个人档案：

　　生日：1957年10月l0日

　　出生地：新泻县新泻市

　　南方网讯《福星小子》、《相聚一刻》、《一磅的福音》、《人鱼传说》、《乱马2/1 》、《犬夜叉》。看着这一串耳熟能详的书名，你脑海中应该会立刻浮现出一个名字高桥留美子。

　　从踏上漫画之路至今，高桥已经渡过了二十三个陪伴着墨线、网纸的寒暑。而当年与她同时撞开中国漫画市场大门的同行们，如今大概只剩下在《非常家庭》中" 胡混" 的北条司，喊着《美雪，美雪》的安达充和偶尔画个中短篇的鸟山明了吧。（至于车田正美大叔，恐怕已经无力再战江湖了。）

　　然而不可否认的是，在新生代们带着新鲜热辣的气息滚滚而来的今天，高桥的魔力依然弥漫在a.c 领域的每一个角落中。当你用心去体会这个高桥的世界，你最终会发现，她，一直描绘着充满爱的美梦。她，创造了奇迹……

　　漫漫长路

　　1957年10月10日，高桥留美子诞生在日本新泻市。与生俱来的天赋，让自小就喜爱绘画的她从高中时起参加了漫画研究会。上大学以后，又在著名漫画脚本家小池一夫的剧画训练班接受培训。

　　1978年对高桥来说，是改变命运的一年。大学二年级，利用春假的时间画出的处女作《任性的家伙们》，出乎她意料地获得了第2 届小学馆新人佳作大奖，也为她困窘的生活带来了十万日元的奖金。而由此契机，这个大学女生迈入了《少年sunday》连载作者的行列中。

　　这次成功，坚定了高桥成为职业漫画家的信心。也多亏了小学馆的慧眼识英，日本漫坛上升起了一颗恒久不落的巨星。高桥的时代来临了。

　　在初获大奖的同年，高桥推出了她的第一部长篇连载《福星小子》。原本《福星》只是作为试画在杂志上作短期连载，谁知阿当和拉姆一露面便受到了极大好评，在读者们热烈的呼声中，1980年高桥终于决定将它作为长篇连载继续画下去。与此同时，她的另一部至今不衰的大作《相聚一刻》也开始在杂志上出现。

　　1981年，《福星小子》为高桥带来了第26届小学馆漫画赏的殊荣，更为她带来了大批死忠的漫迷。漫坛知名画家的名单中，赫然出现了" 高桥留美子" 的签名。随后，她又陆续发表了一连串脍炙人口的作品。其中有中篇《一磅的福音》、《人鱼传说》系列，短篇作品集《战国学生会》、《p 之悲剧》等。从绘画技法来看，高桥留美子早期在努力模仿手塚治虫，后来逐渐形成自己的独立风格。这种变化在《福星小子》的前后卷次中，可以明显地看到。

　　1987年，《乱马1/2 》问世。这部每周在《少年sunday》连载的超长篇故事，自88年开始分卷出版至连载结束，共整整38卷（好累啊~~~ ）。加上tv版动画在电视上热播，高桥的知名度达到了前所未有的高度。当《乱马》的热潮渐渐平息之时，另一个故事的卷轴又展开了，那就是至今连载中的魔幻战国传奇《犬夜叉》。（配图：图片/２/高桥留美子/乱马２）

　　说到这里，感觉一直在念高桥的履历（没办法，落下哪一个都是对先生的不敬）。然而，在这一路充满掌声的辉煌之后，一回首，二十三个年头已悄然逝去。试想，若不是怀着一颗热爱生活与事业的心，这探寻漫画真味的漫长路途，该是多么寂寞感伤。

　　实力女杰作

　　为80年代具有代表性的漫画家，高桥的成功绝非运气。

　　娴熟简练却生动传神的画风，天马行空的想象创造，从容不迫的情节组织，巧妙精确的分镜处理，拥有如此强劲的实力才能与如日中天的威望成正比啊。

　　说起来，虽然一直画着些超可爱的少男少女，却很少见到高桥利用大片的网纸或者鲜花羽毛之类来衬托人物。丰富逼真的环境刻画，才是大人的强项哦。不论是森郁密林，还是茫茫大海；不论是幽静田园，还是熙攘都市，她都能挥洒自如、随心所欲。一幅幅或疏可跑马或密不透风的画稿，使得画面张力十足、真实立体，足以令那些只会用面部特写和让角色满篇摆pose、" 功不够花来凑" 的新老同行们汗颜。

　　向来为众多漫画家头疼的分镜工作，高桥也做的得心应手。单从独到的感受方式和流畅的情节叙述似乎还不足以说明她的高明。但只要看过剧场版的《人鱼之伤》，你便会对这一点深有体会。其中90％的的镜头都与漫画原作中相应的部分殊无二致，连视觉角度都未曾作过改动，实在不能不令人叹服呢。而相比那多变的场景，几近符号化的人物却由她笔下透出了灵性。

　　从来不精细地雕琢人物的外表，没有clamp 铺张的华丽，也没有由贵标新立异的唯美，但你会深深喜欢上她创造出的这些家伙。那份不造作的自然可爱，正是高桥倾注了爱意得来的哦。

　　也许女性对于爱的幸福和痛苦都有着更为真切的感受吧，高桥往往用笔下的女性角色来体现她对爱的理解。那个说着" 达令，再见了" 的外星鬼小姐；那个让男人说出" 你的微笑是我最大的幸福" 的美丽少妇；那个会" 一直一直一直找，花一辈子去找" 的永生女孩；那个倔强地不说"i　love　you"的" 暴力女" ，都是高桥对冷暧人间最珍贵的情感的诠释啊。

　　缘自天然的风格，对人物细腻真实的刻画，是与高桥对生活的观察、感悟分不开的。她以女人特有的敏感和洞察力，发现了每个人心灵中的光与暗，脆弱与坚强，这使她在把握角色时游刃有余，充满韧性。那些仿佛就在我们身边的角色，他们的心意我们了解，他们的话语也曾从我们口中说出。高桥赋予角色以灵魂，如此鲜活，如此真实，以至于你会情不自禁地将他们放入自己心中最柔软的地方。而这也正是她实力的最高体现啊。这个世界也正由高桥的真情倾注，带给人们一种永恒的东西，那就是爱吧……

　　高桥漫画

　　让每一部作品都充满自己的独特风格，这乍一听起来似乎并不很难，但真正能够做到的又有几人呢？

　　在大家一窝蜂地搞起sf，研究心理分析，或是冲向可以迅速发家的bl阵地时，高桥依然不瘟不火地织着自己的梦。炉火纯青的娴熟笔法，无所不至的细腻笔触，的确可以冠以" 高桥漫画" 的称谓哦。

