——国家话剧院04年大戏《九三年》专访

　　国家话剧院紧贴当下社会文化热点的2004年首台大戏《九三年》，目前已经在中央歌剧舞剧院排练场进行分场排练以来的第一阶段连排，并且剧组将在4月12日移师中央戏剧学院进行剧目重、难点场次和段落的强化。这部由国家话剧院推出的反映法国大革命的史诗剧，是国话建院以来演出规模最大、舞台人数最多的话剧。该剧从创作伊始就一直是各大媒体争相关注的焦点，在它即将公演之前，我们为您带来一次全方位、立体性的报道。

　　（一）回归文学，回归人性，回归人类的心灵

　　——话剧《九三年》主创人员畅谈创作动机

　　回归文学，还话剧舞台以文学的本蕴：

　　此次国话即将公演的《九三年》，是根据文学巨匠雨果生前的最后一部同名小说《九三年》改编。雨果71岁才开始动笔创作这部小说，他选取大革命斗争最激烈的年代作为小说的背景，以扣人心弦的故事情节，激烈的矛盾冲突和掷地有声的语言，展现了人性的善与恶、忏悔与救赎，读完令人热血沸腾。

　　导演汪遵熹，编剧曹路生等剧组主创人员在谈到《九三年》最初的创作想法时表示：戏剧的内核是文学，要以中国的方式重新诠释雨果经典著作，还剧场以文化品味，还话剧舞台以文学本蕴。

　　此次改编的是1957年的版本，雨果的原著中有不少是短句式的排比，感情也是递进式的。由曹路生执笔改编的《九三年》剧本凸现了雨果原著精美如诗的文学语言，用中文诠释出了原作所蕴藏的高昂的革命激情和恢宏的历史气势，希望能让观众感受到中文的力量与美。而汪遵熹导演在谈到话剧的创作时则表示，《九三年》与他以往所排演的话剧相比，更具挑战性和难度性。《九三年》主题深刻，关乎权利、利益，关乎人道主义等诸多根本性问题。如何将文学巨匠雨果的封笔之作以话剧的形式呈现给观众，如何在保留原著文学韵味和思想精髓的前提下，让观众最大程度的理解与接受，是该剧能否获得成功，获得观众认可的关键。据了解，《九三年》剧组建组之初，为了增强剧组所有创作人员对雨果先生笔下——《九三年》书中所描写的那个动荡不安的年代，那个惊心动魄而又荡气回肠的故事的理解，汪遵熹导演用心良苦，特意安排观看了反映法国大革命时代背景的相关影片，并专门邀请了社科院外研所专家郭宏安教授和北京大学的孔庆东教授分别作了 “法国文学与雨果”和“法国文学及法国戏剧”的专题讲座。演员们通过与专家交流、对话加深了对作品文学内蕴的理解。

　　回归人性，恢复戏剧古老的教育性精神：

　　国家话剧院为什么要在此时此刻兴师动众地决定排演《九三年》是我们关注的话题。采访中，导演畅谈了这部戏的创作动机。汪遵熹说，“法国大革命是世界历史发展过程中一个伟大的里程碑，它为人类追求自由、平等、博爱做了一次伟大的实验。雨果第一次把善和人性作为社会进步的衡量尺度，放在了法国人面前。正如剧中所说：‘在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义’。”

　　汪遵熹导演还从当下国际国内的社会现实谈到了排演《九三年》的重要意义所在。 “法国大革命虽然已经过去二百多年了，但法国大革命中出现的许多问题至今仍困扰着世界各国人民”，“今天，面临着‘现代性危机’的人类正在不断重新检讨自己：究竟什么是好的什么是坏的？什么是对的什么是错的？人类究竟向何处去？近年来，东西方不少哲学家，思想家对革命和启蒙思想，对暴力革命和人道主义，对‘权利意志’和‘回归前苏格拉底’，‘回复自然权’从各个角度重新提出了新的研究和思考。”

　　而从戏剧本身的角度来讲，戏剧的灵魂是附丽于其上的人文精神，戏剧失去了对人文精神的追求，就只剩下一具舞台空壳。作为中国最优秀的戏剧团体国家话剧此时排演这样一部充满理想主义，充满崇高豪迈激情，探讨人类终极关怀，思考人性，具有较高思想性，艺术性，观赏性的戏剧，不仅是必要的，而且是十分及时的。（北师大 裴 亮）