“杨奇怪”十大怪：

　　“奇怪奇怪真奇怪，长沙出了个杨奇怪。”这顺口溜当然说的是文联一怪----著名笑星杨奇志。既然为奇人嘛，哪能没有一些奇言奇事，且看艺术圈内好友侃奇志。

　　曹曙光侃奇志：外表怪----有正型还要酷

　　舞台下的奇志，是怎么时尚怎么来，怎么另类怎么干。反正你今天看到的奇志和昨天的绝对不一样：今天他是大马褂加萝卜裤，明天说不定穿着街上小青年最酷的一套搭配闪亮登场。

　　尤其是与徐文搭档后，这个时尚前沿的“靓仔”，将师傅打扮得年轻、另类当作紧张学戏后的快乐休闲，这不，今天一套，明天一套，“老顽童”师傅就越发“酷毙了”“帅呆了”。穿出感觉的奇志常在进办公室时，人未到声先进：

　　“文子，今天又给我买什么新时装啦？”

　　如今你遇奇志，正眼看抢眼??嘿，人家搞艺术的，就是配！“后眼”看全是回头率??这才是艺术人生！色彩丰富，“元素”多样化。

　　无论是红黄蓝绿，还是长短大小，像他的艺术生命，总是鲜活，总是青春。

　　无论奇装异服，还是另类时尚，折射的都是他对事业的求新、求变、求完美。

　　常西清侃奇志：性情怪----盛气凌人也和蔼可亲

　　“你可以柔弱地像一个音符，也可以静谧地如同一句誓言！”奇志的诗句用另一句通俗的话说也行：

　　大凡与奇志接触过的人都知道，奇志人特好。在楼道里，三四岁的孩子“奇志奇志”地直呼其名，他能悠长地、表情丰富的回应：“哎??”

　　可碰上什么不平事，他那犟驴脾气上来，就会九头牛都拉不回来，非要讨个公道不可。

　　这是一个“九所闹事”的故事。1998年的一天，一辆“湘0”车横冲直撞地从后面超车，正走在自己道上的奇志差点没被这辆车挤得掉沟里。这是谁这么霸道，我他妈就不信这邪，追！

　　两辆车紧咬着驶进了省委九所，还没等那司机下车，奇志就拉开了他的车门：

　　“怎么开车的？懂不懂规则？你以为你这是官车，就能霸气霸道欺负平民百姓，什么玩艺？”

　　这时，从后坐上下来一“官人”，连说：“对不起！我们有急事。”

　　“什么急事比老百姓的生命重要？告诉你，我今天是替这一路的驾驶员讨公道的，好好管管你身边的工作人员，别让大家看不起你们，还把我们党的形象搞坏了。”他转身又对司机，“还有你，长点记性，再仗势欺人让我碰上，我可专‘欺’??仗势人！”

　　那天，九所围了好多人，大家向这位名人投来钦佩的目光。不久，这事就在社会上传开了。而面对素不相识的人们，奇志都当他们是支撑自己的观众和他永远依恋的衣食父母：路窄会车，他总是主动退让，让出一条路。一旦认出让车者，谁都是又惭愧又兴奋；无论在哪儿，有人认出他来，他都主动与人打招呼，还一句“兄弟，回见”，亲切地让别人如同捡了宝似的可以乐呵一整天。

　　而我们说，他偶尔的暴躁和傲气，都因为他负载着一个使命??无论现实多么无奈，多么压抑，他都要向人们发出内心的笑??动力则是吸取所有人的爱恋和期待！

　　真难为他了，性情不怪??才怪。

　　郭新侃奇志：艺术怪----反着来对着干

　　奇志其实是典型的北派相声的代表，可一个“外来哥”居然来湖南，还成为南派相声的领军人物。真的，让很多土生土长的笑林人士“韵神不清”，不想服，还不得不服。

　　这“北憨子”怎么在人精堆里拼出来的？其实，也就一个怪??艺术上反着来对着干！

　　第一，敢否定自己。他最初的“铺平垫稳”的北派戏路到南方来不被接受，他迅速就把自己给否了，取而代之的是“边垫边抖、节奏加快、包袱密度加大”的新路子，还把各种艺术门类的技法用进来。把“说”相声变成“演”相声，再拿到歌厅这样的“艺术最前沿”接受检验，一串串包袱抖响了，一声声爆笑连片了。

　　那是《实话实说》的创作期间。最初的通篇布局、结构搭架、开头收尾都挺满意，可拿到歌厅一演就不太灵，该响的包袱没响，有笑也不热烈。这就出汗了。奇志回去就与搭档研究加大“包袱”的密度和力度，铺垫的戏再往巧里改??我就不信调不出观众的笑。

　　反复改了八次，观众笑翻了天，奇志才善罢甘休，“大摇大摆”地拿到中央台，《综艺大观》立刻采用，现场直播。由此，奇志得出一结论：观众笑了，不怕他上面不笑；长沙火了，不怕他火不到北京！