　　从整天乱哄哄笑料层出不穷的阿当与拉姆，到平凡庸碌却感人至深的响子和五代；从忧伤沉郁包含着绝望与希望的人鱼之旅，到" 乱" 得一塌糊涂却又在不经意间拔动你心弦的变身军团。高桥这二十三年的时间一直在描绘充满了美丽奇妙，或鲜亮或灰暗的梦幻世界。神奇爆笑的校园物语，温馨动人的情感故事，惊心动魄的魔幻传奇，都因为她充满爱意的笔闪现着迷人的光彩。

　　为免长篇累犊，就说说最近的《乱马1/2 》和《犬夜叉》吧。

　　《乱马1/2 》作为高桥成熟时期的作品，既保留了《福星小子》清新愉悦的优点，又比之在商业化方面有大幅度的提高，可说是高桥的第一部也应该是最后一部纯商业化的作品。

　　在怀旧的校园背景下，变来变去的" 花心萝卜" 乱马与既不温柔可爱，还烧得一手可怕饭菜的未婚妻小茜之间欲语又止的感情归宿，成为在拳脚和搞笑中缓慢发展的焦点。

　　这部被众多漫迷评为" 最爆笑漫画" 的大作，虽然在小学馆极力将之打造成摇钱树的行动下，与集英社鸟山明的《龙珠》一般得到了不少负面的评价，但不可抹杀的是，《乱马》的确体现了高桥漫画的魅力所在。特别是作品的前2/3 部分，那些对动作描绘要求极高的体育运动和打斗功夫场面，都被高桥处理地生动逼真，平衡感极佳。人物的动态及情节的铺排皆堪称一流。在每期短短15页的连载篇幅中，情节发展的起、承、转、结都恰到好处、张驰有度。而高桥式的幽默在《乱马》中也得到了完美体现。它不但展现在故事中，也融会在个性化的语言和人物造型、表情神态之中，使我们随着故事的发展，或捧腹大笑，或会心莞尔。

　　如果抛开其后期的商业化影响，这部《乱马1/2 》无疑达到了内容与形式的高度统一。

　　在《乱马》的帷幕终于落下之时，《犬夜叉》的揭载又再度为高桥的创作生涯掀开了崭新的一页。

　　少女戈薇回到了她的前世战国时代，与前世爱恨纠缠的半妖犬夜叉被卷入争夺" 四魂之玉" 的风波中，共同踏上了寻找自我和探访自己真正心意的旅途。

　　原本这类" 回到过去" 的故事，从《尼罗河女儿》开始就已失去了新意，到莜原千绘的《天是红河岸》和水野十子的《遥远时空中》（冰川京子的《来自远方》也可算上一个）更是可打入回收站了，但高桥的漫画是永远不会重复别人的。且不论转世重生、回到古代、人妖之恋如今是多俗的情节，单是爱着原本是同一人的两人（是不是晕了？）这样戏剧冲突式的设定，已足够看出高桥编剧的功力了。经过她化腐朽为神奇的演绎，一个全新的故事诞生了。

　　高桥的黑色魔幻题材，总是带着邪恶的单纯，让人不能自拔地陷入一个虚幻的时空，在别人的故事中感受着自己的心跳。《犬夜叉》也不例外。

　　回到自己前世的戈薇，被动地成为众多妖魔所环伺的目标，所幸回家的路很快就被找到了，然而这个现代女孩却为了犬夜叉不断穿梭在现在和过去两个时空之间。半妖的犬夜叉爱着戈薇的前世巫女桔梗，可又不自禁地对眼前这转世的少女交付了感情。到底哪一个才是自己真正想要的？这一直是犬夜叉最大的难题。于是，故事便在他的左右为难间摇晃了下去。

　　淡淡的哀愁和不经意溢满心间的幸福弥漫在高桥笔下，心跳似乎也随着异样的节奏有了变化……

　　而离开男女主角的情感纠葛线索，在故事中出现的许多妖魔也分外抢眼，他们身上或多或少都有着人性的弱点。由此带出的对于" 人" 的质疑，对" 妖" 的迷惑，对生与死的思考，是与《人鱼传说》系列一脉相承的。如果被贪婪、仇恨和私欲征服，人就变成了妖；而不管身体里是否流淌着妖的血液，善良和忠诚已经让" 人" 的种子生根发芽。这大概是高桥在画着那些奇形怪状的妖魔时想告诉我们的吧。

　　那幽暗的爱与恨，血腥的渴求与失落，构成了《犬夜叉》迷离莫测，令人哀伤莫名的气氛，给你一种被" 吸进去" 的感觉。

　　这是一部足以体现高桥二十三年漫画功力的作品。人物角色的塑造十分成功。除了戈薇、犬夜叉外，妖魔奈落和复生的桔梗虽是作为反面角色，却散发着忧伤和寂寞。总是马后炮的跳蚤老爷、可爱的小狐精七宝、贪财好色的弥勒、坚强美丽的珊瑚也有上佳表现。而群魔厮杀和武士争战的场面都表现的气势非凡，微妙的心理描写与高桥式的幽默也得到了高水平的发挥。更有许多只可意会的东西，只有用心去看才感受得到。

　　这部大作至今仍在连载中，高桥会将主角们的命运引向何方还是个未知数。期待谜底揭开的那一天早日到来。

　　绘梦人生

　　个人心目中，高桥一直是大师级的人物，至今能与之平起平坐的也没有几位。说她的作品给后来的漫画家带来了不可估量的影响，是毫不夸张的。

　　高桥留美子十分善于塑造可爱的少男少女形象，尤其是漂亮的女孩子形象。《乱马1/2 》中的男女乱马、小茜、珊璞都十分惹人喜爱。她画的打斗功夫场面和体育杂技活动，也非常生动逼真。她的幽默不但展现在情节中，也融会在语言和人物造型里，令人赏心悦目。她平时兴趣广泛，喜欢看拳击、看体育比赛，有时也参加一些体育活动，对音乐十分爱好，作画时也常常要听民歌、摇滚乐，这些，显然都是她的创作源泉。

　　她的目光充满了对于生命的爱和对于梦的追索；她的画笔让人们深深感受着这短短几十年的浮生是多么的珍贵，这个世界是多么地需要真心与包容。

　　试想，若是没有高桥二十三年的绘梦，若是没有那些交付青春的创作，这个世界该是多么寂寞感伤。

　　像其他著名的漫画家一样，高桥留美子作画是有助手的，前后给她作助手的人都是女孩子，她说- 跟女孩子在一起工作可以随随便便，聚精会神地工作，很愉快，一旦有了男人就得劳神了。- 高桥一定不曾后悔将自己生命中最宝贵的二十年用来为人间绘梦，只要梦想仍在，不管有多么漫长，她将在这条？上一直一直走下去吧……

