发行于95年的《ON YOUR MAEK》曾经一度成为我的最爱，在这首不足7分钟的MTV里，宫崎骏用动画讲述了一个凄美动人的故事。其中天使从车中飞起并渐渐远去的镜头，至今仍用它的唯美占据着我。记得曾经某个夜晚，轻轻打开VCD，面对着屏幕那来自于对生活与善良的赞美，沉溺于CHAGE&ASKA（恰克与飞鸟）深情动人的演唱之中，一种满溢的感动不禁逃出，久久不能释怀。深深受上CHAGE&ASKA的同时，我也永远地记住了这位“漫画诗人”--宫崎骏。

　　宫崎骏的成功在于其作品当中对环境与气氛的重视和人物心灵及矛盾的挖掘。宏伟的飞行场面、人物的心灵失华、看似弱小却无比博大的力量，成为其作品中不可或缺的元素。

　　女孩是宫崎峻多数故事中的主角：拥有飞行石的希塔、追遂梦想的月岛、活泼天真的皋月和美美、小魔女琦琦、高中女生生春以及寻找自我的千寻。在他的世界里，真正的正义、高尚、勇敢诞育于纯洁，女孩子看似弱小的、内敛的情感，往往蕴藏着最强大的力量─真诚与善良。这种力量可以越过武力的破坏和金钱的诱惑。而宫崎骏也凭借着其作品中的这种永恒的情感，成为了动画史上的一座里程碑。

　　《风之谷》是宫崎骏唯一的一部长篇漫画作品，它的主人公娜乌西卡便是宫崎骏女性主角当中的典范。故事开始的时候，我疑惑这架着滑翔翼的少女是凭借什么占据了日本动画最佳人气角色排行榜的冠军之位十余年之久，而且选票常常超过第二名4、5倍之多。但伴随着剧情层层深入，娜乌西卡率直、善良、勇敢的个性便流溢在人类的贪婪与不择手段之上，她由一个百人小国的公主成长为一位“天使”，又由天使变成了饱受战争与污染之苦的人类心目中不折不扣的“女神”。这是一个集所有女性的美于一身的形象，大师把她刻画成了个近乎完美的人。她不仅仅像个女神，更像个母亲，用慈悲的心去温暖着所的生命，无论高贵还是卑微，哪怕你是一只虫、是一根草。

　　可以说《风之谷》在刚刚发行的时候，轰动了漫画界，其中无数镜头至今回起来依然暖意顿生：中弹倒下的娜乌西卡的坐骑卡伊，在敌人的包围中奇迹般苏醒，用尽最后一丝力气带主人冲出重围；娜乌西卡的父亲去世，看着族人由震惊至失声痛哭，老米特脸上那黑夜般的沉寂和祖奶奶仿佛送别故人的微笑；自称毒蛇的刚毅公主库夏娜在面对死亡时，唱起那支替自己服下毒酒的母亲唱过的摇篮曲；视虫比生命还重要的劣等人群驯虫师，为了追随娜乌西卡，集体杀掉心爱的虫，然后抱头痛哭；无敌剑客犹巴用自己的身体去换取民族间的和解；死去的魔鬼统治者的灵魂，在娜乌西卡的带领下逃出无边的黑暗，孩子般地笑着，赤裸着奔向了遥远的天边……还有剧声版中那小女孩啦啦的歌唱，每每忆起，都会被那种纯洁的意境所打动。看过《风之谷》，会对生命有一种全新的感受。

　　漫画版《风之谷》中，人物的瞬间动作、场景的切换都体现了相当高的艺术水准，宫崎骏不愧为日本第一流的动画制作大师。记得开始看《风之谷》时，我不敢相信用漫画竟也能表现出如此丰富的时间结构。不知不觉中，我便被这史诗般的作品迷住了，关心着娜乌西卡的命运，就如同故事中许许多多见过她的人生一样。

