大概是今年上演的弱智片和好莱坞流水线生产片太多的原因，《绿茶》竟能给人双眼一阵清新的感觉，虽然这种感觉不是特别强烈，但基本上可以判断，这是一部人做出来的电影，有生活内容的电影，而非拼凑型电影。这个标准虽然很低，但总算是一个标准。

　　有味道但很淡

　　“百变赵薇”是近期赵薇的两部片子《炮制女朋友》和《绿茶》的噱头。在《炮制女朋友》里，赵薇丑得太本色，变得太做作，以至把一只小燕子糟践得不成样子，说形象形象不佳，说演技也是无技可演。大概是因为有这个做底，所以在《绿茶》里，清新沉静的女博士形象竟然让人耳目一新。当然要说演技有什么突破也太夸张，但基本上能抓住另一种气质，也就是说，小燕子演知识女性也能出彩。也正因为赵薇演得沉着，在剧中围着女博士团团转的姜文反而演轻浮了，并非说角色的轻浮，而是在表演上太跳，以至于有姜文从男一号变成大配角的感觉。这当然是对姜文高标准严要求而说。也有人说姜文没跳出《有话好好说》的影子，说话还是有点结巴的样子，追女还是那么执着的劲头，确实有类似之处，但作为独立的《绿茶》来看，这些无可厚非，有些也是角色本身的特点。总体而言，演得过于聪明，造成姜文的戏局部好看但整体轻浮。但是，两个人还是把这部戏撑得颇为饱满。

　　对白幽默精彩是《绿茶》的重要特点，也正因如此，这部戏没有什么情节，却能让观众比较愉快地撑到最后。当然，这要归功于小说原著，小说原名叫《水边的阿迪丽雅》，编成剧本基本上没怎么改动，享受了作家在语言上的灵感和智慧。杜可风的掌镜基本上达到“玩镜头”的状态，玩得饱满圆溜，还好没有玩过分，基本上尊重了舒服的欣赏效果。

　　但是，观众看得意犹未尽的时候，影片嘎然而止(难道学《小崔说事》？)，对掏钱买票特别是像我这样买了黄牛党的票的观众来说，简直有点不道德。这种不道德不是用什么艺术效果可以解释的。只能这样形容，这是一部颇为精致的电影，但太单薄，不仅故事单薄，而且味道单薄，特别对女主角的双重性格，最后还没找到一个落脚点。如果它确实是这个夏天的一杯绿茶的话，肯定只放了几片茶叶，虽然质地优良，但毕竟有店大欺客之嫌。因此，影片的效果可以用两个女观众走出影院时说的话来概括，30岁左右的女观众说，还有点意思。20岁左右的女观众说，我觉得没什么意思。

　　城市电影的出路

　　从城市电影的角度而看，可以说张元取得了一点小小的成功。毕竟在内地，多数导演对城市电影是心里没底的，因为导演们对农村和对古代的了解甚于当下的城市，也因为导演们作为一个艺术群体，实际上远离当下的都市生活的内核。虽然城市电影是一个比较广泛的概念，但基本上指的是城市主体(白领人群)的生存和文化状态，揭示他们在当下的都市氛围中的心灵和肉体的遭遇。从这个角度而言，城市电影应该是城市灵魂的镜子。虽然2002年的《开往春天的地铁》标榜的是“新城市电影”，好像当下的城市电影已经发展得相当充分了，到了PASS的阶段了，实际上我们能数出来的城市电影又有几部呢？

　　内地的都市题材作品其实是从电视剧开始的。在80年代的电影中，王朔的小说改编的几部电影作品曾经获得过年轻人的关注(比如，《一半是海水一半是火焰》和《永失我爱》)，可以说是城市电影的佣作者。之后是青年导演张扬的成名作，摄于1997年《爱情麻辣烫》，通过一对即将结婚成家的年轻人，激动的情绪与近乎公式化的准备过程中发生的琐碎小事，去包容和演绎了正处在不同年龄时期的人们的爱情经历。《开往春天的地铁》虽然标榜“新城市电影”，其实是一部刻意沉闷之作，对当下都市感情并没有找到切入点。《我的美丽乡愁》讲述一群外地年轻人在广州的生存状态及经历，影片中带有的都市情结和都市生活的细节却是值得关注的。这些可以看出，城市电影基本上处于浮光掠影的状态。而《绿茶》，对揭示城市心态而言，处于一种有心但力道不足的状态。但因其他的优势而成为一部口碑不次的影片后，张元才有想拍续集的想法。

　　可以说，当第五代导演的代表们从商业和艺术各个方面节节突破的时候，所谓第六代走入到一个全体寻找支点的过程当中，其实这个支点只能是城市电影。第五代导演对当下城市的状态缺乏体验的，第六代因为有年龄的优势可以体验。实际上，由于无所适丛的个性化，第六代自乱阵脚，都市题材被淹没在毫无章法的个性化中。现在，从张元的《绿茶》中，我们看到了一点城市电影可以深入的可能性。如果能引起警觉的话，能不能成为第六代全军覆没前的一根稻草？还有一点可以借鉴的是，不论是当年张艺谋的《红高粱》，陈凯歌的《霸王别姬》，立足点都是在作家的小说原著上，《绿茶》的精彩之处也得益于小说的对白，那么，借助小说特别是有些醇厚意蕴的小说的肩膀，也许是城市电影突破的一道力量。