　　永远的高桥留美子……

　　亲密接触之我的创作生涯

　　高桥的话：

　　" 小学时，有一天哥哥对很喜欢胡乱涂鸦我说：' 试试画漫画吧。仔细看看蝾螺姐。漫画的精华就是4 格。' 所以4格漫画是我的处女作（？）。或许我就因为当年哥的那句话，而成为漫画家。""在工作时我是以背来看电视。因为电视在我座位的后面。

　　最近常看的电视剧是《妈咪老妈旋律》，非常喜欢这出剧。但最后集却错过了。真的很可惜，现在正等着重。

　　""工作空闲时读读者的来函。这可是补充力的好秘方。光是读就必须化掉很多时间，所以回信似乎是不太可能，但是我每一封都看了。

　　希望大家不要以为，我是一个无情的家伙，继续支持我。"

　　漫画是为了博君一笑

　　1987年岁暮之际的一个夜晚，在东京郊外一条寂静的宅街上。窗帘中透出皓皓灯光的高桥留美子邸，也正为了周的" 岁暮" 截稿日。而乱成一团。一袭红色围裙坐在客厅沙发椅上的高桥老师，刚刚才在厨房里准备过年吃的煮豆。高桥老师开始叙述这10年漫画家生活。

　　 这10年来的日子真像是梦幻般，纵使有心体验，恐怕也很难求得这种经验，只能说是做了一场美好的梦吧。或许明天睁开眼睛仍然是在廉价的公寓里拼命画着漫画（笑）。除了这种生活以外，我恐怕没法适应其他生活了。即使是结婚，建立幸福的家庭也不能满足了。一边打工一边全力投入画漫画的生活很令我满意。对我而言，画漫画的生活是最幸福的了。

　　因为我的二十年代，已全部投入《福星小于》和《相聚一刻》这三部作品中。然而我一点也不后悔，幸而我做了。这二部作品代表了我二十几岁的一切。《福星小于》和《相聚一刻》共计49卷，是我二十年代的真空包装，值得一读（笑）。尤其是《福星小于》给读者和我以及朋友们的年轻时光带来一个意外的惊喜，所以在众人关注下完成连载，是一部幸福的作品。我很高兴《福星小于》的最终回改编成电影，在这五部电影中，以第一部《唯有体》最令人感动。我认为它是一部有爱情、有冒险、有欢笑、有泪水，论王道的作品。尤其本回完结篇，更令我深受感动。试演时，当剧情发展到最高潮，拉姆让步的时候，眼泪情不自禁的掉下来。对作者而言，这是最大的成功了。

　　冷静一想，是我自己面的，所以才感动得落泪嘛。剧情发展到最高潮，我开始生气时，已经是最后了（笑）。读者丝毫不觉得愤怒，反而深度感动，令我十分欣慰。

　　我本来认为卡通只是为了博君一笑。既不认为自己能制作，也未曾用很大的心思。我以为原作就是一切，所以在完成最终回《男孩遇见女孩》时，心底真的以为就此结束了。最终回集众力而成当我看到杂志连载的《福星小子》预告时，就顿悟到，" 啊，快结束了…，于是才开始着手《男孩遇见女孩》第ll回'fin' 的角色。

　　87年1 月14日发售的《少年sunday》7 月号的预告中刊载了最终回的提示。打算让大家一起来完成"fin" ，所以我的110 名朋友交稿当天，我约集《福星小子》历代负责人到家中。强制在场每个人负责一件工作，有的贴网点纸、有的上色，连正在吃东西的人都轮番上阵。宴会进行到最热闹时，贴好最后的网点纸。当原稿拿到宴会席上时，大伙儿同声" 哇。" 真是令人打从心底感到温暖的一幕。接着大家迅速地合拍了纪念照。此刻我只觉得" 啊。真的结束了。"‘

　　《福星小子》和《相聚一刻》是我10年中的一切成长的过程，我生长在一个颇富趣味的地方。屋子座落于繁华的闹区中，邻居有艺妓和三味线琴师，路旁种了柳树，每10栋房子就有一栋是寺庙。

　　父母是感情融洽的普通夫妇。父母情感融洽，对我有很大的影响。

　　例如，即使我想画个坏人也画不出来。总是一面画一面想着，一个过失犯错的人本性仍是善良的。或许是受了父亲的影响，我始终无法画出一个真正的坏人来。儿时也会遭父亲严厉的斥责，但愈来愈乖巧。

　　身为开业医师的女儿，生活谈不上富裕或贫乏，却也过的相当自由。由于我接受一般的家庭教育，自小养成爱惜金钱的观念，所以至今仍极少为自己花钱。对服装饰品一概没有兴趣。

　　甚至到了小学6 年级左右才开始用自己的零用钱购置漫画书。我是一个很内向的孩子，不好动。尤其是天气冷时，提到去玩更毫无反应（笑）。我上学的附属小学很远，走路要二、三十分钟，因此和邻居孩子都不熟。父母经常说" 去外面玩" ，我却自然而然的多半呆在家中画图。我有二个哥哥，第一次对我说" 画漫画吧" 的人，是目前在当医生的大哥。他说了几句我不明白的话：" 你看，漫画的要诀就在四格画面" ，且督促我画漫画。当时我是赤塚不二夫老师的漫画迷，所以就画了松君与公主（笑）。这全都是大哥的功劳吧。

　　第一次投稿当然不爱念书，尤其是数学，拿零分是家常便饭，所以也遭到很大的挫折（笑）。国文、英文、日本史也几乎都是蒙混过关。高中虽然是读女校。却和三个朋友组成漫画研究会，却不晓得该做些什么事，学校里举办文化活动时，我们刻钢版制作了一些印刷品，到处问别人" 你觉得如何？" 我记得当时好像是临摹了" 蜘蛛人？"（笑）

　　当时我是池上辽一老师的漫画迷，初中一年级时最喜欢看少年周刊，每周连载三次《什么都不要》。叙述公害之街上有一个群坏学生扩张恶势力，有一位转学生十分气愤，却又对他束手无策。当自己喜欢的人被欺负时，转学生再也忍无可忍了。但是池上老师却未在此以网点加强，而把转学生画成重叠的影像，一看就知道，" 啊，杀了这家伙……" 这种画法从未有人尝试过，颇有新鲜感。

