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　　主持人:各位网友大家好！聊天现在开始！

　　孙克冲:各位网友好！

　　孙克冲:我和大家都一样，也想知道最后的金棕榈大奖会落到谁的手里，这是比较难以猜测的，但是我们可以根据以往的戛纳电影节的一些情况，以做一些对它的了解。准确的猜测比较难的，戛纳电影节不像奥斯卡电影节一样，奥斯卡所有的入选影片都是公映过的，戛纳电影节是要求全球首映或者是欧洲首映，我们都没有看到过这些影片的内容，所以预测谁最后获奖，那是比较困难的。

　　孙克冲:作为我们自己来说，我们都希望《2046》获奖。

　　网友:章子仪有两部影片同时出现,她今年是否电影节最大的赢家呢？

　　孙克冲:张曼玉也有两部片子同时入选，张曼玉同时入选的都是竞赛单元的。章子怡作为一个年轻的演员，能够在短短的时间内能够如此的成绩对她来说是很不容易，但是你说她是一个赢家，绝对是一个赢家，可能是她最大的机遇吧。

　　网友:《十面埋伏》为什么只进入非竞赛单元呢?

　　孙克冲:《十面埋伏》进入展映单元，是因为它本身作为是一个重要的明星的或者是一个商业的角度来说，它是一个可以值得很欣赏的戛纳电影节影片。而戛纳电影节还是倾向于艺术和商业的结合，戛纳之所以把它作为一个展映的单元，可能是因为更主要的是把它作为一个商业片来关注，作为一个商业类型来关注，同时也是对张艺谋本人的关注，这也是张艺谋几年前和戛纳电影节有点隔阂之后算一个重新和戛纳的和好的契机。

　　孙克冲:这一届的戛纳有几个特点，一个特点是它越来越倾向于注重可观赏性，在注重艺术的同时更加注重商业性了。从入选的影片看，竞赛单元有完全好莱坞的三部，还有好几部与好莱坞有关的。在非竞展单元当中大概和它有关的电影是五部。在展映的单元可能会更多，这就是为什么本届戛纳电影节有那么多的好莱坞的明星去捧场。

　　网友:希望《2046》能够包揽大奖，感觉《2046》不容易，因为拷贝迟到，好不容易赶上首映，王家卫也是花了4年的时间拍这部影片。《2046》这部影片在今年的昆廷塔伦蒂诺做主席的戛纳里面有哪些优势和劣势呢？

　　孙克冲:首先我的感觉，我觉得《2046》是可以获奖的，只不过到底能不能获得最终的金棕榈大奖很难说的。

　　孙克冲:戛纳这次虽然邀请了众多的商业影片，但是同时它也会考虑到他自己作为一个艺术电影节的形象，也有可能会更加注重一些不知名的作品，可能出现黑马杀出来拿到最后的金棕榈大奖。当然我觉得，《2046》也有可能获得金棕榈大奖，希望性还是比较大。最近的影评人评分《2046》是得分最高的3.3分。

　　孙克冲:说到它的优势，一是王家卫的那种风格，我觉得《2046》是王家卫他以往拍所有的影片都投入更多的精力，也更多的时间，之所以为什么拍了四、五年的时间，这是他以往的时间没有用那么长的时间。另外一个，明星众多，他能够邀请到这么多的明星，也是说明他很下决心的。我觉得在这方面他可能要有一个重大的突破。

　　孙克冲:王家卫的艺术类的东西我们是不怀疑他的，但是他的一些特点，他很可能还会保留，从他所有的影片来说他不是变换不定风格的导演，是很坚持只有一种风格的导演，这可能也是导致他影片的一个缺点，最后也可能因此无法获得大奖。虽然昆廷塔伦蒂诺作为评委会主席，他是很喜欢王家卫的，也很喜欢香港电影的，但他可能起到一定的作用，结果则是有很多位评委一起进行的，我觉得他不是完全的决定作用。

　　孙克冲:王家卫的优点就是三点，一是昆廷塔伦蒂诺和徐克他们肯定会支持王家卫。另外一点，他做了那么多年的潜伏，肯定是在艺术上有所突破的。虽然戛纳的明星太多了，但是这么多中国的明星和日本的明星同时过来，我觉得还是可以给评委们有一个冲动的吧，给他们一点信心。这三点是他的优点。他的缺点可能是因为由于他的优点，由于他的风格会局限于他自己得到大奖的机会。还有一个优点，王家卫拍的《2046》是带有未来科幻性质的影片，王家卫以往所有的影片都是带有怀旧情调的。

　　孙克冲:这是他的优点也可能是他的缺点，他尝试一个未来世界的片子，是和好莱坞有一个区别，好莱坞有更多的资金和特技可以来支持，王家卫没有尝试这方面的东西，能不能对未来世界的塑造能不能成功这也是值得关注的地方，如果做得不好的话很可能成为他的缺点。

