电影剧本《十面埋伏》是如何写成的？作者对拍摄出来的电影怎么评价？作者与张艺谋之间的关系如何？

　　7月16日，张艺谋的武侠巨片《十面埋伏》将在全球公映。7月初，根据同名电影剧本创作的小说《十面埋伏》由上海文艺出版社出版，全国发行。小说同样讲述了一个感人至深的武侠爱情故事，充满了诡计与阴谋。围绕电影的种种传闻，针对小说的创作轨迹，记者近日采访了电影的编剧、同时也是小说的作者李冯。

　　《十面埋伏》：大唐盛世的《无间道》

　　记：7月16日《十面埋伏》即将公映，你的同名小说也提前半个月发行。此前你有没有看过影片？作为编剧，你对它如何评价？

　　李：我已经看过影片了。我对这片子很满意，主要是跟剧本比较。我对这个故事太熟悉了，所以我看的时候就和普通观众不一样。我觉得它比剧本发挥得更有想像力。剧本一般是写人物的性格、关系，而到现场拍摄之后，会有很多部门工作，加上导演的指挥，这些因素综合起来，很多地方要大大超出剧本的描写，所以比剧本更出彩。

　　记：影片看过后，你对主要演员怎么评价？

　　李：章子怡在《英雄》中戏分很少，《十面埋伏》中成为主角，空间很够，文戏武戏还有一些内心冲突(都不错)。她还要挑战性地去演一个盲女。

　　记：你连续担任了《英雄》与《十面埋伏》的编剧。有人评价两部影片除了时间紧紧相连外，连人物设置都有相似之处。你是否同意这样的观点？

　　李：这个观点我不同意，两者差别是很大的。《英雄》剧本完成以后，大家还有工作热情。(当时)我们也不知道《英雄》拍出来反响会怎样，我的想法是先不管它，继续往下做(新戏)。后来讨论就想从爱情的角度入手，把爱情变成一个重点，与《英雄》比就会变得比较写实，要把爱情的全过程写一遍，侧重于人的一种生活状态下的感情变化。

　　记：正如你刚才所说，张艺谋也是这样阐述两部影片的不同：“《英雄》是讲侠的精神、侠的哲理；《十面埋伏》就是讲爱情。”你是如何在剧本中将这一主旨体现出来的？

　　李：首先要把基本的人物搭配好，他们在一开始是一个什么情况，隐藏着什么情况，背后隐藏着什么身份。在戏进行过程中，隐藏的东西不断暴露出来。在设计情节的时候，我们还要看这些东西对他们的爱情有没有用，虽然戏很精彩，但如果对这部戏关系不是很大，就要割舍它。

　　记：由于主角的卧底身份，《十面埋伏》被称作是“大唐盛世的《无间道》”。那么在剧情安排上，有没有借鉴《无间道》呢？

　　李：这个没有。“大唐盛世的《无间道》”是出版社的说法，是从他们的角度做宣传。实际上我们从2001年的六七月份就开始讨论这个故事，那时候我们都不知道《无间道》。《无间道》三部我都看过。现在“卧底”这样的故事在警匪片中用得很多，已经变成一个基本手法了，只是因为《无间道》比较新，给人印象比较深。当时我们看完(《无间道》)之后还说是不是要作调整，但我们保留这个基本事实，因为觉得还是对(影片)过程有帮助。

　　记：《十面埋伏》开始写的是战国时代，后来把故事背景重新定位于唐代，这是出于什么考虑？

　　李：这是一个爱情故事，理论上讲放在哪个年代都行，只要进行一些微调就可以了。实际上是在2003年，在非典的时候，其他工作都停顿了，我们去海南讨论剧本，那时候谈到了年代的问题。当时导演提出来，搁在唐代比较好，我和王斌(另一位编剧)觉得不错，有两个原因：一是唐代给我们的感觉比较祟尚自由，人们的状态都比较放松，不像那些礼教很强烈的时代。正好我们片中这几个人物，虽然是小人物，但感情是很强烈的，为这感情会打破一些禁忌，这与我们印象中的唐代比较贴近；另外，唐代是一个很强盛很繁华、从视觉上看是一个很灿烂的时代，这种假设就给电影从美工从服装等其他创作部门以刺激。有了这样一个大概的想法，导演就去与其他部门讨论，可能反响比较好吧，最后就定在了唐代。