　　我的漫画修业

　　高桥老师就是以临摹池上老师的画，开始创作生平第一件漫画作品。随后立即投稿到少年漫画杂志。当时是高中二年级。

　　" 我向少年杂志投稿的原因是强烈地想从事少年漫画创作。由于从小学一年级就爱看少年周刊，所以深受影响。对于《男子甲子园》、《明日的丈》（台译：小拳王）、《柔道一直线》的主人翁，都心怀爱慕之意。"我投稿第一篇作品描述所有的人都遇到细菌兵器的攻击，求生不得求死不能，类似学生和一班族交锋的武士剧。这里没办法详述故事的内容，总之只是一个小篇幅作品。后来却发现不可以画不能一言以蔽之的东西。把池上老师严肃的画改成漫画也是惨痛的教训（笑），当然落选了。当时受到很大的打击就放弃漫画家之梦了。后来在父母鞭策下，才到东京念大学尝试独立的生活。"

　　高桥老师的朋友们都是喜爱漫画的人。

　　" 第一次在课堂上自我介绍就自称' 我画漫画'.接着又有人说'我也画'.等自我介绍完毕时，已经召集了一群同好（笑）后来经常在咖啡馆的角落城看到这些朋友和大学漫画研究会的人。

　　经由漫研的人介绍，画漫画的朋友愈来愈多，才正式展开我的漫画修业。本来我都是随心所欲的创作。此时开始了向朋友请教，得知如何订下故事的发展线，或者事前勾勒出主人翁等须突出的角色等基本事项。

　　此外，例如作画时的视点。刚开始画漫画的人一般都喜欢从自己所处的视点作画，所以人物多呈正面挺胸。欲表达主角的感情时视点提高，欲描写四周气氛时拉长视点突显客观性，也有人擅长立体结构，经常运用复杂的手法使视点浮出。".高桥老师接着以自己的经验谈何谓漫画修业。

　　" 画好漫画唯一的方法就是多画，然后听取别人的意见。也就是研究如何使别人看得懂。光是自己认为有趣是毫无意义的".

　　《福星小子》从78年8 月发售的《少年suday 》39期开始连载。

　　《福星小子》

　　《福星小子》是我衷心想画的作品。也是我在摸索中遭遇许多困难后的切作。虽然我喜爱sf，我的作品却非科学小说。

　　无论取材于任何的构想，sf都具有自由描绘的灵活性，这就是我喜爱sf的原因。无论是幻想着如果我能飞该有多好；或者在迟到时幻想如果能用电传过去多好等等，完全可以前后倒置，不顾现实（笑）。由于《福星小于》采取sf的灵活方式，使我能自由地画出我的愿望。我喜欢画趣味漫画的原因是读者很快就有反应。眼前看漫画的人一笑就晓得" 啊，懂了。".如果是严肃的作品，读者的感动就要相当一段时间才会传达出来。这是一种像儿童般，希望立刻博君一笑的心理吧（笑）。

　　数年前《福星小子》开始连载时，山上达彦老师的《力キデ力》曾畅销一时，一扫逗趣漫画的一贯形态。之前，漫画中的逗趣和故事明显地分开。而《力キデ力》却描写日常的背景，每回都有故事，且在故事中加入趣味性。我之所以偏好逗趣漫画，完全是受到简井康隆和平井和正的影响。他们二位的作品最棒的地方就是可以经由一些日常琐事造成翻天覆地的大骚动，或者进入不可思议的世界里幻游。我也透过漫画来表达这种世界。同时我也认为漫画家的存在，就是要描写这种世界。

　　我的漫画都是日常生活，场面不管如何转换，阿当仍然在房间里。

　　从这家伙不管做了什么开始，到在桌上吃速食面，甚至连茶水都与日常生活息息相关。不同的只是在不可思议的世界幻游其中罢了。

　　初次登上专业舞台《福星小于》就是怀着这种想法创作出来的作品。《福星小子》的原型是第二个小学馆新人大赏中得到佳作的《任性小子》。在漫画中，小池老师看了我画的短篇故事《船上的大野狼》之后，曾说' 你能成为专业漫画家'." 我真的能成为专业者吗？"我深受感动之余大肆宣传" 出头了，出头了。" 但没想到始终未能出人头地。既已夸下海口，为了雪耻就必须快发表作品。因此在大二升大三的春假，我画了《任性小子》。投稿后不久，编辑部打电话问我" 愿不愿意做专业老师的助手" ，直到此时才觉得情况似乎改善了。

　　但是，一度以为可以出头，却又遭受打击，使我多疑的性格经常怀疑自己未来的发展（笑）。例如，入选后漫画是否会被刊载出来等（笑）。

　　颁奖典礼当天，我穷得连五百元（日币）电车费都是借来的，好不容易才来到位于神保町的小学馆大楼，却又没有回程的电车费，所以满脑袋只希望可以当场领到奖金。奖金果真是日币10万现金。父母常寄钱来，我也很节俭，不晓得当时怎么会一毛钱都没有，可能都拿去请到我那里玩的朋友们吃饭了吧（笑）。

　　第一封读者来函

　　《任性小子》原定刊载在特刊上，很幸运的却刊载到到周刊上。揭载号的发售日6 月，天气不错，我起个大早到中野车站去买少年周刊。" 哇，登了。哇，还附上文字。太棒了！" 我夹着书到学校，却发现漫研的每一个人都买了，不禁喜极而泣。因为这部作品。我接到了第一封读者来函。喜悦万分…。从未想到会有素昧平生的读者寄信给我。

　　此外，得到主人翁的肖像画也令我非常高兴，因为他们竟是如此地投入我所创造的人物中。

　　从此我再也无法停止漫画家之梦了。更幸运的是一个月后又被通知" 连载".（笑）

　　拉姆诞生

　　《福星小子》这个标第一部作品《任性小子》在杂志上刊出时，名叫茜的女孩最受注目。

　　负责的编辑提醒" 多画女孩子" ，以后，就逐渐喜欢以画女孩子来当做漫画中的招牌了。同时也是因为女孩子的身材曲线富于变化，能画出比男孩子更多的姿态之故。我在发表的前一刻改变了图案。把一贯的等身长形图案改变成等身短而圆的画。也就是把小脸的美国人体型的改变成日本人的体型。如此一来，画才容易从正面浮显出来。

　　只有等身缩短的部分强调脸部。

　　在设计女孩子的时候，对吊眼梢的女孩产生莫名的感动。一旦开始画吊眼梢的女孩就再也停不下来了。

　　原因不明的信念从前我一直认为圆眼的女孩很可爱。从小画女孩子的眼睛时，一定在眼下加线。此时却突然喜欢吊眼梢，因而诞生了拉姆。拉姆的口头禅是从《任性小子》中海底人的口头禅演变而来的。这个字原本是千叶一带渔夫的方言，因为不适合女孩子用，所以略为修改过。编辑也认为很有意思。拉姆会飞。不是地球上的孩子，一定是从异乡来的孩子，这个联想把拉姆和雷公结合在一起。最初预定连载五回，所以须视人物加重题材。拉姆是第一个的演出者，所以第二回就不再出现，以返回自己的星球为结束。到了第三回最后已经接不下去了，进退两难之际又想到" 运用那个女孩" ，于是再度让她出场。