　　主持人:影片引起人注意的地方，不仅仅因为导演，还包括主角，包括梁朝伟、章子怡、木村拓哉……梁朝伟有没有可能得到最佳男主角奖呢？

　　孙克冲:我觉得他的演技是比较好的，但是得奖的可能性比较小一点。

　　孙克冲:因为他在《花样年华》里，四年之前已经获得了戛纳的奖，再次获奖可能性小。至于章子怡能不能获奖，章子怡毕竟还是一个年轻的人，她的演技虽然有所进步，据说《2046》里面得到了王家卫的塑造，演技有所突破，但是她毕竟是一个年轻人，要得奖可能更困难一点。

　　网友:戛纳到底什么时候开始颁奖？

　　主持人:按照往年的经历应该是北京时间1：30-3：00左右会出现一个结果。

　　网友:你认为亚洲电影与欧美电影的差距在哪里？

　　孙克冲:亚洲电影取得了很大的进步，特别是韩国电影，前几年有伊朗电影，这几年有韩国电影，包括这次入选的有两部韩国的影片，说明亚洲的电影进步已经获得了欧洲的甚至是世界的关注了。本届的十八部竞选影片有六部是亚洲的，由此可见亚洲的电影取得的很大的进步。亚洲电影和欧洲电影还是有差距的，不能就因为这一届电影节取得三分之一的份额就认为可以超越欧洲电影。

　　孙克冲:因为在这个片子里面有三部是法国电影，一部意大利电影，一部德国电影，像英国、丹麦等等他们都没有出现在这里面，并不意味着他们不存在，电影节只是代表了世界电影的一部分，并不能把整个的世界上的电影包容进去，更不能因为入选的名单就认为亚洲电影和欧洲电影等齐了。最大的不同是无论从思想上和制作的水平上有很多的差距，包括一些技术方面。

　　主持人:现在大家有一种整体的感觉，戛纳是不是得越来越商业化了，很多的片越来越接近奥斯卡的感觉了，您怎么看呢？

　　孙克冲:确实是这样，包括本届电影节的海报前面有一个小孩子，背后竟然出现了玛丽莲梦露经典的镜头。也有人说，本届戛纳电影节是向好莱坞的致敬！

　　主持人:也有人说：《2046》是王家卫向他自己致敬。

　　孙克冲:这是值得人关注的，从各项迹象看确实它显得更加商业了。甚至我们不得不怀疑戛纳电影节是想做成欧洲的奥斯卡吗？我们不得不考虑这样的一个因素，因为一届电影节主席是新上任的，他肯定想作为自己的理念，有所创新，另外，他也不想去冒险，做得特别艺术，造成了戛纳的人气不高，或者说自己遭到了一些批评，他不想承担这样的奉献。另外一个，他最终是不是完全商业了，还要看最后获奖影片到底是什么样的影片。

　　孙克冲:如果获奖影片真的是很商业的话，那就说明戛纳在这一届真的是非常商业的戛纳。

　　主持人:有人说现在《不良教育》的呼声很高，他是阿莫多瓦导演的新片，很多人认为是他终于能够正式自己过去经历的一部影片，您的感觉怎么样？

　　孙克冲:这方面有人甚至说这部片子是带有阿莫多瓦自传性的片子，但是阿莫多瓦自己否认了，他认为自己不是一种卖弄自己经历的东西，这里面肯定带有他的一种痕迹，可能不是他的自传，肯定带有他自己内心的经历的痕迹。无论从思想、艺术各方面确实是一个很好的片子。即使它获奖也不是令人惊奇的。

　　孙克冲:但是，一般来说，第一个亮相的作为开幕片的影片往往是处于劣势的，很可能会被后来的影片所超越了，随着电影节的继续，以后会有新的东西会冲击他们。所以说，很多的影片在电影节开幕式的影片当中基本上是最后不获奖的。

　　主持人:这机会成为一种定论了。

　　孙克冲:对。

　　网友:想知道巩俐和章子怡现在的关系是不是很友好？

　　主持人:现在有所谓“谋女郎”的说法，这两位明星可以说是张艺谋女弟子中最出名的，今年同时在戛纳电影节出现，并且都非常抢风头，网友难免觉得她们之间的暗潮汹涌的情绪。

　　孙克冲:说实话只有她们两个内心才能知道。

　　孙克冲:我觉得她们两个绝对不会公开场合来表现什么，我们永远背后怎么猜测都是对的。

　　网友木木：能不能给这次去戛纳电影节的中国导演排一个座次？

　　孙克冲:座次是比较难排的，因为每个导演都有他们个人的风格，排座次很可能有一种江湖大老的意味，很可能会考虑到你以往的经历等等很多的东西。如果这样说的话，看第一、第二的位置就是王家卫和张艺谋了，展映的还有另外一个香港的影片《大世界》杜琪峰，杨超作为新人，一种注目的单元本身也是对青年导演鼓励的单元，所以说，不能因为他们入选了一个单元，就认为他是一个年轻人觉得他地位很低怎么样的看法，也许他的片子本身也很不错的，当然我们都没有看到。

　　主持人:今天引起特别关注的除了王家卫的《2046》就是张艺谋的新片《十面埋伏》了，基本上对这个影片的评价非常有分歧，他的制片也说过，不明白国外的媒体叫好，为什么国内打压。国内肯定有一部分是支持《十面埋伏》的，可能更大的声音是打击的声音。你怎么看？

