舞台上的舞蹈总是满满的，我经常会有迷失的感觉，不知道往哪个方向上看，因为当群舞和独舞同时出现的时候，群舞绝对不是通常的那种独舞的伴舞，而是自己的独立的舞蹈。经常出现舞台左边是三对人的舞蹈，右面是一个独舞或者双人舞，我都不知道应该看哪里，总觉得哪里都不能错过，后来就哪个都没有看全。而且从头到尾，只要演员在舞台上就是在跳舞，从头跳到尾，看的非常的痛快。从舞蹈中可以看出，编舞就是一个天才。

　　有几个地方的舞蹈和剧情设计的真是摄动人心。只好把舞蹈和剧情合起来说，因为没有办法分开。而且舞剧中使用了大量的蒙太奇效果。在第一幕的那段武斗中，在斗的最激烈的时候突然所有的演员静止了——神父不知道什么时候已经在舞台上出现，从雕塑一样的人群中走过——然后继续打斗！很悚然，是吧？神父就是家族之间仇恨的象征！

　　楼阁上的双人舞很有趣，罗密欧先自己跳了长长的一大段，这时候朱丽叶其实正坐在阳台上（升起的斜面上）笑嘻嘻的看着下面。罗密欧跳完舞，垂头丧气的刚要走，才发现的朱丽叶。然后才是两个人的双人舞。最后分手是两个人指尖相对，就在“地面”上分手了——通常的场景是朱丽叶在阳台上伸手下来，罗密欧掂起脚尖。这一段舞蹈的前半部分虽然是罗密欧的独舞，但是和后面的双人舞简直是“无缝连接”，绝了。

　　还有神父的一段表演，在罗密欧与朱丽叶的秘密婚礼之后。神父显然是知道这个故事不可避免的悲剧结局的，在场景转换的时候，神父非常痛苦的希望阻止滑块的滑动，但是显然没有成功——命运的力量，就算你已经知道了命运，但是有谁有力量去阻止它？

　　给人毛骨悚然的一场是市场中的木偶戏。台上，黑布拉起来，台下罗密欧和朋友们坐着看木偶戏。木偶戏中，几个木偶的形象一看就是罗密欧、朱丽叶、罗密欧朋友、提博尔特几个人。几个木偶表现着罗与朱的爱情，而提博尔特在中间捣乱。木偶的动作很夸张，非常有喜剧效果，观众中有不少人发笑。后来提博尔特的木偶拿着一根棍子把罗密欧的朋友抡倒在地，然后罗密欧木偶用一条白丝巾绕住了提博尔特木偶的脖子——看到这里我已经感觉不对，逐渐笑不出来了——而木偶戏仍然在很夸张、很搞笑的进行着！朱丽叶木偶出现，倒在地上；罗密欧拿着一把匕首插进自己的胸膛；朱丽叶醒来，倒在罗密欧身上，木偶戏结束了。当时我已经是毛骨悚然！看着这一段木偶戏将整个故事讲述一遍，包括还没有发生的悲惨的剧情！！而这个时候，罗密欧和朋友们还坐在下面鼓掌！一种命运的恐怖、不可逆转的感觉已经笼罩住整个舞台！而这种恐怖的效果达到最高潮的时候是木偶戏的表演者们摘下头上的木偶，赫然就是神父和两个侍僧在表演！当时的感觉真是无法用语言形容，直到现在我回想昨天的这一段后背还在发凉。

　　到后面的搏斗、死亡的那一场，根本就是木偶戏的重复，舞台上发生的故事和前面的木偶戏的场景一模一样。罗密欧朋友和提博尔特在市场上发生了冲突，罗密欧在中间调解，希望能够和提博尔特和平相处。朋友的死亡一段采用了慢动作的舞蹈，就和电影中经常见到的那样：在四周人群的慢慢的舞蹈中，提博尔特拿着棍子（就是木偶戏中那个木偶拿的棍子），慢慢地向罗密欧抡过去；罗密欧慢慢的弯下腰，棍子从罗密欧的头上滑过；然后棍子慢慢的砸在朋友的脸上；朋友慢慢的到地……我就坐在台下看这着不可扭转的一幕缓慢的发生，木偶戏的内容，蒙太奇效果，慢动作舞蹈真是从来没有见过，而且效果出奇的好！朋友倒在地上，脸上已经全是鲜血，不知道什么时候涂上去的。罗密欧拿一块白色丝巾擦朋友的脸，丝巾也沾上了斑驳的血迹。然后罗密欧站起身来去追赶提博尔特，这时候舞台上还是慢动作的舞蹈，在激烈的快节奏强音音乐中，群舞的慢动作效果非常渲染气氛。罗密欧打倒了两个卡普莱特家族的人。这两个人慢慢的摔倒的动作非常逼真，感觉就是用摄像机拍下来的摔倒动作然后用慢镜头放出。最后在那个升高的斜桥上，罗密欧追上了提博尔特，就用那条带着鲜血的丝巾绕在提博尔特的脖子上。这时候舞蹈的节奏突然恢复了正常！众人眼睁睁的看着罗密欧在高高的斜桥上将提博尔特勒死！（又是木偶戏中的场景！）提博尔特死之前的腿还颤动了几下，然后就感觉生命从他身上消失了——演员的表现力真是无可厚非。