　　记：从你个人角度出发，你写唐代是不是比写其他年代更得心应手一些，因为你曾写过一部小说叫《唐朝》？

　　李：实际上我对唐朝是比较熟的，但在这个故事中(体现)唐代的难度并不大。这个故事主要是写爱情，真正唐代的气氛和背景并不是很多。就是在一开场，牡丹坊，一个欣赏歌舞和喝酒的地方，在那里我会营造一些唐代的气氛，后来就是在路上了，与市井气息关系就不大了，主要写人的精神状态。

　　梅艳芳活在小说中

　　记：据我了解，电影是正常叙事，而小说则在第一人称刘捕头痛彻心肺的回忆和忏悔中展开。除此之外，小说与电影还有哪些差异？

　　李：小说因为要强调文学性，就要把文学的东西强化一些。我有一个自由的空间，就会从我喜欢的角度来讲这个故事。剧本就是一个正常的叙事，从专业上讲叫全知全能。小说会偏重心理，会写感受，而电影主要是台词、动作、画面。小说用第一人称可以很好地表达刘捕头的感受。

　　记：因为梅艳芳的加入，剧本会有一些改动。但随着她的不幸去世，角色上也作了一些处理。你的小说是不是依然以梅艳芳为主角走的？

　　李：对。梅艳芳这个角色(大姐)原来就有，后来联系上演员后，她对角色谈了一些意见，我们根据她的特点，最后在不改变故事结构的前提下，作了一些修改。但随着梅艳芳的不幸去世，在(拍片)现场作了一些处理，将来大家看电影时一定能够看到。小说还是按原来设想写的，只是有了更多的发挥，对“大姐”的处理比原来的故事更复杂些。

　　记：从创作上，《十面埋伏》是一部“新武侠”小说，运用的是武侠大家古龙的快节奏语言风格，同时承继了古龙小说对人物角色特点的安排。是不是对古龙有刻意模仿？

　　李：实际上没有。在写剧本的时候，我试过两种笔法，因为剧本主要是给制作部门看，我试过一种比这节奏更快的，记述更短的，一句话一段，后来发现效果不是特别好；后来又试过一种描述性比较强的，段落比较大的，写得比较细，有点像文艺片的写法，后来发现也不是很好。然后又试了现在这一种，向描述性倾斜了一下，但基本上保持了比较快的笔法。这种笔法比较符合现在的生活节奏，大家读起来会舒服一些。

　　我是张艺谋的螺丝钉

　　记：据我所知，你这是第四次与张艺谋合作吧？

　　李：以前也有一些，都是断断续续的。只有《英雄》是从头合作到尾，把它变成电影了。

　　最早是参与《武则天》剧本的写作，但因为种种原因没成。那是最早的一个工作接触。后来成龙来找张艺谋，也是想做一个武侠片，我去写过故事提纲，参加过讨论，也是种种原因，这个事情没有继续下去。《幸福时光》的剧本参与讨论过，而《英雄》则是从头到尾。

　　记：与张艺谋合作过的作家有多位，像莫言、苏童、余华等人。能不能说你是与他合作最多的作家？另外在你与张艺谋合作的过程中，他对你有怎样的影响？

　　李：好像这样的连续合作其他人没有过吧？我与张艺谋基本上是一种很纯粹的工作关系。他手头的工作也很多，特别是像写剧本这样的工作，实际上在编辑故事的早期，都是见缝插针(完成的)。每次谈剧本虽然有时是一两个小时，有时是七八个小时，但总的来说都是聊工作，因为都知道时间紧迫，是纯工作的一个状态。除了工作，我们就没有那种生活中的接触，所以说我最大的感受就是他非常敬业。