　　至于诸星当，画得美不一定有趣。这才是我笔下的人物。我是一个比较骄傲的人，所以对于" 我画的漫画没有不适当的" 看法深信不疑（笑）。这10年来似乎都是在深信绝对有趣的信念下度过的，而至今仍深信不疑（笑）。但只要想成为一名专业者，就必须经常保持着这种深信不疑的信念。我很庆幸从来不需要打工赚钱，但有人说不经过各种体验就没法画出漫画，真是如此吗……很奇怪。如果有体验的时间，最好还是快到桌上去画漫画吧。所谓经验丰富比较好的说法，是一种平凡人的想法（笑）。没有经验就画不出杰作的人，是没有才能的（笑）。

　　《相聚一刻》

　　高桥老师另一部代表作《相聚一刻》的连载始于1980年10月的bigspirits漫画11月号。

　　高桥老师在6 年之间同时持续连载了二部畅销作品。

　　学生时代我曾住过中野那一带月租五万五千元的公寓，这栋公寓的后面，有栋很怪异的公寓。半夜里，公寓中和约10公尺的道上，竟然有房客在互通无线电。（笑）" 吵死了。

　　到底在做什么。" 我心底暗骂，却胆颤心惊地偷窥着。《相聚一刻》正是描写那栋公寓房子。

　　结果我因为恐惧而始终不敢踏入那栋公寓一步，然而从外表看来不过是一栋典型的廉价公寓罢了。玄关外有相通的走廊。《相聚一刻》中所描写的公寓结构，恐怕正是此类廉价公寓吧。

　　搬进一栋公寓以后，除了搬家之外，就只能生活下去。既然不能拒绝其他房客，就只能好好的相处下去了。后来想到描写公寓的故事就可以叙述各种人类的故事，编写出一连串富有人情的戏剧。于是脑中突然闪过《相聚一刻》的架构，廉价公寓的管理人是位养了一只狗的寡妇。接着又制造响子和五代的关系。本来是富有人情的故事，不知不觉却发展成爱情故事了（笑）。虽然未能按照构想发展故事，但新路线进行颇为顺利，因而继续下去。

　　“必须脱离形式”

　　六年之间，同时在少年杂志和青年杂志上连载，这二部作品基本上的不同在于主角的画法。少年杂志基本上是以" 我要变成像他这样" 的角色为主角。而青年杂志的主角却是" 我和他很像，可以变成他".可能这就是《福星小子》和《相聚一刻》的差别吧……。"

　　手表指针已转到夜晚11点了。高桥老师喝了一口桌上的冷咖啡。《福星小子》连载的8 年间有许多甘苦谈。老师放下杯子，维持原来的姿势开始叙述。

　　毛线球和橄榄球

　　《相聚一刻》就好像毛线球落地般，只要循线追去就会得到答案。《福星小子》却像是玩橄揽球似的，不晓得球会如何传回来。如果不采取打橄榄球的方式，不晓得回路就做不下去的话，漫画就没办法完成了。任何构想或发展都会使下一个画面突然有很大的转变。

　　《福星小子》的开始和高潮的连结线不能只有一条…。上述这些问题是再加上发生了一些不可避免的问题，令读者不禁想到以后究竟会如何呢。此外必须准备繁多的小道具，非常辛苦。《福星小子》每回约有16页130 格画面。例如表达一块肥皂时，一开始就要先把这块肥皂定位。很多人发现自己被这些情况弄糊涂了。而且每次都得找出适合这种肥皂的东西，太辛苦了。一次读完的小故事在八年间至少有三百篇以上，为了不受制于形式而饱受折磨。

　　等画过数十篇后却发现逗趣已定形。" 啊，读者和我都已习惯逗趣的形式了。" 如果连自己都觉得好笑，认为" 结束算了" ，恐怕就没什么意思了。今后将致力于脱离这种形式。大家是否觉得好笑，但我们仍须努力下去。

　　角色甘苦谈

　　最难画的角色前半是诸星当，后半是拉姆，阿当是一个充满了不幸的角色，所以只能描述对于不幸的反应。由于全都是惊吓而陷入单一形式中，最重要是我不喜欢饱受不幸的角色那种阴郁的个性。最初的五回连载完毕后，接着又开始连载10回，途中几乎无法忍受阿当这个角色的个性。直到乌鸦天狗克拉玛出现，才改变了阿当充满不幸的个性。由不幸转而强调喜欢女性的个性。遭遇不幸是被动的，喜欢女性却是角色选择目标前进，画起来容易多了。后半是拉姆饱尝艰辛，拉姆是被动的。方向转入拉姆为了阿当的作为而愤怒不已。

　　不晓得最后是否能解除这种情况。比较容易画的角色是龙之介和父亲。这对" 父子" 很有活动力，一遇到正经的女人，父亲就发挥牵制的功能，角色的方向很容易设定。如果我不喜欢登场的角色就画不出来了，所以其中没有令我讨厌的角色。我个人偏爱配角，例如个性邪气的兰（笑）或弁天。《相聚一刻》里最喜欢的角色是响子。拉姆似懂非懂的个性很成功。

　　偶而会令人产生莫名的感动。例如一边看电视一边做肥皂。叫她不要心有旁鹜。却总是在做体操或别的事。叫她不要弄出太多泡沫来。却总是弄出一大堆泡沫。我完全依照规则画出这个角色，她却率性而为，我认为非常好。角色的命名完全取自当时的灵感。拉姆的全名是随便取的亚格奈斯。拉姆。阿当取自江川投手的弟弟的名字，嗯，不错嘛。（笑）。三宅忍则是当时负责人三宅克的名字。有些名字是原本就取好的，像错乱僧的甥女叫樱花，计时台公寓管理员叫音无响子等。此外，乱马源自" 快刀斩乱麻" 一语，此语颇能表现主人翁的个性，因而以之命名。

　　塑造角色我到小池一夫老师的漫画班去找朋友。因为不是学校里的朋友，只有参加漫画班才能经常见面，所以我就加入漫画班了。现在回想起来，那里的课内容很深呢。例如塑造角色的方法。起初我并不明白它的意思，用最直接的说法就是突显主人翁的演出。即使对专业者也是件苦差事，但是角色装腔作势地出场却很乏味。所以一开始就得安排一段小插曲来表现该人物的本性，一直到我自己成为一个专业者，才真正明白当时课堂上所讲授的内容。刚才已经谈过多达三百篇的《福星小子》的第一回，是从" 诸星当是个倒霉的家伙" 开始。但总是变成客观性的描写，而无法吸引读者。改写数回后，结果从阿当站着挨了阿忍的一巴掌这张画开始。由此首次塑造出阿当这个角色。