　　在朱丽叶的卧室中，朱丽叶始终是光着脚跳舞，一直到舞剧结束。从这时开始场景就是一种虚幻的：三角形的大床，床上盖着白色的大布，布的另一端绕过一个矩形滑块的后面。就是这个简单的布景营造出朱丽叶卧室的气氛。在绝望的时候朱丽叶并没有去找神父，相反的是神父带着两个侍僧出现，然后是交错的舞蹈——朱丽叶独舞；神父独舞；神父和侍僧的舞蹈；四人同时起舞——最后在神父的魔法之下，朱丽叶沉沉的睡过去了，并没有毒药出现。三角形的床上的大布被撤掉，就变成了黑色的三角形的坟墓。神父将朱丽叶的躯体放在坟墓上。

　　最后罗密欧出现，悲痛的围绕着朱丽叶跳舞。音乐的最强音给了这样的一个场景：罗密欧深深地吻着朱丽叶，同时罗密欧的身体抬起，朱丽叶的身体居然也跟着抬起——一种解释是罗密欧的吻非常深，吻的力量居然把朱丽叶的身体也带了起来。我宁可相信另外一种更加浪漫的解释：冥冥之中，朱丽叶知道是罗密欧正在吻她，因为两个人之间深深的爱情，朱丽叶的躯体被这种力量驱动而抬起身体。无论解释是哪一种，舞台上的效果已经是淋漓尽致了。

　　罗密欧穿着一件米黄色的很轻的衣服，跳完舞后面对朱丽叶的墓地静静的站立。我想该自杀了吧，回想起木偶戏中，罗密欧应该是用匕首自杀。但是当时的气氛中，如果真的出现一把匕首的话就太俗了，太杀风景了。我想看看编导是如何处理这把匕首的——谁知道根本就没有什么匕首！罗密欧向朱丽叶的坟墓冲过去，然后倒在地上继续向着那个三角形的坟墓滑过去，然后坟墓中间的那个尖角就顶在罗密欧的胸膛上！！原来朱丽叶的坟墓就是木偶戏中的那个匕首！到这里相信没有任何一个观众还没有被编导超乎寻常的想象力所折服了！

　　朱丽叶爬起来，发现罗密欧已经死掉，就从罗密欧的衣服里面抽出一根红色的丝巾，绕在自己的脖子上，自己把自己勒死了——死的一幕很简单，但是死亡的感觉从女演员的胳膊和上身的颤动可以清晰的体现出来。编舞显然对于死亡有独到的见解，几次死亡都与传统完全不同——被棍子抡死的朋友；被罗密欧勒死的提博尔特；用坟墓插进胸膛的罗密欧；自己勒死自己的朱丽叶——这些死亡的方法显然比传统的剑、毒药和匕首更加让人感到死亡的恐怖。

　　然后幕落了。观众们已经完全被编舞的天才和演员的表演所折服，站起来狂叫。演员的谢幕很有意思，也和传统不一样：先是男女主演谢幕，然后是全体谢幕，然后才是传统的那种按照角色重要程度依次上场谢幕。观众们热烈的喊叫，简直快要发狂了。我最后喊“bravo”的声音都有点哽咽。后来我问我的朋友你问什么不喊几声好，朋友说，一直在擦眼泪，喊不出来。

　　《罗》剧人物诸个说

　　我以前只有一次产生过“酷”的感觉，很巧，也是《罗密欧与朱丽叶》，去年的英皇。那次是一个传统版本，跳的很好，非常好看，但是基本没有给我这种酷的感觉。只是在最后的墓地上，一拉幕，四个巨型人形雕塑围绕着朱丽叶的墓地，两边的惨白色灯光一打，我就产生了这种感觉，浑身血液流动加速，身上的毛发全都耸立起来，一种凉凉的感觉从脚下生起爬遍全身，就是那种很“悚然”的感觉。这次的《罗》却是自始至终让我有这种感觉。

　　神父是其中最有个性的一个人。和传统的神父相比，这个神父是经常出现在舞台上的，服装也和传统神父不一样，不是长袍大褂，而是白色紧身衣加上黑色背心。（又是黑白二色！）一看就是要跳很多舞。这个神父经常穿梭于舞台表演中，但是又感觉是一个游离于其它角色的神秘的人物，是一个实际上不存在的幽灵，是一种象征。神父是第一个出场的人物，是个光头。刚刚开始跳舞，我就感觉到这次演出不是一次通常的演出，肯定会精彩。神父的亮相舞蹈就很能够震慑人心，在两个“助理”的帮助下，有一个“受难”的造型：两个“助理”用手插在神父的腋下把他举起，神父摆出十字架的造型，脸上表情格外痛苦。全是现代舞语言，预示着一个悲剧的故事。这个预示显然比传统版本中，神父比划两下的预示要来的强烈的多，更有表现力的多。顺便说一下那两个“助理”。这种人物其实在汉语中没有合适的词，英文是“acolyte”，就是教堂中传着白衣服帮助神父干杂活的人，比如点个蜡烛啊，端着盘子发圣物收钱啊之类的那种人。比较合适的翻译应该是“侍僧”。这两个侍僧很有意思，经常和神父配合进行舞蹈，而不是在通常版本中只管送信，还误事。