　　孙克冲:其实这种说法我看到张艺谋自己也在说了，他们都在这么说，我甚至有点怀疑这是张艺谋和张伟东的炒作，在我看到的现象是，几乎很多的媒体都在大幅度报道《十面埋伏》，你要说有批评，是有很多的批评，但是我觉得几乎好象在报道戛纳电影节的时候也给予《十面埋伏》重大的篇幅。我觉得所有的媒体几乎关注《十面埋伏》占了关注整个戛纳电影节的一半。

　　孙克冲:而且太多的媒体都在关注《十面埋伏》，他们所说的打压，可能指的是一些批评的声音。

　　孙克冲:另外，对于一些外国人来说，他们很可能看到的是一个画面。国外的一些评论他们是比较纯粹的电影本身的角度来介绍的，他们不会考虑什么文化或者其他的传统的东西。甚至他们很可能都不了解秦始皇是谁。我们就不是这样的了，我们要从各个角度看待张艺谋，要看待《十面埋伏》。我看到了很多是对张艺谋的甚至可说有些“托儿”嫌疑的大肆炒作。他说的批评我觉得还是在少数的。我觉得批评还不够，还应该加大力度对他的批评。

　　网友:听说今年戈达尔都有影片参加？

　　孙克冲:戈达尔作为法国新浪潮的主要代表之一，他最早也是从戛纳出来的，但是他几乎没在戛纳获过奖，他成名的影片是1960年的《筋疲力尽》。另外，他有很多的，《阿尔法城》、《中国姑娘》等等。在法国电影资料馆的馆长曾经说过，整个电影可以分为戈达尔前、戈达尔后两个时期。

　　孙克冲:也就是说，戈达尔作为电影史上是具有很重要的地位的。还有一个评论家说，戈达尔创造了一个什么样的境界呢，他把电影打开了一扇门，当所有人看到这扇门的时候，想进去的时候，这一扇门关上了。他创造的东西是对电影史的冲击，所以说他也是一个活着的大师。

　　孙克冲:同时，他又不断地在创作，而且每次的风格都是有所创新的。这个片子在形式上肯定是又有所创新的东西。因为戈达尔最大的艺术的东西是对电影形式的一种突破。

　　主持人:我感觉是他打破了很多电影的常规，以前的那种电影不会跳出电影的本身，而他的电影是跳出电影的本身，直面观众。

　　网友:我们今天是否会有直播？

　　主持人:是的，搜狐从红地毯开始图文直播整个戛纳电影节的现场的颁奖情况和整个的过程，欢迎大家一直刷新我们的页面进行收看。

　　网友:中国电影能拿奖说明了什么？是国家的素质还是国民素质的提高，还是演员导演经济的提高？

　　孙克冲:中国能够拿到奖，最直接的我觉得以前来说是名声和金钱都可以获得的。前几天《南方都市报》的一篇文章说是像古代的中国人进京赶考一样，中了以后什么都有了。现在人们越来越成熟了，不会因为你获奖了就什么都有，他可能会给你提供一个机会，不会什么都有。他最后还是看你在商业上能不能取得东西。

　　孙克冲:我根据他的入到主要的竞赛单元影片的分析，这次戛纳电影节入选的影片有以下几个特点，一个是对大师的一些关注，王家卫，科恩兄弟，《生活是个奇迹》，塞尔维亚的库斯托利卡。还有一个是对中青年导演的一种关注，这个包括日本的导演亚金守，还有韩国的导演洪商秀，还有法国的一个女导演阿尼尔斯，这就是对一些年轻导演的关注。

　　孙克冲:另外一个是对政治方面的关注，《摩托日记》《切哥瓦拉》，还有《华氏911》。

　　主持人:《华》片有什么镜头被禁止在美国播映？

　　孙克冲:是对布什的批评。

　　网友:戛纳电影节和威尼斯电影节有什么区别？

　　孙克冲:戛纳更注重艺术和商业的结合，从今年来说，戛纳电影节更加走向倾向于主流的商业的方向。威尼斯作为一个电影节之父，它更加注重艺术，而且威尼斯是一个长期存在的口号是“反对好莱坞”，但是好莱坞的明星反而对威尼斯电影节青睐有加。

　　网友:觉得当年李安凭武侠片毁了不少的导演，很多的导演就去拍武侠片，你的想法是怎样的？

　　孙克冲:从好的方面来说，它是挖掘了武侠片，重新对武侠片进行了一种新的探索，而且可以看到，虽然《英雄》有很多的缺陷，但是它作为武侠片形式的唯美的画面，包括特技的表现都是可以说是比较不错的，对武侠片是直接的促进作用。然而它的缺点也是很大的，无论对外还是对内，都让人们觉得武侠片现在成了中国的一个象征的东西。

　　孙克冲:这反而是一个缺陷，反而忽略了人们对现实，对内心的一种关注。武侠片实际上是幻想的艺术，不是对现实世界的表现。

　　主持人:我的感觉动画片突然之间崛起了，今年不但有《怪物史莱克2》，还有《攻壳机动队2》，还有今年的评委会主席昆廷塔伦蒂诺，大家都知道他在《杀死比尔》有一长段的动画形式表现的片断，这是否表明动画片是否越来越成为主流的倾向呢？