　　《相聚一刻》连载的第一回意外地顺利，反倒是《乱马1/2 》乱成一团，乱马这家伙严重的装腔作势了一番。一直说：" 这不行啦，这不行啦。" 改画改了数回之后，终于以被熊猫追赶；跑得筋疲力尽几乎没命的情节当做第一张画面，" 就是这样，就是这样".决定了令人留下深刻印象的登场方式后。开始促使大家记住各角色的名字。《福星小子》是我20多岁前半段的漫画。

　　连载结束的真相

　　《福星小子》于一九八七年1 月21日载毕，《相聚一刻》于一九八七年4 月6 日载毕。其过程是《相聚一刻》与现实生活同步，故早有明确的终点。《福星小子》则大约是在连载结束的一年前，才开始有结束的想法。那是一部可以无止境画下去作品。本来在《相聚一刻》结束后，推出新作品之前应该用这部作品把空档连接起来，但我却不想这么做。为什么替" 福星小于" 加上终止符呢，这种说法是有语病的，但是被" 福星小子" 吸取所有的精力，的确是件可怕的事。如果决定画下去，或许是一个终生可用的" 安全牌" ，但我都认为不可以这样做。以上理由并不够完全、事实上是基于各种理由才替" 福星小子" 打上终止符，但是核心部分却不是言语所能解释的。大胆地说一句话：" 我在画最终回时，心里想，这是我二十多岁前半段的漫画。年纪渐长，已不适合再画这种类型的漫画了。" 《福星小子》和《相聚一刻》同时结束连载，令部分高桥迷猜测她是否停笔？还是结婚、休养？但高桥老师说；" 只不过是凑巧罢了。"

　　三宅忍

　　大约在连载结束前一年决定结束时，就开始着手每个人的告别作业。由于角色数目非常多，尽可能给每个人制造出场的理由，维持到最后。不料作业展开后，角色一个个出现，造成了处理上的困扰。具体而言，例如阿忍的善后问题。一开始阿忍是诸星当的女友，后来却发展成拉姆与阿当的故事，浮游在宇宙间，到处被追逐着，真不像话（笑）。多少得负起责任帮助她".接着是《福星小子》第二卷" 家谱" ，这个故事描写10年后的将来，阿当与阿忍结合，得到一个儿子小倒。因此，命运制造管理局的因幡以一身兔子玩偶的装扮登场。

　　这段故事收录在三卷中五篇连续故事里，但是并未设定未来的发展，前面画过的阿当和阿忍未来的样子，就已经是未来的一部分了。接着又把因幡画成忍的伴侣。只要妥善处置心怀遗憾的阿忍，一切就没问题了。若能心无顾虑地结为同伴也很好，总之是向结局发展下去。

　　男孩遇见女孩最终回

　　《男孩遇见女孩》是11篇连续的故事。也是自《福星小子》连载以来最长的连续故事。本回的电影就是根据这11篇故事改编而成。做成11篇的原则是11篇正好是一册单行本的分量。能把最终回集结一册，像礼物般系上缎带也不错。此外没有特殊意义。

　　我一直考虑采用捉迷藏的方式，很久以来屡屡向相关人员提出" 以何种方式结束呢？" 他们经常都冷漠地回答我" 总不是捉迷藏吧。" 若是采用太严肃的方式，却又像是被追杀似的。或者也可以用赌博性质较强的方式，起初也都考虑过。说穿了不过就是利用鲁巴、阿当和拉姆的三角关系罢了，我不喜欢画纯情男（笑），却又不能动鲁巴。束手无策之下只好叫出卡鲁拉，结果非常好（笑）。

　　事实上打算在白天结束这场访谈，这是采访者的礼貌，因为老师通常都在傍晚起床。时钟的指针已近清晨零时。老师提到晨昏颠倒的日常生活。

　　bt4日常生活

　　每天过着散漫的生活，困了就睡，饿了就吃。多半都是下午才起床，从未在早晨起床工作。三餐都是外食，非常喜欢吃冷冻乌龙面（笑）。一年几乎只有一次下厨做饭。

　　我已经嫁给漫画了，无时无刻心里不想着漫画。首先，为了构想下一篇故事，我会坐在桌前发一两天楞。但脑袋里却一直在想着如何画出构想中的材料。真正动笔只需半日就可完成草图。然而之前的路途却很漫长。

　　我非常重视草图哦。一定要有名字有图，做出完整的草图才放心。

　　否则可能担心得画不下去。明知道没这么严重，却始终不能克制自己。

　　决定故事的纲要时，一定连起头都想好了。

　　一定要画出第一眼就深深的吸引住读者的画面。此外还要考虑如何分割画面。起头就要结局的布石，必须谨慎。台词不可过多，画面分割不可纷乱，主人翁必须突显……等，都是我每天坐在桌前思考的问题。

　　依我个人的经验来看，漫画家必备的资质是耐力。一切都是从坐在桌前持续思考开始，做不到的人不可能成为专业者。画不出草图有时会引起生理不适，如胃痛，胸口闷，出冷汗……因此要有良好的健康才能应付。

　　只采用女性助手

　　完成草图后须请来助手，熬一、二夜完成工作。

　　助手全是女孩子哦。男孩子比较没耐心。就拿倒茶这件事来说，日本的儿童在成长中，恐怕大多数男孩子目前仍被教导成不倒茶吧。男孩女孩都有时，我总是无可奈何地先选择女孩子。若是工作时就不分男女，只问是否有能力。但为了避免麻烦的质问，多半还是与女性共事。

　　登上漫画舞台10年以来，除了漫画以外最大的变化大概是大学毕业吧。

　　大学毕业我登上漫画舞台之时，曾说过" 不要再念大学" ，但受到父母激烈的反对。哥哥也说" 即使不念大学也不会得到更多赞美哦" ，我才深有同感。半年内若是漫画生涯触礁，我一定会觉得不念大学是错误的决定。毕业论文让我大费工夫。当时的编辑者帮忙我寻找相关书籍，幸好顺利完成论文。毕业后全力展开《福星小子》的连载。

