见到何冀平是在人艺话剧《天下第一楼》的排练现场。尽管《天下第一楼》已经演出400场，这次又是第二次复排，何冀平还是特意从香港赶来，当时同名电视剧也正在央视播出，自己的作品同时在荧屏和舞台两地开花，何冀平谦虚地说这是巧合，而我们更愿意相信这是天意。被戏剧大师吴祖光称为当今戏剧界第一才女的何冀平，20年来体验北京、香港两地人生，横跨舞台、电影、电视三大领域，笔下纵横捭阖，气象万千，她在跨界创作中的体验和心得归结起来就是在商业和艺术中取得平衡。

　　 话剧：魅力无法抗拒

　　记：在您看来，话剧、电影、电视剧哪个更难？您更喜欢哪一个？

　　何：如果我要创作话剧，一年中什么电影、电视剧都是不敢接的，因为话剧是所有文学艺术形式中最难的一种，对于结构、语言和人物等方方面面有太多的要求。但是我最感兴趣的还是话剧，舞台的魅力无法抗拒。

　　记：但是目前话剧受到电影、电视等艺术形式的冲击很大，而好的原创剧本的缺乏也令话剧举步维艰。

　　何：舞台剧是一个地方文化水准和经济水准的体现，大家应该尽量到剧场去，舞台给人的冲击力和震撼力是电影、电视无法比拟的。至于创作话剧的确要花费很多的工夫，我不知道是不是还有作者愿意沉下心来体验生活，一稿一稿的修改、磨合，但我知道话剧创作一定没有限制，有《天下第一楼》这样的传统戏剧，也要有先锋派、后现代派的作品。我本人就不排斥这样多元化的尝试，目前我正在创作一部话剧、昆曲、舞蹈相结合的舞台作品，准备参加10月香港新思维艺术节，我甚至不知道怎样去界定它，但我知道它一定很特别很好看。

　　 电视剧：历史剧不是历史

　　记：在您创作的电视剧作品中，历史题材比较多，是对历史题材情有独钟吗？对于电视剧的戏说怎么看？

　　何：我确实比较喜欢历史题材，因为不会受到太多束缚，我会把现代人的意志带到历史题材中去，任我自由支使。至于“戏说剧”我们不用排斥它，它完全可以与《走向共和》、《雍正王朝》这样的历史正剧同时存在。很多人以为《天下第一楼》是全聚德的历史，其实98％都是杜撰，但是你不觉得它在戏说，因为它是有历史依据的戏说。而那些把“戏说”当“游戏”的做法是不对的。

　　记：《走向共和》、《康熙帝国》这样号称正剧的电视剧在播出时也引起许多争议，您怎样看待这类电视剧？

　　何：我不排斥对历史人物的重新认识，我们不要把电视剧当历史看，想看历史有教科书和纪录片，电视剧一定要以艺术为主，以塑造人性为主。作家很辛苦，没有人性写不出东西，观众不爱看，写出了人性，观众又不接受。

　　记：您的许多作品都达到了商业与艺术的双赢，您如何看待艺术与商业的关系？

　　何：从《天下第一楼》开始我就已经加入商业因素了，到香港的十几年我的商业意识更强了。我始终认为一个好的艺术品首先要有人欣赏，“因为艺术所以没人看”这种说法只是一种借口。冯小刚的电影就没有艺术？我看过他的《大腕》和《一声叹息》，结构很新颖，这就是艺术。

　　电影：香港电影仍脆弱

　　记：《无间道》系列电影的成功令香港电影元气大增，而去年的香港电影又回归平静，您对香港电影市场的前景信心如何？

　　何：香港电影前一段时间很低迷，因为人们一窝蜂的做电影造成电影的粗制滥造，而且不重视编剧和剧本，现在吃到了恶果的香港电影正在复苏。《无间道》系列是好电影，但不代表香港电影就强大了，因此去年的反映平平很正常。而且现在又出现了一个很不正常的现象，就是电影上映时正版碟也同时上市，有人认为这样是为打击盗版，其实这是杀鸡取卵的办法，简直是在自毁前程。艺术很脆弱，我们应该像保护眼睛一样保护它。

　　记：听说《新龙门客栈》的续集正在筹备，还是和徐克导演合作吗？续集是如何构思的？

　　何：徐克确实是香港开创武侠一代先锋的大师，他的影像非常好，一切乱七八糟的东西到他手中立刻变得很神奇，我非常高兴《新龙门客栈》的续集还和他合作。续集的大纲还没有定，但基本上是另起炉灶，除了大漠的感觉还在，续集将不会再延续周怀安和金香玉的故事。演员还没有确定，但阵容肯定很强大。

　　记：您曾经和张艺谋合作过《西楚霸王》，现在张艺谋想凭借《十面埋伏》再次冲击奥斯卡，您对张艺谋和他的电影理想怎么看？

　　何：我认为张艺谋是中国最好的导演，我特别喜欢他的戏，我最欣赏的是他对剧本有极高的要求。张艺谋想问鼎奥斯卡是好事，中国不仅在经济上、更要在艺术上有大国风范，在社会条件有限的情况下，中国的艺术精英尤其要付出更大的努力和代价。

　　何冀平，中戏戏剧文学系毕业后任北京人民艺术剧院编剧，创作话剧《好运大厦》、《天下第一楼》。1989年移居香港，与徐克、张艺谋等知名导演合作，创作了《新龙门客栈》、《西楚霸王》、《黄飞鸿》、《新白娘子传奇》、《楚留香》、《香港故事》等家喻户晓的影视作品。1997年加入香港话剧团，创作了话剧《德龄与慈禧》、《明月何曾是两乡》，舞台剧《烟雨红船》等，新作音乐剧《酸酸甜甜香港地》将于今年8月二度公演。