　　孙克冲:动画片在商业里面确实主流的一部分。作为戛纳艺术方面的关注，要从宫奇俊那里开始，但是押井守和宫崎峻的风格完全不一样。

　　主持人:我觉得宫崎峻是一种国民的动画家，押井守则比较注重后现代，游离在人和机器人之中的关系。现在更小众的一些动画片现在慢慢被大众接受了。

　　网友:什么时候王家卫和科恩都成大师了？

　　孙克冲:“大师”是现在比较一个泛滥的称呼，表明了对他们地位的一种表扬，真正的大师真的是很多人可以使用的，真正能否成为大师还需要历史来检验。

　　网友:张曼玉会获奖吗？

　　孙克冲:张曼玉有两个片子，一个是《2046》，另外一个是他的前夫奥利维耶阿.萨亚斯的《洁净》，我觉得她在这种情况下获得奖，另外她在《花样年华》也有出色的表现，不排除她获得最佳影后的可能性。

　　主持人:你最看好哪部片子？

　　孙克冲:一个是《2046》。我觉得这一次是王家卫憋了四年，铆足了劲想要成就，另外一个是阿根廷的《摩托日记》，他表现了旅程对人的内心的心灵的改变，直接和政治和艺术形态搭车上了，另外阿莫多瓦的也有可能。

　　孙克冲:我们另外要看到三部法国影片，很可能会获得一个奖，至于是什么奖不知道，因为法国人不会忽视自己的东西，这次又受到了批评，所以减少了影片只有了三部，很可能在表现方面获得一点奖。还有两部日本影片《无人知晓》和《攻壳机动队》，我从日本朋友里面得到消息，他们说这两部影片是比较好看的。好看是什么意思，可能带有商业性和艺术性结合得比较好看的地方。

　　主持人:因为目前为止这些参赛的影片我可能只看过《圣诞坏公公》和《攻壳机动队2》，《师奶杀手》，我个人最喜欢《攻壳机动队2》，但是我并不认为它能得奖，因为它确实是一个非常小众的影片，本身它的形式是动画片，它的表现比第一部更加极端，完全是作者的趣味在里面，个人风格体现得太明显了。

　　网友:你自己喜欢哪一类的电影？

　　孙克冲:我最喜欢的基本上单独的个体的影片，这部影片甚至无法定位的。

　　主持人:你喜欢无法归类的影片？

　　孙克冲:如果它一旦论入类型片就会有很大的商业片，我个人是喜欢艺术片的。但是有些商业片我也蛮喜欢看的。

　　网友:阿巴斯的影片在伊朗是受审查的，这对他的创作会不会有影响？

　　孙克冲:肯定会有影响。

　　孙克冲:阿巴斯肯定会影响伊朗的电影规则，还包括他的很多东西，正因为这些影响，使他在一个有限的范围之内探索出来一种他自己风格的东西，而这些风格的东西最终造成了他的一个成就。是因为局限让他获得一种成就。

　　主持人:就是希腊人说戴着镣铐跳舞的感觉。

　　网友:请问主持人结果几点能出来？

　　主持人:23日凌晨接近3点钟左右会出来。

　　网友:传说中的《2046》本来居然邀请F4，这是真的假的？

　　孙克冲:我不知道。

　　网友:都是传说了，怎么用传说的消息来否定电影本身？

　　孙克冲:对。

　　网友:你这些片子的盗版现在都有了么？正版肯定没有，你怎么看待盗版？

　　孙克冲:有一些片子已经出来了。

　　孙克冲:关于看待盗版的问题，盗版从国际版权公约各方面来看，当然这是不好的行为，但是我们要看我们作为什么角度，作为一个普通的观众，我们在电影院里看不多的我们怎么通过它来看到这些片子？从观众的一种角度来说，你不能用一种很冠冕堂皇的东西完全否定它，由于这是公开访谈，我们不适宜作答。

　　网友:请孙先生谈谈对中国没落的形式主义的第六代的看法。

　　孙克冲:第六代的形式主义我还真是不清楚谁给它定位了形式主义，我知道他们都是比较个人化的，同时也是由于历史或者政策的原因一直处于地下状态，但是，现在纷纷走到了地上来了，一是和他们的一种经历有关，他们能不能够适应商业的主流，也许他们会发现在地上生存下去会比在地下生存下去更困难。

　　主持人:对地上生活和比在地下生活更困难？

　　孙克冲:因为地下来说，你完全可以凭一个敏感的主题曲拿到国外的电影节获奖。地上，这是完全扩商业的运作，这对第六代反而是更难的，因此他们养成了一种浪漫的惯性了，他们对一个真正的商业能不能把握，这是非常困难的。

　　网友:对张艺谋如何看？因为张艺谋可以说也是一个从片子只在国外得奖到现在开始拍《英雄》代表主流的影片，你对张艺谋怎么盘带的？

　　孙克冲:张艺谋是个比较聪明的人，他总能把握出时代需要什么就出什么。当社会都在承认国外的电影节的时候他猛拍所谓的艺术片。

　　孙克冲:当现在商业片大盛的时候他猛拍商业片。我觉得无论他国外获了那么多的奖，还是国内现在所谓的商业上的成就，这段历史都会给他一个说法。现在在某些评论家心目中某些看法渐渐形成，只不过没有公开出来，我现在把评论家的认识给他说出来。张艺谋在国际导演界只算一个二流导演。

