听到蒙特卡罗芭蕾舞团要来华演出，我的脑海立即浮现电影《红菱艳》中那位至爱芭蕾艺术又十分专横的舞团经理莱蒙托夫。这是以芭蕾史上赫赫有名的组织家加吉列夫为原型塑造的银幕形象，而加吉列夫苦心经营的芭蕾舞团也与蒙特卡洛结下不解之缘。

　　谢尔盖-加吉列夫是芭蕾史上一位传奇式的人物。20世纪初叶，他和他的舞团掀起的芭蕾革新浪潮深刻影响了芭蕾艺术的走向，由于他的舞团长久地以蒙特卡罗作为基地，这就使得加吉列夫--芭蕾艺术--蒙特卡洛连接成一个含义特殊的词组，演绎出许多动人的故事。1909年加吉列夫率领一批技艺超凡的俄罗斯芭蕾精英赴法，举办了震撼西欧的俄罗斯芭蕾演出季，此后不久的1911年该团便在蒙特卡罗举行了首演，并且得到当时执政的摩纳哥公国公主的资助，从而在蒙特卡罗长期驻留下来。1911年4月19日，米哈依尔-福金创作的新的芭蕾作品《玫瑰精灵》在蒙特卡洛问世，1913年尼津斯基的《牧神午后》也诞生在这座城市。一次大战后的1926年，回到蒙特卡洛的加吉列夫俄罗斯芭蕾舞团正式冠名蒙特卡罗芭蕾舞团。所以，真实地反映芭蕾舞团的幕后生活，披荆斩棘写芭蕾艺术家事业与爱情的影片《红菱艳》，也可以说就是蒙特卡罗芭情舞团的写照。

　　加吉列夫的故事为人津津乐道，还在于他个性鲜明，有着坚韧不拔的意志，极具人格魅力，性格也确如《红菱艳》所描写得那样固执、专横，加吉列夫在他自己的王国里就是不容置疑的主宰，但他热爱芭蕾艺术，尊重艺术家，善于发现和使用人才，仰赖其罕见的胆识和组织才能，云集了当时各个艺术领域里耀眼的明星，一道书写了芭蕾史册异常辉煌的一页。其中不仅有杰出的舞蹈家和编导巴甫洛娃、尼津斯基、卡萨罗娜、福金、波尔姆、马辛等，而且诸如作曲家拉威尔、德彪西、格拉祖诺夫、斯特劳斯、普岁科菲耶夫、斯特拉文斯基，美术家毕加索、巴克斯特、波诺依用等艺术大家，也都加了芭蕾革新的行列。

　　以蒙特卡罗为基地的加吉列夫舞团，借助不停地巡演于欧洲各地和南北美大陆，把俄罗斯芭蕾的种子洒遍各个国家，大大促进了世界芭蕾的发展，许多欧美国家的芭蕾都直接受益于佳吉列夫舞团。例如英国芭蕾风格的形成即与该团密不可分，英芭蕾创始人尼奈特-德-瓦卢娃和玛丽-兰伯特以及30年代英国芭蕾巨星安东-道林和阿莉西娅-玛科娃，都曾是加吉列夫芭蕾舞团的成员。又如，1929年就任马黎歌剧院芭蕾舞团艺术指导的的里伐尔也是原佳吉列夫俄罗斯舞团成员，他在三十年里把富于传统却走向衰弱的法兰西芭蕾重新振兴起来。同样来自佳吉列夫舞团的乔治-马兰钦从30年代起始终是纽约市芭蕾舞团的主宰，他把古典芭蕾的精粹与美国的运动方式、洛力、速度以及当代美国人性格融于一炉，并升华到尽善尽美的高度，诞生了一种风格独具的美国芭蕾。

　　辉煌的历史当然更是滋养摩纳哥本土芭蕾的乳汁，今天的蒙特卡罗芭蕾舞团脱生于昔日的佳吉列夫王朝，年轻艺术家们继承了一份令人羡慕的丰厚遗产。1985年12月21日，在热心文化及公益事业的卡罗琳公主扶持和关怀下，蒙特卡罗揭开了作为传统的芭蕾艺术之都的新篇章。现今年轻的蒙特卡罗芭蕾舞团已经是一个拥有一批出色演员，并由活跃于欧洲舞坛的年轻编舞家们不断奉献的新作的艺术团体。1993年出任舞团艺术总监的让-克里斯妥夫-马约，将古典芭蕾与现代风采很巧妙地融和起来，此次来华演出的《罗密欧与朱丽叶》即是马约匠心独运的力作。

　　当蒙特卡罗的芭蕾舞台上再度呈现一派繁荣景象，由一批体内躁动着芭蕾革新的遗传因子的年青人开始新的征程时，眼睛总是望着未来的佳吉列夫如果地下有知，一定会流露满意与欣慰的笑容。(杨少菁)