中国艺术研究院舞蹈研究所所长、研究员冯双白：

　　　 本台剧目的特点。。。。。。。（唉，太长了，打着累手，看的也累眼，大家上网是来找乐子的，看些资料也是顺带而已，如今赚银子不容易那，上网费又贵，还是帮大家省些银子精力。好去别的地方传传奇CCS罢，也或者什么泡泡龙的。闲话不提，言归正传，。。。。说到那儿了？？）本台剧目特别符合十六大。。。（此处略去若干字）。。。这台作品牢牢沂蒙山区的风情，牢牢把握住民间生活中非常典型的事物，使人感觉到离自然很近，离那方水土很近，离那方风土人情非常近。风情歌舞经常使用夸张的手法，像“烙太阳”这样的构思和想法都是非常有意思的。另外在舞台样式也注意运用了独舞、三人舞、五人舞、群舞这样一个整体布局。整个作品给人感觉沂蒙山区独特的艺术风格引人入胜，音乐中有些段落也是丝丝入扣的，。。。但整台剧目感觉写实有余，浪漫不足，希望在这方面再做些努力。

　　中央歌剧院长、作曲家刘锡津：

　　　 。。。。。。从一开始走进剧场，具有浓郁山东特色的音乐就响起来了，这是作者在营造一个非常好的山东老家的味道，使观众走进剧场开始就来到了山东，来到了沂蒙山，这是匠心独具的。另一方面运用了一些很现代的艺术手段，包括运用漫画式方法攫取生活中比较原始状态的动作进行加工提炼，进行夸张，看起来好像挺丑，但琢磨起来挺有意思。二是地域特色比较足，这一点实际上是与第一点是相关的。主要表现在服装、化妆、道具等方面的设计上，比如服装上的扣鼻儿都扣到腿上和肩膀上去了，看上去挺有意思。（反正一句话，就是有意思。旁白）那个“大刘海儿”齐刷刷的，也都非常有特点。道具则把一些生活用品艺术化，像大木锨、簸箕以及摊煎饼的刮板儿、鏊子等这些东西艺术化了，非常有地域特色，这应该说是艺术的生命所在吧。三是作为近年来产生的主这种新形式，舞蹈诗，能够把一些看上去不相关的东西组合在一起，使其能够有一些内在的联系，变成通过不同的生活、风情表现地域文化特色，特别是通过这些地域文化特色表现人文精神，最后归结到“以人为本”这样一个点上，也是这台剧目非常重要的一个特点。四是音乐方面比较有特色。该剧的作曲家应该说是非常熟悉山东音乐的，除“沂蒙山小调”是原始的以外，其它基本上都是通过自已掌握的素材重新创作，应该说是很地道，而且旋律也非常优美。第五就是这是一支很好的队伍（演员们忙不迭鼓掌）。。。。。。（演员：怎么到这儿就停拉？我们辛辛苦苦的相和你太不给我们面子了啦！！！！兄弟们，*板砖砸他）

　　 中国艺术研究院舞蹈研究所研究员隆荫培：

　　 。。。。。。很有艺术魅力和艺术感染力。编创人员能够深入沂蒙老区、深入生活，通过实践发掘艺术素材，创作出这样好的一部作品，在这一点上是难能可贵的，也为舞蹈树立了一个好榜样。（团长在一边拼命鼓掌。。。。。）另外在编舞当中还有一个特点，就是很注意舞蹈的造型艺术，（精疲力竭的编导们热泪盈眶）给人一个非常鲜明深刻的印像，而且很注意山东特色。演员非常可爱，具有比较朴实的特色，而且演出非常投入，很深入角色。（没办法，还是不省的好。）音乐很动听，舞美、服装也很具有山东特色。。。。。。。

　　中国歌舞团编导佟佑尧：

　　。。。。。。作品表现的是实实在在的生活，又比活美。再一个特点是从头到尾，从一个婴儿落地的啼哭声，一直到太阳，到这片阳光下的生活，我们可以联想到子子孙孙和人类不断的繁衍，从这一点上进确实是一首诗，很动人。没有生活的功力，没有编导的追求，没有这种踏踏实实创作的态度，很难搞出这么好的一台剧目。灯光、音响、服装、舞蹈的和谐出形成了一首诗，尤其是服装，朴实但又不是纯生活的，发展但又不是猎奇的。头，尾都很好，沂蒙山大写意式的手法很亲切。。。。。。。

　　中国艺术研究院舞台艺术研究所研究员蔡体良：

　　。。。。。。。所以编导在构思上是有他的一些想法的，单从题目上就可以找出想要表现有生活色彩。编导还注意了作品中一些戏剧化的处理，使这部作品有了感情，有了思想，譬如“引子”和“尾声”那个小姑娘不仅把观众带到舞台上，还把观众带到了山东，带到了沂蒙山上，这不仅是一种形式，而且也是有内容的。另外，在每一段舞蹈中也对生活进行了提炼，包括一些幽默的、风趣的、充满想像力的、很有浪漫主义色彩的、很有艺术想像空间的东西，表现的还是很充份的。舞台的样式问题都是每台晚会编导们追求的很重要的一环，这台晚会寻找的样式是比较简练的、朴实的，。。。。有些节目百以更深化一些，动态有余，静态不足，写意与写实尚不够统一。

　　（三通鼓，众评论家两厢燕字排开，齐喝一声“威…………武…………………”姓相的，少省略一点是一点，司长大人讲话了，禁声！左排那个把手机关上。）

　　文艺部艺术司副司长于平：

　　　。。。。把这部作品放到风情舞蹈里面看，已经完成的第一步;第二步是追求独特风情的健康性，现在我们演出的舞蹈都是健康的，所以第二步以经走出来了，第三步是从以前风情舞蹈人物往往是作为舞蹈的一个符号表现，到后来开始对风情的人性加以揭示，一些好的作品往往从这里开始往上走了，我们这个作品也注意到了这一步。现在让一部作品走向市场，人们往往认为要强加其观赏性，而观赏性一般是通过科技含量较高的设备来实现的，这方面对于我们这个团来说不太现实；另一方面是技术含量，这一方面我们也不占优势；第三个方面是精神含量，包括在观赏性里，也就是说一部作品表现的精神能打动人，那么这部作品同样有观赏性。现在我们创作重点应放在生活细节、生产细节中具有独特性的东西，而不只是表现在舞蹈形态上。这个细节应该能反映出人的心理活动，甚至能够决定对音乐和音乐节奏的要求。还有一点就是道具的形式感的树立也可以使作品更丰富一些。。。。。。