　　人缘

　　《福星小子》共34卷，《相聚一刻》共15卷。都卖到二千万套以上，真可谓代表一个时代的畅销巨著。违背作者的预想，跳入另一个世界后。发现电视的力量十分惊人，蛮后悔的。但当时的确很想改变吧。拍成电影也是一件大事。我始终认为自己不可能会错，凡是自己觉得有趣的题材，就画成作品，所以获得肯定时也没有太大的震撼（笑）。老实说是略感迷惑。但是得到这么多热情的读者，令我非常高兴。身为作者，对于漫画中某些部分仍是无法理解的。对于《相聚一刻》中的感情。我倒是可以理解。毕竟和一个大男人和一个女人相处6 年嘛（笑）……，不过就是这种故事罢了，没有其他特别的目的。在一个玩弄女人的男人的故事上花了6 年（笑）。不但我自己投入这种故事里，读者也深被吸引。一般恐怕无法亲身体验《福星小子》中的情感，谁能和外星女子坠入情网呢（笑）。至于大受欢迎的原因，可能是我心里的想法和读者心里的想法有部分不谋而和吧。

　　战友周刊连载结束已将近一年，大家的梦也该都醒了吧。我已经替故事加上句号了。从前《福星小子》第几卷的第几篇某处的画面画了些什么，我都熟记在脑中。如今已忘得一干二净。《福星小子》中的角色，如今都是令我怀念的战友。如果不是在愉快的心情下就画不出有趣的漫画，因此要保持愉快的心情，而且要投入角色的情感中，而不是冷眼旁观。

　　" 乱马1 ／2"

　　对于正和《乱马1 ／2 》恶斗的我而言，拉姆、阿当等人最贴切的形容词恐怕也就是曾与我同甘共苦的战友吧。想都不想就得到灵感是最棒的事了。《福星小子》和《相聚一刻》都是在这种情形下画出来的作品。但是《乱马l ／2 》却着实令我大费了一番脑筋（笑）。

　　画什么好呢？因为比较喜欢女生，所以都是画女生。但偶而也想以男生为主角呢。因此想到创造一个可以变身为男或女的人物，变身的热水冷水却想了好久。为了使主角无论变身为男或女时，一眼就能被认出是乱马，因此设计了发辫。为了配合发辫又使用拳法啰，迷迷糊糊的决定了这个角色（笑）。开始连载后，深为女主角烦恼。此时完全不能理解自己的心情而始终下不了笔。总觉得与发型有关，" 咦？剪掉了" ，小茜的头发整个剪短了，至此仍未能明确塑造出小茜这个角色，使我觉得很累（笑）。《乱马1 ／2 》的方向是运动。主角乱马毫无心机，必须替他决定行动方向。

　　《一磅的福星》

　　《乱马1 ／2 》是画给儿童看的漫画，所以其中有些部分曾考虑过儿童读了是否高兴。但是曾短期连载过数次的《一磅的福星》却被普遍地认为比《乱马1 ／2 》有人情味和内心的情感，是一部很有人味的漫画。但是漫画能不包含这些特质吗？由于自己所说的和所画的不一致，觉得十分可耻而努力了一番。《一磅的福星》以后仍将继续画。并非以《福星小子》和《相聚一刻》之关系为目标，但若能互相提携也是很好的事啊。

　　奢华是大敌。

　　" 车子，没有驾照。游艇，没时间搭。别墅，不晓得为什么要去。

　　如果别墅沦为放置漫画道具的地方就糟了（笑）。我不怎么喜欢奢华的东西。

　　但是《乱马1 ／2 》曾想过要设定在海边，所以考虑在海边的气息。，如果我说，" 我画草图时，你们去游泳。" 助手们一定会很高兴。但是却找不到适当的，结果设定的海边小镇就只好删除了，别墅也没有了。我的休闲就是画漫画，生活也是画漫画。奢华是漫画的大敌。

　　专业者如果我没成为漫画家，情形大概会很惨（笑）。和办公室同事话不投机，回到暗淡的廉价公寓里，沉重地脱下丝袜。我几乎很清楚地看到那种景象了（笑）。我想成为专业的原因是，因为我希望有很多人看我画的漫画。什么都不要想，坦诚地专心地看我所画的漫画。希望用一己之力带给大家更多的欢笑。当有人说" 真有趣" 时，我就觉得很高兴、很幸福了。因为我是如此地深爱漫画。

　　兴趣和职业都是漫画

　　从构思草图，到完成一本书自己再读，都觉得很快乐。虽然也有辛苦之处，却觉得很快乐。愈画愈高兴，困难的地方也令我感到欣喜。漫画的本质就是快乐。所以" 《福星小子》和《相聚一刻》和《乱马二分之一》的主题，都是爱。我认为快乐是件重要的事，所以我要继续画快乐的结局。要画读后心情愉快的漫画。

　　《福星小子》出笼记

　　《福星小子》是高桥小姐大学时候的创作，初刊于1978年8 月《少年sunday》第39期。原来只打算5 回就结束连载，后来由于受到广大读者的欢迎和好评，又追加了10回。没想到10回出去后越发不可收拾，热情的读者们一定要求长篇连载。但这时高娇小姐正有意辍学，全力投入漫画创作、却受到家人强烈反对，故《福星小子》的连载也时断时续。直到1980年大学毕业后，从当年3 月《少年sunday》第15期开始，才正式进入长篇连载。到l987年2 月《少年sunday》第8 期连载结束，《福星小子》连载时间长达7 年之久。

　　《福星小子》在日本版本很多，有伴随连载的34卷单行本，还有作者重新绘制封面的15卷合订本。此外，还有彩色英文版、小说版、电影版、tv系列等……。最近《福星小子》中文卡通译制片，正在香港卫星电视中文台播映，也受到中国大陆小观众的热爱和欢迎。

　　问答：乱马，我的挚爱

　　有格斗，有恋爱，有耍宝。在日本却有中国风味。高桥老师说《乱马》就是一部这样的无国籍漫画。刚画完《乱马》最后的图画（特大海报）的老师，在此述说《乱马》的九年历史。想传达欢笑和happy ……与《乱马》共步的九年.

