“我有勇气面对不同的声音，不管是哪一方面它都会对我有帮助；很多事情，你要接受，要面对，人不能轻易改变自己的心态和追求。”

　　5月在戛纳看了《2046》，6月在上海又看了《茉莉花开》，给记者的感觉是好象看到一个陌生的章子怡。脑海里一脸骄横的“玉姣龙”的烙印开始转淡，取而代之的是一个时而癫狂、时而忧郁，时而妩媚、时而端庄的女人，虽然并非完全的“炉火纯青”，但那种突破和转变却很明显。这种感觉有几分像当年看《阿虎》，当时惊喜地看到刘德华“开窍”了：只不过刘天王用了二十几年，而章子怡却只用了短短几年。

　　章子怡对此的解释是：演《2046》让我吸取了最宝贵的经验，那就是：演的时候，不去多想，不去设计……

　　第一把火：用梁朝伟来“练”

　　镜头：挨了一个巴掌后，梁朝伟仍然嬉皮笑脸地硬要将礼物塞到“舞女”章子怡的手中，章子怡从最初的坚决，到慢慢地态度软化，梁朝伟从身后抄向她，然后将礼物再次送到她手中，她期间冷笑了一下，也没有拒绝，而梁朝伟乘机死死连同礼物一并按住章子怡的手……(影片《2046》印象)

　　如果说，章子怡的“蜕变”没有运气成分，也不客观。因为放眼中国，几乎没有一个年轻影星能够得到拿梁朝伟、陈冲这样的“文艺片”大腕当陪练的机会。章子怡对此的回答是：演戏其实是个学习和磨练的过程，象一个沙坑，慢慢去填，越来越厚，越来越高。

　　章子怡对于《2046》中和梁朝伟一起拍对手戏很有感触。她说，和梁朝伟一起演，整个人演得很有激情，两人是相互刺激，一起不断地摸索，很多时候并没有想到怎么处理，但是两个人的刺激会影响到人物的塑造。她认为自己在演了《2046》后得到了一个最宝贵的经验，那就是：不要多想，不要去设计。她说：“过去我会考虑怎么一步一步表现，3分钟以后是不是应该落泪，但是通过那部戏，我慢慢转变了感觉。《茉莉花开》是我在《2046》之后拍摄的，当时我的想法就是用轻松和平静的态度去面对这个人物。”

　　谈到陈冲，章子怡用“小字辈”来形容自己。她说，剧组里开玩笑说，里面就陈冲的资历最高，虽然年龄不是最大，但是从影的历史最长。她赞叹道：陈冲是一个很“放”的演员，她的激情来得非常快，而且真实。之前在《卧虎藏龙》里和杨紫琼演对手戏，最大的问题是，杨紫琼的角色和她之间的亲情其实没有那么直接，但是影片《茉莉花开》中，她和陈冲的两个角色之间有亲情关系，所以两个人每天演戏都是在相互激励着，那种感觉完全不一样。

　　第二把火：从侯咏身上“偷”

　　镜头：倾盆暴雨中，怀有身孕的“花”(章子怡扮演)因为体力不支跌倒在消防栓旁，一个产妇的哀号被漫天的雨花淹没，她用尽力气努力撑开流血的双腿，摸索着打开随身携带的“保健盒”，取出纱布和剪刀，亲手去迎接新生命的诞生……(影片《茉莉花开》印象)

　　记者原以为章子怡对这个在4月早春里，穿着裙子淋了7个通宵雨才完成的镜头印象最深刻，会滔滔不绝地叹苦经———没有想到，她只是轻轻一句话带过说：呵呵，对的，嘴巴上生了湿疹，还不是给淋的。

　　她说，其实她印象最深的镜头和导演侯咏有关，那段戏拍的是“莉”跪在铁轨边痛哭卧轨而死的丈夫。她没有能够一下子进入感觉，导演在她身边说了三分钟的话，三分钟以后，她就爆发了出来。她说，我之前跟侯咏的私交就不错(章子怡的《我的父亲母亲》就是侯咏掌镜)，当时他跟我说的是和他亲人有关的一段经历，我听了他的故事以后，心就不禁绞痛起来……我很感谢侯咏，他平时不多说话，关键的时候点拨一下。

　　记者问她：不过侯咏最后好象没有将影片中的这个镜头的悲惨程度放大，而是很快收住了。章子怡对此表示赞同。她说，我看过影片，(这个镜头)拍的时候强，但是看的时候却不是最爆发的，很快地就转过去了。我想，导演一定是很果断地将这个镜头截了，不想特别“煽”。记者之后求教了侯咏，结果和章子怡分析的相同。他告诉记者：这个镜头一共拍摄了三条，第三条最“厉害”，但他最后用的是第二条，理由是：为了不让观众过分陷入情绪。

　　这是个细节。记者采访过很多演员，发现一个有趣的特点：就是那些被称为演技派的明星都很有“导演欲”。而章子怡似乎也开始逐渐显露出这样的特点：她跟记者探讨过《十面埋伏》中张艺谋如何面对大雪“随机应变”，感叹“做一个导演很重要的素质是果断”，也反驳了记者“王家卫没有计划，想到哪拍到哪”的猜测，辩解道“他其实是太有计划，每个角色在拍摄前，在他脑海里就已经成型”。即便是一人三角拍摄《茉莉花开》，她也忙中偷闲，不时思考着陈冲角色的心理变化。

　　第三把火：向观众“讨”感受

　　镜头：随着“好一朵茉莉花”的歌声响起，银幕上，章子怡的笑容慢慢淡出，永华影城的观众席上开始慢慢响起掌声……记者询问身边观影的一位老上海，你觉得：章子怡演得像上海人吗？老先生一边鼓掌，一边很深刻地反问：演得像不像上海人有什么关系？(《茉莉花开》放映结束印象)

　　记者和章子怡通电话之前，刚看完影片《茉莉花开》。她很开心地将记者称做“我的第一个观众”，并详细地询问上海观众对于影片的感受。记者问她：为什么那么关心观众的感受？

　　她很认真地说：“观众的反映很重要啊。他们说好的，说不好的，我就可以直接地发现我的‘得’在哪里，‘失’在哪里。我想从你这里听到不同的反映。你知道吗？我现在在日本拍戏(通话时间是日本晚上时间24时左右)，之前一场戏刚刚拍完，明天8点钟，我还要起来拍摄，我那么急地想从你那里知道观众的感受，是因为很可能你现在说的，我明天拍摄的时候，说不定就能够用上去，虽然我拍摄的不一定是和之前一样的戏……”

　　记者问她：但是你知道，一些观众的评价也可能很尖锐。

　　她告诉记者：“在没有经过《2046》之前，我其实也不知道自己是不是有可能塑造像《2046》里那样一个个性化的人物。但是，我对自己的要求是别怕，要有勇气面对和尝试。我有勇气面对不同的声音，不管是哪一方面它都会对我有帮助；很多事情，你要接受，要面对，人不能轻易改变自己的心态和追求。 记者李建中

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