　　《风之谷》被媒体称作日本动漫史上第一部以环保为主题的作品。时至今日，在环保观念早已深入人心的时候，回过头去看这部20世纪80年代早期的作品，不得不说作者强大的思想魅力透过深刻的作品内容依然感染着那一代乃至今天的千万读者。

　　的时代已经渐渐离去，不过，它的思想与艺术价值会永远地影响着我。突然想起漫画中敌国的僧官的一句话：“别了，异国的公主。因为与你的相遇，使我至死都不会迷惑于我所选择的道路。”是呀，因为与这风之谷中的公主的相遇，我也将不会迷惑于这条面对善良、面对自然、面对我们自己的道路，这条通向心灵净地的道路。

　　写在《心的净地─风之谷》之后

　　其实，看完剧场版《风之谷》，多多少少还是有点失望。《风之谷》之所以成为永恒的经典作品，是因为当中壮观紧凑的战场刻画以及娜乌西卡那女神般博爱的灵魂。但在剧场版之中，这两点皆没有体现，它仅仅讲述了七卷的单行本中前两卷的内容，而且场景与主线也改动不少，大概大师心疼这个小女孩去用生命改变世界了。在剧场版中，场景由整个庞大的战场退缩到其中一个小小的角落─风之谷展开，去除了悲情的成份，人物结构与矛盾变化也大大简化。动画版更突出了人与自然这条主线，却浅化了原作主题。这里的娜乌西卡充其量是个用善良和勇敢去保卫家园的天使。

　　尽管如此，剧场版《风之谷》依然获得了85年的第16届星云赏，被称作是开创动画新时代的杰作，由此可见作品的视觉冲击、分镱及内容是何等出彩与深入人心。

　　剧场版《风之谷》公映于1983年，而在整整20年之后，我才在家乡的音像店找到它的带子。更令人失望的是这盘VCD是列在少儿音像的货架上当作儿童节目出售的，做工十分幼稚，似乎只是在以鲜艳的包装来吸引小孩的眼球和家长们的腰包，我为《风之谷》悲哀，也为中国的动画产业悲哀。

　　据宫崎骏在《风之谷》第一卷中介绍，娜乌西卡是希腊史诗《奥德赛》中出现的派阿基克亚公主的名字。画家在巴奈德·艾维斯林的《希腊神话小事典》中得知了她，在日本动漫众中，广泛容纳宗教、心理学、哲学、社会学、伦理道德等领域的优秀作品屡见不鲜。由此，动画人对自己作品的认真及热爱和对动漫这门艺术的重视程度可见一斑。而中国目前的动画却过于商业化，盲目追随日本的流行风格却没有真正内涵的补充；像美国一样去高投资，去不能藉此换来像美国那样的高票房。总体说来中国的动画片产业是缺乏指导的。在市场方面，把观看群体定位在0─12岁之间，直接制约了动画片的评判群体和发展空间，这种前提下，产品不过算作儿童片，与动画片和美术片的档次相差甚远；在制作方面，用过于明亮和鲜艳的强对比色彩去掩盖内容的不足，使很多人一看便觉得刺眼。人物动作不自然，无聊的笑料只能用一个字概括─贫；在创作方面，老套的神话故事或浅白的情节内容无法让现在的孩子在长大以后对中国动画有什么美好回忆。中国现在不乏漫画家，真正缺少的是剧本的创作者与成熟的动画制作群体。

　　回想起来，小时候看过的《舒克和贝塔》应该是一部在各方面都十分优秀的影片了，其重要的原因之一便是它的剧本原本就来源于十分优秀的童话故事，可惜的是目前这样的作品越来越少。

　　《风之谷》出炉的时候，恐怕现在不少老资格的动漫人还是孩子。20年过去了，拿出来再去看，我们和它依然有差距。我们需要优秀的故事，需要动漫中能有一种充实的人格和力量。把真正的文化带入到动漫产业之中去，让我们的动漫能有多一点的《风之谷》那样的心的净地。这不正是所有热爱并支持着中国动漫的人们所应该一齐努力的吗？