　　主持人:你对他是二流导演的评价，是基于他影片中的手法的应用没有到，还是影片中没有真正表现出他自己，他总是一个随波逐流的导演的判断？

　　孙克冲:张艺谋肯定有他个人的一些风格，里面有一些精神性的东西，或者是一些内心的偏执的东西表现出来的，这是他的优点。之所以说他是二流的，他对电影只是聪明的把握，但是对艺术片的把握，他很可能知道，但是内心已经无法做到了。从《英雄》到《十面埋伏》他的一些缺点性的东西越来越明显了，就是一个纯画面的东西，没有内在灵魂的东西了。这在《一个都不能少》《秋菊打官司》等等当中，由于他的缺点点把这些东西都统统掩盖了。

　　网友:觉得现在看到关于阿巴斯影片的介绍觉得是一条路走到黑，特地弄出来的这么一种味道的感觉。你对这个片子有什么印象和看法？是不是形式反而太高了？

　　孙克冲:阿巴斯我觉得他也是一种坚持自己风格的导演，所以说，也许因为每一个导演他都有人生的起伏，或者当他进行到某一个段落的时候都会遇到一个突破不了的境界。

　　孙克冲:你刚才所说的也有这样可能性，他确实是达到了突破不了的境界了，因为他的成就已经到达某种高峰了。我们当然希望他有所创新，我们可以看到他更好的一些作品。

　　网友:地下电影走的路是大投入还是更加个人化？

　　孙克冲:地下电影不太可能走大投资的路。因为所有的投资者都会考虑到他的收益。即使出以商业的东西，他也不会给他一个大投入。

　　孙克冲:个人化的东西地下电影也有很多种，有些地下电影是比较个人化的，并不是所有的地下电影都比较个人化。

　　网友:什么是地下电影？

　　孙克冲:就是不通过电影局的审批，偷偷拍摄，送到国外去的。

　　主持人:这里面有几个片名，《教育家》、《不良教育》，是不是这里面和教育有什么关系呢？

　　孙克冲:戛纳把范围放得比较广泛一些，有动画，有政治，还有谈生活的，还有谈女性的，还有谈科幻的。教育方面也就少不了了。而且在这里面他们谈的教育一个是阿莫多瓦是探索人的心理成长当中受到的问题，《教育家》是讲述青年人成长的问题。

　　孙克冲:从这两个角度来看，可能再教育方面是比较有代表性的，是目前世界来说是比较有重要的代表性。因为一个是重要的青年成长，暴力、吸毒等等这些问题。另外是儿童的成长。他的内心，内心世界如何影响他以后的一些东西。这也是心理学上重要的问题。

　　网友:《十面埋伏》的片名为什么翻译成“飞刀之屋”？

　　主持人:因为这个影片最后的组织名叫“飞刀门”。

　　网友:你认为中国电影除了缺乏运作资金外还缺少什么？比如好的编剧，一个是演员，一流的导演？

　　孙克冲:你说的这几个方面都缺乏。

　　网友:你觉得地下电影是不是永远是个小圈子？

　　孙克冲:地下电影已经开始死亡了，随着电影节的出现，政府采用了一个聪明的政策，地下电影在几年之内就会成为一个历史的名词。聪明的政策，一个是放宽电影政策，原来的地下电影人都已经慢慢地走上地上了。疏导的手段比堵的手段更厉害。一旦我放开你了，你反而到商业市场上卖不出去的话，没有人给你投资，这就比较聪明。

　　网友:你认为张导的最近两部片子模仿的痕迹大吗？《英雄》刚出来的时候，很多人说《英雄》在很多的角度上模仿其他的影片。

　　孙克冲:如果要做商业片的话，因为它出于商业考虑，肯定会模仿，很多商业固定的因素在里面，他不得不去模仿，不得不去抓取可以让更多观众喜欢的东西。

　　孙克冲:无论是《十面埋伏》还是《英雄》，都是挑选一些风景优美的景点，把画面拍得很好，做一些特技，这些都是商业元素。

　　孙克冲:这些方法都是从《卧虎藏龙》里面学的。张艺谋的模仿不是完全照抄的，他在表现手法上有些创新，他把握住了，就拍出来好看的风景。

　　主持人:也就是说，感觉《英雄》学《卧虎藏龙》漂亮的风景，但是李安拍的片子有自己很多的东西在里面，周润发演的角色他的个性，和对女主角的感情，还有年轻的角色和老一辈的侠义的冲突，这种精神能够在里面得到体现。

　　孙克冲:《十面埋伏》张艺谋说他要反江湖规则，其实这在《卧虎藏龙》里面比他表现得更好，一个是周润发表演的李慕白带有很强的中国的东西，玉蛟龙就是一个反派，那种东西用一种很传动的东西来压制着反，哪个反再去反，这个反叛会更强烈。而《十面埋伏》里面，章子怡、刘德华等等大家都反，造成的结果就都不反。

