时报讯（特派记者 韩 蓓 发自北京）“现在是香港电影最好的机遇，因为它们可以顺利地进入内地，而我们平白无故地给了港片一个偌大的市场，为此他们欣喜若狂。但是，随之而来的是，在进军内地市场的一大堆港片中，有大量的烂片也夹杂在一起，比如《花好月圆》这样的烂片。就我个人看来，这简直是港产第一烂片，从里面的台词到人物形象……”作为北京新影联影业公司的宣传策划部经理，高军这个名字显然是非常陌生的，但他在电影界的地位却颇受圈内人看重。而且他行走江湖多年，阅尽电影圈内百态，撇开丰富的阅历不说，言辞凌厉敢于公开放炮也是他的一大特点。

　　第一炮·烈火

　　只重娱乐，文化弱势

　　香港电影大举进军内地市场，这在很大程度上让观众多了选择余地，但港片质量良莠不齐也是不争的事实。说起香港电影，高军的态度非常直接：“香港电影跟我们传统的国产电影不同，港片最显著的标志就是重娱乐功能，因此港片在文化功能上一直是弱势。我们不常常说香港是文化XX吗？！这是有理由的。”

　　（时报编者朱小飞反驳：仅仅因为香港电影重视娱乐性，这就能证明香港是文化XX？这样的言论简直荒谬之极！如果一部电影连最基本的娱乐功能都不具备，那么电影是什么？我相信内地电影今后要努力的方向正是如何增强娱乐性，而不仅仅是所谓的文化功能。我不相信王家卫、徐克、杜琪峰、陈果等香港导演比张艺谋、陈凯歌差。再去看看台湾电影，在杨德昌之后，所有的年轻导演都想成为杨德昌，可结果呢？台湾电影如今光芒无存。港片可取之处正是它的多样化，既有纯粹娱乐的王晶式电影，也有寓教于乐的徐克式传奇。）

　　第二炮·虚火

　　题材荒芜，做得拙劣

　　高军说：“香港电影确实有过自己的辉煌，也创造过自己的奇迹。当年好莱坞影片征战全球所向无敌的时候，惟独在香港受到过阻击，这种现象在上世纪80年代最为明显。但从上世纪80年代末，港片进入了一个低潮。”高军认为，到目前为止，港片出现了一个题材荒芜的尴尬阶段，“我们中华民族有五千年的历史可以挖掘，但香港人对民族文化深厚的底蕴把握不住、拿捏不准，他们的电影更喜欢表达东西方文化交流的东西，所以拍不出有新意的题材，往往出现老片重拍、出现续集，做得又比较拙劣！”

　　（时报编者朱小飞反驳：首先我很庆幸高军还能承认香港电影有过辉煌，对于他所说的港片面临题材荒芜的说法，我也承认。但这并不代表香港电影人对中国文化底蕴不了解，仅仅一个徐克就已经比所有内地导演更了解武侠的真正含义。我们再反过头来看国产电影，现在又有哪个导演拍出的电影能体现深厚的中国文化底蕴呢？是张艺谋的《英雄》还是陈凯歌的《和你在一起》？内地电影人也同样面临题材荒芜的处境，何必专门以此为由去批评香港电影人呢？这未免太不公平了！）

　　第三炮·哑火

　　烂片伤胃，观众抵制

　　在列举了以上两个理由后，高军认为：“ 我们应该对港片有一定的限制——对有品位的港片可以多引进，那些内容胡闹、荒唐、低级的要坚决抵制。”高军也承认老百姓对港片的偏爱胜过国产片，因为“读巴尔扎克的人永远是少数，读地摊文学的人永远占多数，但你不能因此抹杀巴尔扎克的价值”。而且事实证明，近来国内观众也开始对那些港产烂片倒胃口了，“它们一方面败坏了港片的形象，另一方面也影响了观众对它的消费信心，这有点儿像当年产品以造假劣质出名的基地石狮、温州……”

　　（时报编者反朱小飞反驳：我非常赞同高军的说法———港产片中存在一些烂片。这是毋庸置疑的事情，但这并非港片独有的特点，好莱坞每年也制造许多烂片，中国同样每年拍摄大量烂片。我们不能把矛头独独指向香港！而且港片质量好坏还有一个因素，那就是内地审查机构的因素。试想，当一部电影被剪辑得支离破碎时，再好的电影也会成为烂片，这责任谁来担负？把国产电影形容为巴尔扎克，把港片形容为地摊文学，这简直太可笑了，甚至是愚昧的。）

　　第四炮·

　　《无极》《埋伏》，内地象征

　　谈到目前备受关注的两部国产大片《十面埋伏》和《无极》，外界许多人认为它们一方面有意无意泄露真假消息，另一方面又号称杜绝媒体报道，记者问这算不算炒作？高军的意见是———这绝非炒作，而是“封闭式宣传”。

　　高军先是对张艺谋新片《十面埋伏》的宣传方式表示理解，因为它有“必须封闭的理由！跟《英雄》相比，《十面埋伏》的阵容明显弱一些，只能以故事性取胜。这样一来，若故事先被观众知道了就会失去新鲜感，难免会影响到最后的票房。”

　　关于《无极》，高军表示他也知道很多人对陈凯歌的做法颇具微词，但高军却说：“这是陈凯歌的一次转型，有点开疆拓土的尝试，他当然希望第一次能带给大家新鲜感和冲击力，如果和盘托出一切，效果无疑会大打折扣。况且《十面埋伏》和《天下无贼》都确定了档期，只有《无极》还没定，在此前提下，保密工作是必要的。”他还特意替陈凯歌解释了前段时间《无极》在北京说好开机时媒体可以采访结果让人大失所望的原因，“原来确实想见面的，但几个投资方坚决反对，认为要保留新鲜感”。

　　此外，高军对张艺谋和陈凯歌两位导演的评价很高，认为他们从某种意义来说象征着中国电影的旗帜。最后高军希望大家应该谅解他们的一些做法。

　　（时报编者朱小飞反驳：我实在已经懒得再反驳些什么了，对于高军偏向性如此明显的论调，简直不值一驳。高军也就是欺负我们普通观众无发言机会罢了，动辄以“封闭式宣传”之类的所谓专业术语来堵我们的嘴，实际上不知所云漏洞百出。我相信最终的发言权应该交给观众，而不是那些高高在上自以为是的家伙！）

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　　朱文狠批：张艺谋和陈凯歌是二道贩子

　　时报讯 正当高军口口声声宣扬张艺谋和陈凯歌是中国电影的旗帜时，作家出身的内地新锐导演朱文却认为，张艺谋和陈凯歌只是个二道贩子。

　　张艺谋和陈凯歌在电影圈虽是大腕儿，但基本上是靠别人的剧本来养活自己，这就是朱文的观点。朱文认为：“虽然不写剧本也可以拍出具有构思和原创性的电影，但就具体的情况而言，张艺谋和陈凯歌明显缺乏原创性，虽然他们是成功的导演，但他们不是好的导演。”朱文坦承自己并不喜欢张艺谋和陈凯歌的作品，他所推崇的导演大都来自欧美，包括苏联已故名导塔可夫斯基。