　　记:跟他是同事，算不算朋友？

　　李：情感上是朋友，但关系肯定都是工作。

　　记：在剧本创作中你要拿出最强的能力去做，也曾比喻自己“和张导一起工作，我也就是个大一点的螺丝钉”。会不会感觉被他拧得很紧？剧本改来改去很烦？

　　李：不会的。我说一下螺丝钉的原意：(当时是)有人问我编剧的重要性。因为电影制作是一个团队的事情，导演肯定在调度全局，编剧只是其中的一个工作环节。后面的其他部门，录音、美工、服装、武术设计，只要有一个环节做不好，就会使整个电影大受影响，其实就是“木桶理论”，有一个环节出了问题，整个水平就会降下来。

　　在这个剧组里工作，就不是单纯的作家，得服从电影的创作规律，就是需要你的思维是开放性的，你得调整，不能闭门造车。剧本要更灵活一些，要更善于听意见，很多意见来自于其他部门，都是很有道理的。所以要有一个全局观。调整与修改都是很自然的事情，习惯不习惯只是一个心理上的问题。当你明白电影的规律之后，会很愉快地做这些事情，不会有紧的感觉。

　　记：大家都知道，在《英雄》公映的时候，《十面埋伏》已经筹拍了。那么现在《十面埋伏》即将公映，是不是意味着新一部戏将筹拍？

　　李：下一部好像导演有别的计划吧，我们这边暂时没有什么消息。

　　写小说与写剧本是不相干的

　　记：现在说起李冯，都知道是张艺谋创作班子里的一个。实际上你也是一位非常知名的作家，写过很多“新现实主义”小说。但现在起码说明一点，在编剧方面你比小说出名。

　　李：对，确实比小说出名呀！

　　记：因为与大导演合作，增加了你的知名度。有人说，李冯“对世俗妥协”了。那么与电影合作算是妥协吗？与纯文学创作相比，电影给你带来了什么？

　　李：首先我觉得这个事情(编剧)有意思，挺好玩的。主要是思维上的不同，很开放，你能看到别人的工作状态，这些东西很吸引我，所以我觉得没什么妥协。我知道做电影编剧名声要比写小说大很多。

　　记：纯文学创作很辛苦，也不怎么来钱。

　　李：对，这都是常识，大家都知道。而且纯文学我现在也在写着，两边都干着。没有全职去做电影编剧，因为时间用不了那么多。也不可能每天全部时间都在写小说，都写枯竭掉了。在生活中你还必须找一些乐趣。

　　记：生活中你的编剧与纯文学创作是并行的，那么时间和精力的投入是怎样分配的？

　　李：会有一个基本调整。上午一般是写小说，如果要是谈戏的话，就是下午和晚上。而且也不会每天都谈，得看情况。听起来剧本和小说都是在写东西，但思维过程是不同的，是不相干的。

　　记：有一个评论很有意思，说你的小说中戏说成分很重，张艺谋的武侠片是容不下这些的。或许你的最佳合作伙伴是周星驰。你怎样看这一说法？

　　李：(笑)是指以前的小说吗？

　　记：对，你过去写的那些颠覆类的新历史主义小说。你有没有想过与周星驰合作一把？

　　李：我现在倒没有这样的想法。因为电影方面的工作是大家都有意向才谈，如果呆在家里，这不是一种妄想吗？

　　小说是一个个人趣味，你可以自由发挥，但是电影，它是一个团队的东西，它需要大家坐下来讨论、磨合，找一个共同的兴趣点，所以说，当我去写电影的时候，实际上我把小说思维搁在一旁了，不会去管它。

　　记：在你与张艺谋合作这么长时间后，这期间有没有其他导演找过你，要与你合作？

　　李：有一些，但我也在看。主要是时间的问题，不能做一个全职的编剧，必须保证有时间写小说。一个是看时间的调配，一个是看互相之间的兴趣。别人要看我适不适合那个题材，我要看自己有没有热情。

　　作者简介：

　　李冯，1968年生于广西南宁，毕业于南京大学中文系，硕士学位，为新生代作家代表人物，著有长篇小说《孔子》、小说集《庐隐之死》、《中国故事》等多部，部分作品在日本及台湾出版，任电影《英雄》、《十面埋伏》编剧，现居北京，从事写作。