　　主持人:有人形容《十面埋伏》有点像武侠版的《无间道》。

　　孙克冲:不排除他受到这方面的启发。

　　网友:请问王家卫在国际影坛地位高吗？

　　孙克冲:王家卫他是蛮时尚的一个导演，但是他能不能与国际大师级的导演他还是略差一个档次的。

　　孙克冲:我们今天来看，前几年王家卫在中国来说他是一个有着很好很高地位的人，但是随着近些年人们的视野越来越开阔，王家卫的风格有很大的局限性。

　　主持人:我有一个朋友认为，说王家卫他的成就可以主要是来源于两个人，一个是他的摄影度很高，一个是他的美工张数平，说有这两个人在他身边，他拍的影片都会成功，举例，比如《英雄》，他的风景很优美，但是风景的优美是很平面的感觉，没有生命的感觉。而看张数平给王家卫做的美工，感觉一个楼梯都会呼吸的感觉。特别有人气。不知道你对这个观点是否赞同？

　　孙克冲:这里面有没有人气，这是导演的问题，不是美工，美工只是按导演的意图去做。

　　孙克冲:杜可风和张数平起决定的作用，他们对王家卫的片子确实有很大的作用，但是并不是决定性的片子。如果王家卫换了一个搭档，我觉得他也可以做得很好。

　　孙克冲:张艺谋的《英雄》，你觉得它比较平面，这就是我刚才说的张艺谋的缺陷，他的风景再美，但是他的影片一直缺乏灵魂性的东西，这个灵魂就是他越来越感觉到他灵魂的东西比较枯燥的，就像他的脸的长相。张艺谋他的影片确实有很多的特点，我们也不可否认。但是在这里面有太多的批评，我觉得能够看到的一些批评我们必须指出来，并不意味着把他的有点完全否定掉了。

　　网友:您认为今年谁是最大的赢家？作为影评人你尝试过往外推地下电影人吗？

　　主持人:从宣传来说，最大的赢家就是《2046》和《十面埋伏》。

　　孙克冲:对。我赞同主持人的观点。我觉得《十面埋伏》的机遇会更好。它虽然是作为一个非竞赛单元，但是它的大师炒作会为它下一步的票房增加不少的收入。

　　孙克冲:推地下电影人的问题，我曾经策划过一些影像展，我对所有的参展的东西几乎每个人都给他评价出一个准确的比较不错的评论。另外我也写过等等的评论，但是我没有有意地去推某一个人，我总是看作品，这个作品感动我了，我会评论这个作品。而我不会去对某一个人专门进行评论。

　　网友:您认为政府对文化的管理是中国电影发展的因素吗？如果中国电影要发展，政府在哪些方面应该有所作为？

　　孙克冲:政府对电影方面的发展肯定是有作用的。而且，这个作用是比较复杂的因素，你比方说前几年他是禁的形式，最终导致了地下电影的出现，蜂拥出现，从某一种作用他繁荣了地下电影。好的作用也是存在的，据我了解电影也有一种青年基金的东西，可能在运作方面，或者是管理形式，比如说都是政府官员管理基金的话，很可能由于意识形态的很多方面的东西，反而资金没有很好地利用起来，丧失了很多的机会。

　　孙克冲:我觉得最主要的很多的基金，包括国外的基金他总有专业的人士去管理他，政府只是提供这样的一个资金。

　　孙克冲:我觉得很多的东西还是要去规范化，还需要更加技术化，技术是非常重要的，怎么样去管理，怎么样去处理这个问题。比方说现在政府他实行了开放的一些电影政策，很多人都纷纷走上地上来。很可能把地下电影去掉了，反而地上电影更多地人会投入到地上电影来，很可能促进地上电影的发展。

　　网友:可以谈谈章子怡的演技吗？

　　孙克冲:章子怡是一个非常幸运的人，她首先受到张艺谋的指导，又接触了好莱坞的影片，好莱坞的演技和成龙合拍的《尖峰时刻2》，好莱坞对演技的要求非常高，对她的要求是非常高的，经过了《2046》的熏陶，她的演技应该是在一种幸运的形式在突飞猛进。我觉得她现在被人们称作国际巨星，以后也大有潜力的一个演员。

　　网友:你觉得张艺谋和陈凯歌之间怎么评价？今年是第五代导演二十周年的纪念，而今年又有张艺谋的《十面埋伏》和陈凯歌《无极》，两部大片跟观众面世，会引起很多对导演的评价，你怎么想呢？

　　孙克冲:从这两个片子来看，都可以看出他们两个人都在走向商业，甚至也可以看出来这是一个目前中国整体的现象， 包括第五代导演，包括第六代导演他们都在走商业。

　　孙克冲:张艺谋和陈凯歌，他们之间都是比较功成名就的大导演，他们可以找到大的资金，投入了两个大的制作的影片。一个不同的点是张艺谋抓住了一个武侠片的契机想在商业上有所发展，陈凯歌抓住了魔幻电影的方式也想在商业方面进行发展。现在看来他们都是想在商业上有所发展，至于商业会给他们什么样的回报，我们现在还不好说，因为这里面有很多个性的东西。

