的角色需要，那在表演上是很难有进步的。我想，只要这类角色适合自己、观众接受就可以了。”如果非要诠释这类角色，“外表温顺贤良、内在丰富坚韧”是威葳最擅表现的，细品一下，此类角色无不闪耀着“传统上的叛逆、感性中的合理”这一人性光环——

　　如果说高群书导演的《征服》是一部“男人”的戏，那么“李梅”无疑是这部戏里的“核”，所有的情节都围绕着她展开：姐姐为了交易将她嫁给一个自己不爱的人、爱上了不该爱的罪犯刘华强、刘为了她四处逃亡最终了却了自己……提到“李梅”这一角色，威葳感慨这是自己拍戏以来“在逻辑上最难演绎的角色”：“一部戏里的人物是需要事件来烘托的，那么在事件中要用语言、动作来表现人物。而‘李梅’在整部戏里的台词屈指可数，虽然整个事件和她有关联，但20集中她几乎什么事都没干。因为身处逃亡之中，她每天就是在房间里坐着，没有语言和行动。但导演需要强调的是这个角色的‘悲剧状态’，安排了很多场哭戏。这些因素都增加了演绎角色的难度。”

　　当时高导对“李梅”这个角色的要求很高，尽管没设置什么语言情境，但要求威葳必须把她的三种情绪状态表现得丰富而充分：第一阶段李梅刚从失败的婚姻中逃离出来，爱上了刘华强，便义无反顾地打算跟他走；第二阶段，发现自己爱上的男人是个杀人犯时，她在情感与道德的天平上徘徊，并试图阻拦刘华强；第三个阶段，随着事态的恶化，她已经不能阻止刘，无奈她只有屈从。

　　如果剧本给角色安排了大段的、戏剧化的台词，如果导演能够设置一场场外化的情绪宣泄情节，那么“李梅”的人物状态并不难表现。可是，偏偏这些都没有，在没有任何“外在途径辅助”的前提下，展示复杂的情绪变化只有依靠演员的表演功底了。于是，威葳在剧本关于“李梅”的只字片语中，仔细揣摩人物情感变化，从细节入手，表现人物丰富的内心。整部戏下来，给人印象最深的应该是“李梅”的眼神：或无奈、或孤独、或悲愤、或期待……“没什么办法，我只有用眼睛代替语言、代替动作。” 威葳笑称，“虽然角色状态很难把握，但导演高群书很注重调动演员的情绪，在拍摄顺序上也做了适当调整，让演员可以按照人物的命运发展准确地把握角色。”