旱烟袋、裹小脚、绸子大褂、绣花鞋……在观众仍然对“白家二奶奶”留有印象深刻的时候，斯琴高娃却以前面所述的全新形象出现在电视剧《走出蓝水河》中，化身成威震一方的地主婆“母骆驼”。《走出蓝水河》剧中完成了对欧阳家族为主线的三代人的形象塑造，无论是凶悍的母骆驼、善良的玉梅、恶毒的一枝花，还是无助的彩莲都是如此。可以说这是一部多方面反映女性命运的作品。

　　作为剧组中分量最重的演员，斯琴高娃是很多观众选择收看《走出蓝水河》的主要原因。不少观众都表示非常喜欢斯琴高娃农村老太太的形象。而作为整个故事的灵魂，斯琴高娃为塑造好“母骆驼”下了不少心思。为了给观众呈现出一个勤俭持家、不畏强势，但为香火延绵所困的地主富婆形象，斯琴高娃设计了独特的人物肢体和口头语言。她裹起了小脚，采用了以前不同的走路方法，还特别设计了“叼一挂旱烟袋”的形象。此外，服装的“陈服古丽”和台词上的“鼻音浑劲”也是人物明显的特点。性格上“母骆驼”最明显的一点就是她可以忍受生活的艰难、世道的冷酷甚至家庭的纷乱，但她绝对不能忍受“没有孙子”的事实。

　　整部《走出蓝水河》反映了女性在旧社会中命运的多舛，也塑造了几个个性鲜明的女性形象。李建群在《走出蓝水河》中出演坎坷凄凉的欧阳家大儿媳玉梅。在剧中，她是一个大家闺秀，温良柔弱，但因为丈夫的不育使得封建伦理像山一样压埋了她。在抛弃“道德”，借种生育后，她所生的女儿让“母骆驼”再次失望。斯琴高娃认为，玉梅是一个旧社会“深闺派”受封建礼教迫害的典型。

　　比起玉梅来，由青年演员陈曦扮演的欧阳家二儿媳“一枝花”更是一个复杂的角色。她是唱戏出身，感情上受蒙蔽一直痴迷于恶霸白振海，在家中与“母骆驼”水火不容。斯琴高娃认为虽然“母骆驼”是一个凶悍的女人，但相比而言，表面张扬恶毒、内心却脆弱惶恐的一枝花才更有悲剧性。“最后在欧阳大院葬身火海的时候，一枝花又穿戴行头，回归戏子的位置。这个画面更揭示了封建黑暗时代女性命运的可悲。”