1948年费穆版的《小城之春》在百年中国电影史中拥有着极高艺术地位，而韦伟扮演的“玉纹”给人们留下了极深的印象。韦伟女士是中国依然健在的老一辈电影人之一，她丰富的人生经历见证了中国电影从40年代到60年代那段波澜起伏的动荡历史，也目睹了中国电影的发展与变迁。

　　《小城之春》是我一生的感动

　　在上个世纪40年代《小城之春》拍完之后我就来到了香港，来之后在内地人成立的公司———凤凰电影公司做演员，60年代离开了电影界。见证了40年代到60年代的大转移和大变迁时期，回顾历史印象深刻的是太多斗争和动荡，这制约了整个中国电影的发展，现在反观中国电影的发展最大的感受，就是中国国民性的问题，似乎只有在大难当前的时候才能够团结起来一起做事情，而一旦稳定下来，派别之间就开始产生各种分歧，甚至有所对立。

　　我自己和我的朋友们像费穆先生、赵丹等都经历了这样的命运，这是令人伤感的事情。《小城之春》时隔多年得到了观众的认可，并且得到了很高的评价，中国电影如果没有经历过那么多磨难，沿着尊重艺术、尊重人性的方面发展，中国电影的历史或许会是另外一个样子。我虽然离开了内地，但还是一直关注着近些年内地电影的发展，内地电影越来越开放，而香港电影却越来越萎缩，内地电影人也很努力地在做电影，这令我感到十分欣慰。那么多年过去了，我仍然会为费穆先生的《小城之春》所感动，那是我一生的珍贵记忆。

　　回忆：40年代在上海

　　我出生于资本家家庭，小时候家庭情况比较优越，但是走上戏剧、表演也是一个巧合。当时在上海的电影界，我不是一个很活跃的人，不像白虹、胡蝶、陈燕燕、黎莉莉那么知名，但是因为性格原因，交际比较广，也有许多的朋友。印象很深的就是上海汇聚了一批十分优秀的左翼电影人，但是也有一个比较严重的问题就是“左翼电影人”对非左派的人士比较排挤，在拍片资金、制作方面不很支持。当时费穆先生拍《小城之春》的时候就受到很多的干扰，并且受到了很多批评，这是非常不公平的，后来拍片的机会越来越少，《小城之春》也成为了费穆先生在内地导演的最后一部影片。当时大部分电影人是真心实意地热爱电影的，还有对当时社会的满腔愤慨，左翼电影人尤其强烈，但是没有很好的团结一些非左派人士。

　　回忆：60年代在香港

　　我离开内地是在拍完《小城之春》之后，也就从那时开始脱离了内地电影界。因为当时是为了逃避国民党的劳军演出，费穆先生劝我到香港。后来，除了到上海探亲以外就一直没能回去。香港在当时来看是一个“自由港”，当时内地左翼团体也在香港成立了许多文艺组织。凤凰电影公司就是在那时候成立的，有大批内地电影人参加，但是这个公司也有很多的遗憾，因为各种原因无法在香港真正地立足，无法真正地占领香港电影市场，与凤凰电影公司形成对比的就是邵氏影业轰轰烈烈的发展，控制了整个香港电影市场。

　　当时，廖承志批评凤凰电影公司，“受国内斗争的影响说教痕迹太重”，在香港这样的电影行不通，还不如拍成“左不左、右不右”的白开水，后来凤凰电影公司与长城电影公司合并为银都影业，到了后来真正做电影很少，主要还是做一些合拍与沟通。

　　我一直关注着中国电影的发展，尤其是改革开放后，人们对历史的评价也发生了很大的变化，我知道内地电影界现在对费穆先生和《小城之春》给予很高的评价，我希望中国电影回到真正的电影本身，不要受到许多非电影的影响。我对这样的变化非常高兴。