　　孙克冲:包括陈凯歌他很多的个性的东西是无法改变的，他的尝试最终能不能成功是有点让人担心的。我觉得张艺谋的《十面埋伏》是没有什么问题的，他不会亏，而且还会随着炒作越来越大，还会获得不错的收益。

　　网友:韩国比中国的电影发展较快，这和政府有什么关系吗？

　　孙克冲:韩国在电影的发展我们应该值得研究韩国电影的发展，韩国电影确实在许多的政策方面采取了更加开明的态度，在技术方面处理得会更加好，更加恰当。现在我们中国政府也在采取一种开明的政策，但是我们更加注意的是技术，就是包括政府管理技术，包括与导演之间商业运作的技术，很多方面，技术性的操作是很重要的。

　　孙克冲:我们要关注的是这一点。另外一个，也不可以否认，无论是什么东西总是三十年河东，三十年河西，现在轮到韩国了，就没有办法了。无论中国政府或者中国电影人的努力，如果没有轮到你的话恐怕也比较困难。

　　网友:您对《玉观音》这部电影怎么看？

　　孙克冲:说实话我没有完整地看过。我只看过一个片断。我觉得它是一个蛮一般的片子。

　　孙克冲:因为《玉观音》是适合做成电视剧的片子，他在改编电影的时候没有抓住核心的东西，反而更是倾向于故事性的东西，那是电视局擅长的东西，电影应该把所有的故事浓缩起来，把震惊的东西表现出来，这是《玉观音》没有做到的。

　　孙克冲:海岩的小说我基本上看过，他写的东西作为比较时尚的东西是抓住了一些东西，每个片子里面都有犯罪，都有人性的搏斗的东西，我觉得都抓住了一些东西。

　　孙克冲:但是我感觉一点比较不舒服，我感觉到他像一个保守的右派。他总是对在贫穷中挣扎的那种人描写得比较倾向于恶，总是描写他们犯罪。我觉得有些时候社会这样的，有时候他们是犯了一些不符合常规的事情，但是更多的贫穷人他们在挣扎，用合法的方式在生活，反而是有钱的人在用更隐蔽的手段在犯经济上的罪。

　　网友:有没有电影节最新的消息？

　　主持人:现在加纳那边是下午4：30左右，还处于会前的准备期间，我们聊天安排在这个时候也是为了让这一段的网友有事情可以做。

　　孙克冲:有期待会更好一点。

　　网友:觉得电影节里面最COOL的片名是哪一个？

　　主持人:我觉得是《女人是男人的未来》。

　　孙克冲:我觉得最酷的还是《无人知晓》。

　　网友:电影节里面有没有小制作但是人气旺的影片？

　　孙克冲:《摩托日记》是小制作。

　　主持人:去年得奖的范桑克《大象》那个导演是公路片出身的，公路片作为一种影片的形式在国外是一种比较传统的手法。但是在国内有没有类似的这种片子呢？

　　孙克冲:国内有一种类型片，武侠片。现在很流行。《大象》是去年加纳奖的获得，我看这个品子看过两遍，觉得它作为一个大奖是蛮奇怪的，它反应的其实是很常见的社会主流校园暴力的东西，有些东西在形式上很不错的，开始的那一个漫长的让观众难以忍受的阶段都是拍的一些琐碎的事情，中学生在那些地方怎么样的各种各样的活动。

　　孙克冲:我觉得它有一个缺点，结尾的时候他试图解释校园暴力的那两个人的原因，他用那两个人先是受到了班上同学的欺负，接着看希特勒的影片，接着玩枪战游戏，很模式化地图解了少年之所以暴力的东西。我觉得确实有很多的东西这个解释是可以的，但是我觉得有点过于牵强，有点过于城市化。

　　孙克冲:当时《大象》作为一个获奖影片，肯定还是可以的，但是觉得太闷了。

　　网友:《2046》用一句话评价是怎么样的片子？

　　主持人:让人等了四年的片子。

　　孙克冲:几个男人和几个女人的故事。

　　孙克冲:《花样年华》可以用一个男人和一个女人的评价。我们要看到王家卫的延续。

　　网友:花费最大的一部片子是哪一部？

　　主持人:我觉得是《特洛伊》。投资了1.8亿美元投的影片。

　　网友:去年的影帝是谁？

　　主持人:请登陆https://yule.sohu.com/56gana

　　主持人:我们刚才已经谈过今年哪部影片最可能得奖，今年哪部片子你觉得是绝对不可能得奖的？

　　孙克冲:因为都没有看过，我们没有绝对的，我们就说它不太可能得到。乔安兄弟的不太可能《师奶杀手》。因为一是因为它是一个翻拍片，另外，作为一个昆廷塔伦蒂诺不会喜欢一个和自己影片类型太过相同的片子。还有一个是泰国的影片《热带疾病》，因为这是一个泰国的影片，二是从各方面的反应来看，无论从技术还是各方面还是有点差距的。

　　主持人:在我们的搜狐投票器上面《2046》最高，占了67.37％。如果我们的《2046》真的得奖的话，说明我们的网友非常专业的。

　　网友:摆布观众和不摆布观众的电影哪个更难做？

　　孙克冲:做好了都很难做，因为摆布需要技巧。很多好莱坞的影片是迎合观众的口味，但是真正地做到迎合观众的口味是很难的，张艺谋的迎合仅仅只能做到画面的精致，很多内在的东西，之所以遭到那么多的批评，就是因为他摆布观众的技术不太高。