　　奶妈和妈妈两个角色是仅有的两个“家长”人物，就是那种通常有角色但是没有舞蹈的舞台人物。但是这两个人的舞蹈可是仅次于朱丽叶的。奶妈的形象被塑造成一个大大咧咧、有点神经质的人物，出场的时候那一段舞蹈非常有特色，动作犀利、夸张，加上表情，人物性格非常鲜明的出来了。最绝的是奶妈的舞蹈引出朱丽叶，朱丽叶从一个矩形方块后面伸出手和奶妈抢一条丝巾，只能看见朱丽叶的手笔。然后朱丽叶才出场。

　　朱丽叶妈妈的形象是个很妖媚的女人，我个人认为这个整个舞剧中形象最丰满的女角色。她的服装始终是一件黑色长袍，很轻，不妨碍跳舞。然后长袍的侧面有一条长长的开气一直到大腿根。以前还真的没有在舞台上看见过这种服装，要么是撑起来的裙子（天鹅裙），两条腿完全露在外面；要么是厚重的大裙子，脸演员的脚都很难看见。结果朱丽叶妈妈穿的是这样的“性感”服装。加上个头高，脸也漂亮，真是美艳无比。舞蹈设计也和形象非常匹配，冷峻、高傲，但是感情强烈，好像和提博尔特有点私情，经常出现和提博尔特的双人舞？在提博尔特死后的一段舞蹈很震撼人心，身体连续屈伸，动作幅度很大，长长的头发在空中甩来甩去。通常的妈妈也就是在尸体旁边跪下用手捂脸，作痛不欲生状。这个妈妈演的精彩，人物设计精彩，编舞精彩，演员也很精彩。

　　提博尔特的舞台形象很够味，留个小胡子，黑色头发，舞台动作很霸道，符合人物特征。相比之下罗密欧倒是个很传统的罗密欧。一开场出来的那头金发让我吃了一惊，我的眼睛不太好，还以为是Baryshnikov出来了。那头金发的发型和老巴的一模一样。当然不会是了。而且演员显然比老巴要高。朱丽叶是个很反叛的角色，不再是那种乖乖女的形象。在出场的时候和奶妈的一段舞蹈中，有个令人吃惊的动作，背对观众裸露上身。（奶妈当时的表情很有趣，眼珠子都快掉出来了）朱丽叶的反叛性格马上暴露无遗。朱丽叶的服装是乳白色的轻纱，卧室里面长长的舞蹈段落中演员的身材经常暴露在外面。

　　舞台以外的零碎事情

　　今天下雨，我坐车到世纪剧院看演出。票是二楼的，不想上二楼，但是这次一楼的入口小姐们要查票，本来我已经大摇大摆的进来了，但是我的朋友显然经验十分的匮乏，被查票小姐拦住。我只好再陪着他出去，然后想从另外几个入口混进去都没有成功。幸好碰见中芭的杨少莆先生，他给了我们两张一楼的票，还不错，9排的还不靠边。但是找到座位一看已经有人了，而且拿的是同样座位的号。据说这次是中演发票搞乱了，赠票和卖票没有分开，满剧场都是拿着重复的票的人，中演的几个负责人忙得团团转。而且这次来的人比较多，剧场居然坐的很满。最后我们被安排在第四排的中间，真是意想不到的好运气。虽然坐的有点太近了，但是演员的表情什么的看的非常清楚。

　　在剧场里面还看见了中芭的赵团、冯瑛、朱妍等人。不知道为什么这些人居然没有跟着去四川，可能是专门留下来看戏的。值，要是这场演出中芭没有人留下来看的话真是太亏了。应该好好学习一下人家的编舞水平，这才叫做真正的编舞。什么时候中芭也有了这样的编舞的话，中芭就差不多了。

　　看完戏之后往外走，看见中芭的人都进了后台，还看见cina也跟去起哄。我就和朋友一起走了。朋友在北大上学，我们两个人打车去北大，然后我从北大走回清华。一方面我现在没有自行车了，另一方面我需要晚上凉爽的空气冷静一下我的火热的头脑。已经很久没有被芭蕾演出这样的感动过。很可能这次的演出将成为今年的最优秀演出了吧，我想。于是我就在夜幕中走了四十多分钟，走回宿舍，回去已经快熄灯了。今后的一个星期将没有自行车骑，这在清华是一件很恐怖的事情。不过总算没有错过精彩的《罗密欧与朱丽叶》蒙特卡罗现代版，也算是没有白走路。