《2046》昨晚7时(戛纳当地时间)举行了全球首映。当天将近2000名记者排队的热烈场面超过了之前任何一部影片。晨报记者观看影片后走出剧院，一身轻松——当彻底了解了5年来被王家卫导演云山雾罩的这部影片的真实面目后，轻松的仿佛解开了一个心结。

　　2046〉到底讲述了什么故事？影片是不是很难看懂？和王家卫此前的作品比较究竟有怎样的突破？而故事中的章子怡、巩俐等演员究竟发挥如何……晨报记者将为你尽力一一破除过去5年猜测过程中形成的误解。

　　误区一：是《花样年华》的翻版

　　此前人们总认为影片是《花样年华》的续集。其实看过影片你就知道，影片和《花样年华》唯一的联系仅仅是形式上的，如果用一个俗套的香港名字，恐怕可以叫做〈60男欢女爱〉——故事的主人公叫做周慕云(梁朝伟扮演，延续的是他在《花样年华》中的身份)，故事就发生在他和他的三个女人中间。

　　他遇到的第一个女人是：巩俐扮演的职业赌徒“黑蜘蛛”，该女子在他最落魄的时候帮助了他，但是却不愿意和梁朝伟离开新加坡去香港。第二个女人是章子怡扮演的夜总会小姐，她是周慕云回到香港以后邂逅的女子，此时的周慕云已经变成了一个“从一个女人到另一个女人间的滑溜的鱼”(影片中用语)。第三个女子是王菲扮演的“房东老板的大女儿”，两人因为共同创作“武侠小说”而萌发了朦胧的感情，这一段里周慕云和她并没有直接的情感冲突，周慕云看着她离开去追寻日本男孩，独自感叹“没有在合适的时间遇见。”

　　三个发生在60年代的感情故事：其中，第一个女人的故事基调比较暗淡，是《花样年华》的影子；第二段和夜总会小姐的故事是笔墨最多的一段，这时候周慕云的状态反映出了一种中年的游戏心态：愿意付出一切，无论是金钱还是时间，但是不愿付出感情。和王菲的那段是影片中最青春活泼的，但似乎是一种“观望”的心态，表达对纯真情感的向往。

　　误区二：影片有科幻内容

　　由于之前老是说“开往2046的火车”、“女机器人”之类的东西，所以不少人认为影片中有科幻故事的成分。其实不是这样的。

　　“2046年”完全是一个隐喻，说什么“有辆火车开往2046年，在那里一切都不会改变”云云，很玄妙的样子。其实，我们可以用别的诸如“阿狗阿猫”之类的任何词顶替这个名词，它暗示的不过是：因为人们不能割舍和过去的联系，所以才不能够(或者不愿)改变现实。与《花样年华》写实的基调不同的是，影片将“2046”这个抽象的概念进行了具体的图象化，将人的情感过程“物化”成一列开往2046年的火车，从而进行有力的图象表达(有点魔幻现实主义的味道)。在影片中随时穿插的“幻想片段”中，王菲成了一个感情表达滞后的机器人，“要哭，但是眼泪却要到第二天才流下来”，而火车上的木村某种程度上代替了写作小说《2046》的周慕云自己……有兴趣的观众可以将这些幻想的情节和现实故事进行对照(虽然未必一定合得上)。

　　误区三：张曼玉是女主角

　　章子怡戏份最多，其次是巩俐和王菲，再次是董洁(基本上只有一两分钟的戏，似乎连台词都没有)。实际上，在影片《花样年华》中扮演苏丽珍的张曼玉基本上连一个面孔都没有出现。

　　巩俐在影片中扮演的角色比较苍老，有种沧桑的感觉在里面；而王菲一会儿要演机器人，一会儿要演“房东大女儿”，戏份相对更多。不过，最尖锐的情节冲突，包括两三场激情戏，其实都发生在章子怡身上。

　　而看几个男演员，梁朝伟贯穿始终，所以可以说是绝对主角，而木村只出现在“幻想火车”的场景里，有很少的动作和几句日语的对白和自白，而张震是没有台词的，仅露出两个特写面孔，刘嘉玲扮演的LULU几乎是导演硬塞到巩俐和章子怡中间的一个过场，看不出对于影片有什么贡献。

　　误区四：章子怡坏了“一锅汤”

　　有香港记者出来后表示，章子怡坏了一锅汤，不过从内地记者的反映来看：虽然过去章子怡没有在文艺片中有出色表现，但是影片《2046》中她扮演的那个“夜总会小姐”的角色让人还是有点刮目相看的味道。其中有一场哭戏，仅仅拍摄章子怡哭泣的背影，可以说她的表现很见功力。不过，也许章子怡在演感情爆发戏中偶尔还是显得有些过火。

　　而同样的，在演绎完《花样年华》中，梁朝伟是否能够在同样一个角色上寻找到另外一种心态，也一直让人忧虑，好比〈无间道3〉很多人认为梁表现不好。但是《2046》中梁朝伟顺利完成角色转换：虽然是游荡在女人中间，但是并非因为好色，而是一种极度的精神空虚；在油滑背后，有真诚，也有自私。他不但拿捏住，也让观众直接感受到了。

　　误区五：影片突破“王家卫”风格

　　如果因为以上叙述，让你认为王家卫已经屏弃了原有风格，那么你是大错特错了。《2046》是一部王家卫向自己致敬的影片，叙述结构上有其早期影片《东邪西毒》、《阿飞正传》等多部影片的影子，只不过从开放形转换成一个封闭型的结构。影片从使用插叙字幕、三维动画、画外音、“魔幻现实”、独特的用光、大量使用特写镜头、长时间沉默等表现手段看，几乎调集了过去王家卫拍摄影片所使用的一切招牌手段。而在影片“诗化”基础上保证故事可读性和流畅性也是王家卫的商业招牌：虽然三个女人的故事和“幻想火车”的段落互相穿插，但是影片中有很多必要的提示，所以只要你头10分钟保持耐心，那么就不存在着观看影片的障碍。

　　总体来说，影片可以说是王家卫在他这个年龄的一个总结。影片放映结束后，全场持续热烈鼓掌时间达1分钟左右(记者很纳闷的是，起床时候居然听说《十面埋伏》观众首映时鼓掌竟然达30分钟！老天。)晨报记者随后采访了不少观看影片的外国记者，得到的赞誉也非常高，不少人表示希望这部影片能够荣获金棕榈。

　　不过晨报记者的担忧是：即使影片在戛纳拿奖，也很难说影片和《春光乍现》、《花样年华》相比有多大的质的突破(“幻想火车”那段尝试也仅仅只具有技巧上的意义，而且也看不出其对于深化影片内涵有多大作用)。如果王家卫此后不能够转换“自我挖掘”的方式，尝试从外界角度观察和理解周围，那么很难相信其作品能够翻越他创作的《2046》这个“模范顶峰”。晨报戛纳特派记者李建中5月21日专电