　　孙克冲:如果不摆布观众的作品也是比较难做的，你要做得好，最简单的一个方面就是你拍你自己想象的东西，你能不能拍好那是很难的。

　　网友:从哪里可以看到《特洛伊》的图片？

　　孙克冲:在我们的戛纳专题上有参赛多数影片的详细介绍，你只要点《特洛伊》的专题，里面就会有海报的下载

　　网友:请问今天的图文直播什么时候开始？

　　主持人:凌晨1点左右。

　　网友:你看每一部影片吗？还是关注每一部外国的影片？

　　孙克冲:作为影评人这是我的职业，我的职业就是看影片。

　　主持人:今年的动画片正好是两派，一种是纯3D的那种，《怪物史莱克2》，这两类的影片你怎么看？

　　孙克冲：在动画的制作方面表明了动画有几种领域和风格的，中国人的概念里最强的一个是好莱坞，一个是日本的动画。我觉得3D制作方面有它的风格特点，3D主要是通过电脑的制作，在质感上和很多的地方有他的优势。

　　孙克冲:另外一种在它的光和色调也有特点。像《攻壳机动队》2，这里面他的后现代风格的东西、未来风格的东西我觉得用赛洛洛的东西去表现它在色泽上对未来的那种灰色调上表现更好一点。

　　孙克冲:而《怪物史莱克2》这种3D的作品很可能会在色彩上，动作的逼真性上，真是的例题感上会更强一点。

　　网友:你有没有看过摆布观众摆布得很成功的片子呢？

　　孙克冲:摆布的片子很成功的我们可以这样说，从商业角度来说，看票房就可以了。

　　主持人:这么说的话《英雄》是一部摆布观众很成功的影片吗？因为它的的票房是非常成功的。

　　孙克冲:对，它最起码让很的人走进电影院里去了，而且有些人看了好几遍。

　　主持人:《十面埋伏》也会达到这样的效果吗？

　　孙克冲:《十面埋伏》最起码从目前的炒作来说，已经达到了某种一定的目的，最起码在炒作上各大媒体关注，说明这其实是一种摆布观众的手段，他已经吊起很多观众的好奇心，至于他最后获得多大的票房收入还不太清楚。

　　网友:我最近看了《活着》我觉得很不错。

　　孙克冲:那是很就以前的片子了。这部片子从精神内涵上来说是可以一看的，如果你更想感动的话，可以看于华的原著小说《活着》会更让你感动，会让你更加心理不能承受之重。

　　网友:冯小刚也是不错的导演，为什么他不能入选戛纳电影节的片子？

　　孙克冲:冯小刚是很民族化的导演，包括他的内容和搞笑的东西都是很地域化的，甚至是南方的观众都不太喜欢他的东西。他的主要的票房市场是以北京为主。所以说，他这样的东西，连中国人都是局限在某种地域的情况下国外人更加难以理解。

　　孙克冲:冯小刚是一个很清醒的人，他就是做商业的，还是不同风格的东西，戛纳还是比较注重艺术和商业的结合。

　　网友:你对张艺谋初期的电影拍摄计划有没有新颖的评价吗？

　　孙克冲:我最近写过几个有关张艺谋的评论，其中有两篇张艺谋的专题里面可以看到，https://yule.sohu.com/zhangyimou。

　　主持人:本身电影节的图文直播现在还没有开始，现在的时间是相当于戛纳那边的接近5点左右。再过两个小时左右，我们搜狐会现场图文直播戛纳的颁奖情况，请关心现场情况的网友们到时候可以不停刷新我们的页面。我们作为预热活动的聊天快到尾声了。最后作为告别的话，请孙克冲总结一下。

　　孙克冲:我看到一些网友希望《2046》获得很多的奖项，我也希望《2046》能够获奖。因为它作为唯一我们入选的华语电影。而且有那么多的中国明星，我们也希望它能够得奖。这不是狭隘的民族主义出发。我们希望能够让真正好的影片、艺术片能够真正地获奖，让戛纳电影节是公平的，不能因为一些个别的评委或者几个评委来决定某些片子的选择。

　　孙克冲:这次戛纳电影节他们关注的视线比较广阔一些，一个是包括了有对动画电影的关注，对政治电影的关注，对教育方面的电影的关注，还有对情色方面的，还有的是人性方面的，还有男女关系这方面的关注，他们都尽量能够比较广泛地关注电影的各个层面，内容比较多一点。戛纳有着更加商业的倾向，同时，我觉得戛纳之所以让大家这么关注，是因为它在艺术方面和商业方面结合得会更好。

　　孙克冲:我们不希望看到一个欧洲的好莱坞，我们希望它能够在保留着戛纳本身特色的电影节的基础上继续能够走得更高，仍然成为戛纳。今天有些网友的问题，可能是重复的问题，我就没有回答，有些问题则是没有看到，请原谅！谢谢，再见！

　　主持人:我们谢谢网友和我们一起经过2个小时的预热时间，我们会进行图文直播，谢谢嘉宾和广大的网友。