张扬：《向日葵》有我的影子

　　记者：以前和你聊时，你说《昨天》是最想拍的电影，《向日葵》的雏形是不是更早？

　　张扬：对，因为这是关于小时候的记忆，有可能就拍一次，这对一个人来说是印象最深刻的。我上中山大学中文系的时候就写过一些东西，那时候也没什么目的，只是完成老师布置的作业，写完就完了，但至少说明这在我心里是非常重要的部分。前两年我又把它们翻出来看，觉得写得很真挚。在上中戏时我也想拍一个小时候的故事，但没这能力，因为这样的片子要花很多钱，直到现在终于有了机会。

　　记者：这是你的自传吗？

　　张扬：不完全是，但有自己很切身的感觉，比如故事里家庭成员的身份、职业与我的家庭没关系，但每个细节又都是我自己经历过的。

　　记者：有人把这片子叫做“平民史诗”，你创作的时候有什么宏大的愿望吗？

　　张扬：所谓的宏大不是题材的大小、场面的大小，是你内心的大小，任何一个家庭、一个题材都能表现很大的主题，规模只能决定场面的好看，不能决定电影的内在。

　　记者：影片为什么叫《向日葵》？

　　张扬：父亲这个人喜欢种向日葵，在家门口就种上一片，给儿子起的名字“向阳”也是由向日葵来的，对父亲来说向日葵是内心很重要的东西，但你说这是什么我也不知道。

　　记者：陈冲和孙海英这样的搭配最初让人觉得不太搭调。

　　张扬：我在大理写剧本时，电视台正在播放《激情》，我每集都看，就觉得孙海英挺符合我电影中的感觉；选陈冲更多的是考虑海外发行。

　　记者：这部影片还是反映父子关系？

　　张扬：我们在电影中其实在寻找父亲和爸爸的区别。中国人爸爸比较多，父亲比较少。

　　记者：这里有你自己的影子吗？

　　张扬：有，我和父亲始终不太能沟通。

　　记者：是因为你小时候他一直在拍戏吗？

　　张扬：也不是，家庭关系很难解释，最亲的人有时候会产生仇恨的状态。这跟他的经历、小时候对我的教育、我的个性都有关。

　　记者：现在跟父亲的沟通还很少吗？

　　张扬：隔一个月吃顿饭，其实是我的问题，他们特别想知道我在干什么、拍什么戏，但我特别不想去和他们说，那么多年的惯性吧。

　　记者：拍这片子前和他沟通过吗？

　　张扬：他看完剧本，有一次我不在家，就留了一封信，说了不能跟我沟通的痛苦。看完信我有种说不出的感觉。《向日葵》里有个类似的情节，父亲留了盘磁带走了，演员出不来状态，我就在现场给他们念这封信，所有人都哭了，我自己也是念了几句，眼泪就出来。但最近我的车被砸了，包被拿了。其实什么钱啊，相机啊都不重要，重要的是那封信，信找不回来特别可惜。

　　陈冲：回归质朴

　　在记者的印象中，陈冲始终还是《红玫瑰与白玫瑰》中那个万千风情的上海女人，怎么也无法和北京四合院中的母亲联系起来。陈冲自己也说：“出演《向日葵》是个挑战，不过我会让你们惊喜。”在好莱坞当上导演的陈冲近年来自己演戏不多，《向日葵》是她回国后的第二部电影：“《小花》以后我没演过这么脚踏实地的形象，以前总爱演花枝招展的或者性格冲突比较强烈的，但现在让我感兴趣的恰恰是那类最质朴的角色。”吸引陈冲的另一个原因是剧本，“我喜欢这个人物，虽然不断地与廉价的生活展开抗争，但永远向着阳光积极生活。”拍摄过程中，陈冲经常充当调节气氛的角色，与导演张扬比赛踢毽子，难怪大伙都说她一点没有架子。

　　孙海英：依然倔强

　　有些人一辈子都在表演同一个角色，孙海英也许就属于此类。不知道是否因为《激情燃烧的岁月》演得过于出神入化，此后找孙海英扮演的大多是个性偏执，“一根筋”的角色。对于《向日葵》中的父亲一角，孙海英流露出难得的兴奋，“这是我近期演得最过瘾的角色，剧本非常扎实，它就像我们曾经经历过的生活，而且导演张扬非常成熟。”孙海英在剧组总是嗑着瓜子，就算见记者，嘴角上还有一片瓜子壳，他说，影片对于人和人之间的关系有非常深入的刻画，自己入戏很深，短时间内很难走出。而对于演母亲的陈冲，他用“非常传统的中国女人，我们合作得很默契”来形容，拍摄间隙，孙海英还主动当向导带陈冲逛北京城吃东西。