　　《乱马》诞生秘话

　　q ：主角变身的这种idea，是怎样想到的呢？

　　a ：因为我想如果主角同时是男性和女性，就能画很多男孩子和女孩子了。能同时画男女两边是件快乐的事。而且怎么画都不腻。

　　q ：请问想到利用水来变身的契机？

　　a ：要如何变身这点，我想了很久都想不到，原本想让人被揍了就变身，但是这样的话，打得满脸是包很可怜。男女男女……这想着的时候，就想到澡堂上写着" 男" 、" 女" 的帘子，" 说到澡堂就是热水和冷水……" ，就这样。虽然这种设定很耍宝，但是我自己倒是挺中意的。我希望画成一部有好笑的地方，有happy 的地方，让人看了能打起精神的作品，就这里而言，我想是成功了……。

　　q ：《乱马》这个名字挺稀奇的，请问你为什么想到这个名字？

　　a ：我想这个名字不管对男孩子或对女孩子来说都很可爱。

　　q ：咒泉乡这个点子也挺新鲜的。

　　a ：当决定变身由" 水" 来决定之后，既然是水，我的脑海里就浮起了被诅咒的泉水。至于场所，" 有这诡异的泉水的地方，除了中国以外没有别的了" ，所以我很快就决定了。

　　bt4总数百人的《乱马》角色的辛劳故事

　　q ：出现了娘溺泉，猫溺泉等种种的溺泉，咒泉乡有哪些溺泉是一开始就想好的吗？

　　a ：我只想到了是个有很多受诅咒的泉水的地方，种类一开始并没决定。当我做出新的角色的时候，再配合那个人最适合的变身型态，所以泉水是跟着角色增加的（笑）。我也不知道到底有多少泉水？

　　q ：如果你自己掉到咒泉里的话，你希望能变身成什么样子？

　　a ：我希望能变成能在天上飞的动物。在漫画里，裤袜太狼或凤凰山的居民这种有翅膀的人物也存在着。我想如果能像那样自由自在的在天上飞，一定很愉快。

　　q ：有哪些角色的性格变得和当初的打算不一样？

　　a ：主角乱马。原本我想是个玩格斗的男孩子，很有精神，然后是个性格很爽快的男孩子，但是变成了优柔寡断，对什么事情都很在意，又小气的家伙，我想这种个性每个人都有，我利用笔把这种性格表现了出来。

　　q ：感情移入最深的的角色是？

　　a ：因为乱马和小茜的性格出人意料的执拗，直接表达感情的良牙好画多了。相反的，珊璞或九能这种好胜（强气）的角色我很难理解。比如说九能，我只画了两三回，就觉得" 我真是跟不上这个人".可是，在编故事方面，他们和八宝斋一样是非常方便的存在。自以为是很强烈，老是造成麻烦，帮我能一直把故事往前推，对我来说是非常方便的角色。

　　q ：有不少小角色存在，有你喜欢的角色吗？

　　a ：我挺喜欢有可疑外表的博奕王ｋ。很像耍宝的角色。另外，不知道为什画的时候让我安心的咒泉乡导游，我也挺喜欢的。

　　动物方面是小p 吧，虽然我也喜欢雄猫和珊璞的猫……如果有像小p 的小猪，我一定要家里养一支当宠物。

　　看了之后笑的搞笑是基本。

　　q ：《乱马》具有格斗、恋爱、耍宝三个要素，请问有哪些故事是你画的时候觉得很快乐的。

　　a ：不管那个我都画得很高兴。可是，因为我想画的是好笑而有趣的漫画，所以不管在哪一类里，我都一定放一些搞笑的东西。角色被打之后飞走这种一定出现的耍宝法我意外的喜欢，一不小心就画下去了。

　　因为连载了很久，格斗之后格斗，恋爱之后恋爱的话腻，所以在格斗类的之后，常常画一个一篇完结的搞笑故事，之后再画恋爱故事，想这样，为了常能画出新鲜的《乱马》，在我心里我有一定的流程。

　　q ：你喜欢的爱情场面是？

　　a ：我喜欢良牙和小茜说话的时候，非常不好意思、很害羞的这种气氛。每次要画认真的场景的时候，画着画着自己都害羞起来，所以每次最后都沦于耍宝。

　　如果范围不限于爱情场面的话，在格子的角落自然而然的放一些搞笑的东西。这些东西我觉得就算没有人发现我也很喜欢。

　　q ：最有印象的故事是？

　　a ：乱马学" 飞龙升天破" 的那一段。由于八宝斋的炙，贫力虚脱炙，力量上变弱的乱马，而以前打不过他的角色们集合起来打倒他。而另一方面，要帮助乱马的角色们也聚集在一起。

　　我觉得一直到那之前，以乱马这个人为中心而行动的角色们，终于开始动了起来。因为这个故事是我一边烦恼一边画出来，所以印象特别深刻。

　　说到格斗，是和г- и打斗的那一回。也许是因为那个角色也有男女两面。又也许是他的两个手下的搞笑法，也让我画得很快乐。

　　这次的特大海报是最有自信的作品

　　q ：这次的作画中，花了最多时间的图画是那一幅？

　　a ：那当然是特大海报啊。我第一次画这大张的画。要配合春夏秋冬的时光流转，另外必须要配置所有的角色……在这些小地方都花了不少精神。而配合季节放置角色也出奇的难。尤其是冬天，我只想到了格斗溜冰的两个人。我想了很久之后，想到冬天就是暖炉，就做了一个围着暖炉的" 懒人区".q ：这次刊载的图画中，有哪张是特别中意的？

　　a ：虽然月历用的我每张都喜欢，如果说到" 特别" 喜欢的话，大概是八十四页的乱马吧。

　　q ：这次特地集从前的画，有发觉什么特别的吗？

　　a ：《sunday》这本杂志的封面用图，出人意料的有很多类似的画。因为是少年志，很有精神好像要飞出画面般的姿势自然而然的都挺像的。如果不一次看，倒是不注意到。

　　老实说，这是我第一次出画集形式的东西。很少有机会像这样一次看完自己的画，这次能看到很多怀念的画，我很高兴。

　　q ：最后对读者说几句话吧。

　　a ：长久的期间里，为《乱马》加油打气的大家，真是多谢了。

　　能够连载九年，也是因为大家的应援。当我看读者来信，知道大家都能乐于我的作品里，甚至帮我加油打气的信，这些都激励了我。以后我继续画有趣的作品，请大家要支持喔。 （编辑：一辉）

　　作品：

　　《乱马1/2 》/ 《ranma1/2》《

　　福星小子》/ 《uruseiyatsura》

　　《相聚一刻》/ 《一刻公寓》/ 《maisonikkoku》

　　《犬夜叉》/ 《inuyusha》

　　《人鱼之森》

　　《人鱼不再笑》

　　《斗鱼之里》

　　《人鱼之伤》

　　《梦的终结》

　　《约定的明日》

　　《人鱼伤痕》

　　《舍利姬》

　　《p 之悲剧》（短篇集）

　　《p 之悲剧》

　　《浪漫的商人》

　　《不幸之家》

　　《花盆之中》

　　《百年之恋》

　　《大码size的幸福》

　　《lorw》（短篇集）/ 《lorw》

　　《lorw》

　　《苗条观音》

　　《是狗又如何》

　　《跟婆婆一起》

　　《加油末世》

　　《grandfather》

　　《宝塚的招待》

　　《happytalk 》

　　《我是女神》

　　《一磅的福音》/ 《theonepoundgospel 》

　　《任性的家伙》

　　《超女》

　　《我们是变脸俱乐部》

　　《战国学生会》