张艺谋给金城武和章子怡说戏。拍过这场戏后他俩都伤痕累累，身上多处淤青。因为花地看似景致优美，实际上埂间坑洼不平，经常是一个步法不稳，就被对方打到身体。好在两位主演都是职业演员，虽然NG不少，但都坚持下来。

　　在花地遭遇战这场戏中，盾牌兵用的是官刀，金城武用的是侠客刀，看起来都是刀，却是不同的刀。官刀，侠客刀，衬得美人如水，笑靥似花。

　　瞬间重现

　　小妹淡淡地说了一句：“花地有人，追兵到了。”

　　金捕头一惊！

　　追兵这出戏昨日在树林里不是演过了吗？

　　他转头，大惊！

　　风中，远远的花地里，果然已立着两名盔甲整齐的蓝衣武士，左手盾，右手刀，虎视眈眈，杀意寒冷。

　　风也都变冷了。

　　小金本能地握住刀柄。他的手掌全是冷汗。因为他目光一扫，望向了花地边缘———他一向拔刀快，可这一眼，使他的手不由发软，竟拔不出刀来！

　　假如有神，神会看见，那是一幅古怪绝伦的美景，花在深秋中最后绽放，而两个年轻人惶然无助地立在天地间，过不了片刻，两人可能就会像花一样凋谢……

　　瞬间制造

　　选景始末 这片花地浪漫中隐含着杀机 解说：赵小丁

　　2002年8月，我和剧组一位从莫斯科电影学院毕业的副导演首次到乌克兰选景，2个月后张艺谋导演亲自到乌克兰复景，看中了一片山坡地，他当时的设想和当年拍摄《红高粱》时种出一片高粱地一样，也在乌克兰种出一片花海，并把全片的大结局放在这里完成。在剧本中，这片花地鲜花丛生，五彩斑斓，寂静无声，在群山和蓝天的映衬下，浪漫中隐含着杀机。

　　因为非典的原因，剧组一直没有办法到乌克兰视察花农的工作进程，这其间我又于2003年6月前往新西兰，为影片备景，和乌克兰相比，新西兰四季常绿，但导演最后还是决定主攻乌克兰，因为乌克兰的四季富于变化，秋天的景致尤其美丽，和永川竹海的色彩形成鲜明反差。

　　当大部队到了乌克兰，大家有些傻眼了，光秃秃的田埂上开放着几朵小花，这和导演当初的预期实在是相差太远了。张艺谋导演选择了放弃，在视察其他外景地时，张导演无意中又发现了一片野花地，那片野花在山谷之中自然成长，开出的只有白色的小花，虽然和预想中色彩斑斓的山坡花地有一些差距，但张艺谋还是果断地将其确定为山坡花地的替代者。

　　赵小丁在谈到这部影片的摄影风格时表示，《十面埋伏》整部影片呈现出的是一种色彩流，商业片的影像必须跟着叙事走，片子始终是在追杀和逃亡中进行的，呈现出线性的叙事结构，矛盾冲突贯穿其中，色彩伴随着一个又一个的高潮循序渐进，花地一战中重点强调了武器的录音，张艺谋追求实感，就必须把最有表现力的声音挖掘出来。在这场戏中，主要武器是刀，刀的声音浑厚，好像钢板撞击，还要结合招式的更迭表现出强弱的变化。

　　真花假花 外景思路是美术必须跟着故事走 解说：霍廷霄

　　为什么要到乌克兰拍花？这个问题可以解答我们在选取外景上的一个思路，那就是美术必须跟着故事走。在开篇的牡丹坊中，我们设计了各式各样的牡丹造型，花是最重要的背景，这里的花是假花。我们到了乌克兰，那片野花地很美，此处的花是真花。至此花在影片中就完成了真假结合，假花有假花的美，真花有真花的美，当你看到电影，其中的妙处就自得而知了。

　　花地一战 追求一个“实”字 解说：程小东

　　花地一战，金捕头和小妹遭遇盾牌兵的伏击，眼见命丧刀下，危急关头刘捕头发出“木飞刀”，将二人救下。在这场戏中，毛竹、短刀、飞刀，几种在片中出现的武器先后亮相。特别是一手持盾，一手持刀，动作整齐划一的官府盾牌兵颇有几分动漫人物的感觉。

　　程小东说，在讨论剧本阶段，他和张艺谋导演就不谋而合地提出，一定要在《十面埋伏》中体现与《英雄》完全不同的动作风格，武器就是其中一个最重要的表现形式。《英雄》追求飘逸空灵、潇洒漂亮的招式，从设计上讲是玩“虚”的，而《十面埋伏》整部影片追求的就是一个“实”

　　字。体现在武器上，剑走的是空灵柔美的路线，刀的感觉则更为有力，可以横劈竖砍，大开大合，符合张导演“不躲不闪，刀刀见血”的感觉。

　　之前网上披露的一些剧照已经可以看到章子怡展示了一些很高难度的动作，比如凌空三踢，因为她有很好的舞蹈功底，在开拍之前也经过了长期的训练，于是我们就采取了正面实拍的方式，剪辑出来的效果非常好。