黄蜀芹、王安忆、朱茵共解《金锁记》

　　上海话剧艺术中心即将于8月开排的话剧《金锁记》，实在有太多的话题———今年3月播出的电视剧《金锁记》在改编上遭到了文学界的普遍质疑；著名作家王安忆和著名导演黄蜀芹双双奉献自己的话剧处女作；女主角曹七巧的扮演者由奚美娟换成了另一位实力派演员朱茵……虽然该剧尚存不少未知因素，但上海戏剧人重拾海上遗痕、高举海派风情大旗的构想却逐渐清晰。9月30日至10月23日，该剧将在上海话剧艺术中心进行首轮演出，明年有望进京。

　　王安忆、黄蜀芹再续父辈缘

　　王安忆与黄蜀芹的组合虽然极具卖点，但在话剧领域，两人都是不折不扣的新人，此次携手并不像很多人猜测的那样是出于商业的考虑，实际上是父辈的渊源成就了《金锁记》。王安忆的父亲王啸平是原上海人民艺术剧院的导演、作家，黄蜀芹的父亲则是我国著名的戏剧大师、原上海人民艺术剧院院长黄佐临先生。而王安忆与黄蜀芹的交情也始于父辈。王安忆说：“黄蜀芹的父亲对我父亲有知遇之恩，当年我父亲在南京工作，是黄先生把他调到上海来的，我父亲一直很重情。”

　　如今，两位曾在一起共事多年的老人都已作古，但两位老人的女儿又因为话剧再续前缘。尽管一个在小说界一个在电影界都是举足轻重的大家，但话剧对于她们而言都是第一次。制作人李胜英说：“虽然她们两人都是第一次涉足话剧，但以她们的文学修养和艺术修养完全可以胜任。王安忆一共改了三稿，第一稿是顺时叙述，第二稿是实验性的，加了一条现在时的线，采用了‘灵异剧’的写作方式，原因是黄蜀芹提出希望排一出空灵、写意的现代感强的戏。但后来这种改编方式被推翻了，于是第三稿又回到第一稿的方式，但舞台上的景将不会是完全写实的。”

　　朱茵比奚美娟更接近曹七巧

　　对于女主角曹七巧的饰演者，王安忆曾力推奚美娟。“我认为奚美娟有一种特质，可以将尴尬的人物处理得合乎常情。我希望她能将曹七巧演成另外一种类型，不要像王熙凤，不要像卡门，不要像《白雪公主》里的后母，更不要像查泰莱夫人，但其实我自己也不知道究竟应该像什么。”但近日，正式公布的女主角却换成了上海话剧艺术中心的朱茵，上世纪90年代，她曾经凭借一部《美国来的妻子》获得了中国戏剧“梅花奖”。不久前上海话剧赴京演出，有两台剧目有她的身影———《蝴蝶是自由的》中的

　　白太太以及《长恨歌》中的严师母，都得到了观众的首肯。特别是在《长恨歌》中，虽然只有一场戏，但她却把一个在风云年代中随波逐流的小人物演得得心应手。

　　　李胜英这样解释最终决定让朱茵出演的原因，“我们最初的候选人就是奚美娟和朱茵两个人，因此不存在退而求其次的说法，对于演员而言，演技是一方面，自身条件是否容易接近某个角色也是一方面，综合各方面考虑，我们觉得朱茵塑造曹七巧这个人物更容易一些。同时奚美娟本人也觉得自己不是特别适合这个角色。”此外，该剧男演员的人选目前仍在遴选中，不排除任用知名度很高的演员的可能性。

　　王安忆：写戏练笔学习“强烈”

　　《金锁记》是王安忆亲自操刀改编的第一部话剧作品，一向深居简出的她再一次从幕后走到台前是为了改编她一直想与之“划清界限”的张爱玲的作品，就这一点而言，改编的过程似乎也充满了戏剧性。同为“海派文学”的代表，王安忆从张爱玲的作品中找到了她在《长恨歌》中所力图表现的世俗性，而这正是《金锁记》吸引她的原因。“我曾设想，倘若《金锁记》变成一部滑稽戏一定好看，上海人艺原先有一个方言话剧团，我以为是一个很好的舞台。张爱玲小说中我以为最有劲道的东西就是世俗———人间烟火气，这使得她的小说从晦暗中明朗起来。世俗性其实也是人性，大众的人性。”

　　除了世俗之外，王安忆评价张爱玲是个非常会说故事的人：“她受鸳鸯蝴蝶派的影响很大，喜欢张恨水的作品，但又不是一味沉迷在男欢女爱的主题中，她很冷静，很敏感，所以《金锁记》有着强烈的社会批判性。在《金锁记》中，姜府上下的人都是绢人儿似的，性格淡漠，内心枯竭，只有曹七巧和姜季泽是饮食男女，有着蓬勃的生气与活力，但他们同时又是盲目不自觉的生物，所以只能在黑暗中蠢动。姜季泽是男性，整个社会都是为他准备的，他可以在开放的外部中宣泄他的生命力，而曹七巧却是处于弱势的女性，只能被囚于家庭的四壁之中，于是，她的挣扎不仅伤了自己，也伤了至亲的人。同时，她的挣扎便也于不自觉中指向陈腐的世界以及女性的处境。”

　　对于参与《金锁记》改编的初衷，王安忆说：“我很喜欢戏剧，喜欢它在空间中展开与实现的虚拟方式。但我个人写作的特点是比较含蓄，倾向于先与生活表面相似。所以，倘若我要写戏剧，必得到别人的东西里借一个‘核’———戏剧的核，让它生根发芽长叶开花。我写戏剧最大的挑战便是将藏着的推到表面，黄导给我最重要的提示就是这一切都要正面地表述。还有，人物的纠缠回合要多。我理解这就是戏剧性。而我向来是倾向于含而不露，写小说本来就容易伤于纤巧。所以这次写作也可给我一次练笔的机会，练的是‘强烈’。”

　　在改编过程中，王安忆称自己把《金锁记》里原有的人物语言几乎全部调动了起来，“当然还需要增加、加强、夸张。小说的语言与戏剧完全不同，小说是叙述性的，是客观的表意表情，而戏剧却是主观的。我要学习各种人的说话风格，还要有较为响亮的节奏，但我不知道自己是否做到了。”