　　第二，写、演、导集于一身。奇志总说：没有创作能力的相声演员只是三流演员，光有几出表演“绝活”也只是雕虫小技。相声创作要赶上生活的变化，演员要是一个“作家”还要兼职“导演”，尤其要深入生活。近些年，我国相声不景气，就是缺乏老百姓欢迎的相声段子。而奇志，永远都是把创作放在第一位。几年来，他创作了上百段脍炙人口的相声和双簧。因而，艺术生命力永远旺盛。

　　第三，自己抓演出市场。奇志说：就是北京的相声大腕一般也只有两大演出市场，一是上电视，二是到各地参加晚会。上电视演员没有自主性，总在迎合导演、领导，相声“讽刺”的功能自然弱化。而晚会的演出，大多只要演员的知名度，对作品的要求就不高，极易让演员产生创作惰性。而奇志他们长期在歌厅打磨，这里不相信知名度，也没有领导和百姓之分，有的是观众花钱买乐子，不乐让你走人。观众能乐就是惟一的标准。

　　还好，如今从中央到地方都统一了这标准，奇志只是先走了一步。

　　黄炎居侃奇志：德行怪----好为人师好管闲事

　　你说奇志整天忙得脚不点地，可他就是老在为别人急。就说他的两大毛病：

　　好为人师。甭管认识不认识，只要是属他认真的艺术范畴之内，他就是忍不住跟人急。

　　“这儿不好”“那儿得这样改”，别人还没请教他，他可就上杆子教开了。至于对方听进去没有，他不管，反正永远是剃头挑子他这头热。

　　“喂，你要这样，这能体现人物性格，能有更好的表现力……”这可能是遇上搞舞蹈的，或是灯光师在设计追光效果。

　　那天，正忙着的奇志，接到一电话，是一爱好相声的孩子打来的，他居然在电话里开教，从艺德的苛求，到创作的把握，从去哪儿找素材，到如何打磨段子……那种细致，犯得着吗？可他就是处处好为人师，把自己的积累毫无保留地给别人、给社会。

　　徐文才跟了奇志四个月，他由衷地说：“奇志老师是片大海，靠近他的人都能最大限度地从他身上吸取营养。我总算知道大兵怎么会进步这么大，跟着他的就不愁学不了东西，他会不由自主地教，他会使劲全力地灌，像那大海，完全把自己的宝藏倒给你！”

　　“毛病”之二是好管闲事。一次，奇志去株洲炎帝广场演出，奇志正欣赏满地的绿草、美丽的公园，突然看到几个人踏进草地，他本能地追上去喊住他们：

　　“喂，你们几位，好好的草地怎么能踩呢？”

　　那几人没转身，就顺口说了声：“管你屁事！多管什么闲……”话没说完的小青年看到了奇志，“哇，是奇志。”

　　“是我。你们看这么好的花园，这么好的草，踩了多可惜啊，这些花草都是有生命的，它们也会知道疼……”几个小青年都慢慢地退出来，突然，他们几乎同时想到要奇志签名，一个个拿出身上仅有的纸，有的干脆抽出烟支，把烟盒递过来。奇志一一给他们签好，还不忘说：

　　“下次可不许踩草坪了。”

　　周国兴侃奇志:生活怪----总为别人瞎忙活

　　办公室的稿纸他是正面用了反面用，没处写字了才舍得丢进垃圾箱。要出门，反复嘱咐的永远是那句“别忘了关灯、关空调”。别人请他吃饭，他总是按能吃完的标准上，就是剩下了也鼓励别人打包，别糟蹋。……如果这些都是发生在奇志身上，你信吗？只能信。他从前节俭，大家信。可这几年赚钱了，按说别人享受的他都能享受，可大把地花钱，挥霍一下都在情理之中，甚至搞点“画胡子”(长沙方言，即婚外恋)有谁会说呢？毕竟苦是他受的，钱是他赚的，要动用自己的劳动成果，只有他最有权力！

　　可他偏偏还是不喝酒，不抽烟，连普通百姓的玩玩牌他都没有。所有的娱乐只有??“创作、演出”，还没有节假日地把全部生活，包括家人的天伦之乐全耗进去。

　　这是2003年8月的一天，奇志被邀请去益阳参加花鼓戏《郑培民》的首演式。演出完，益阳市委领导一定要留他吃饭，他左躲右推“逃”了出来。他对随行人员说：这出戏，是一支乡镇花鼓戏剧团排演的，几十个人排了几个月，才拨了一万元钱。今天的几桌饭不吃，几千元钱拨给剧团，别人能做好大用呢。

　　同样的心理，奇志把钱捐给贫困山区的孩子、捐给困难的战友、捐给路旁的乞讨人……又岂止，他把一颗善心、一份友爱变成一份份真情，苦依然是他自己受，好的都给别人，给这个世界。

　　高洪顺侃奇志:为人怪----永远的孩子

　　奇志也进入了知天命的年龄，却永远的童心一颗，孩子一个。一生只干一件事的他，永远单纯在他的相声里，那么活跳，那么充满热情；不求高升，不求洪福，要求不高，生活简单得只剩下为观众真诚地服好务；真诚的性格善良的心，又让他透明在所有人面前，无需掩饰，从不虚伪；朋友说：幸亏他是入门相声艺术，没去做生意，没去争官做，要不，简单、透明还单纯的他，不是被人骗得只剩一条裤子，就是被人整得不知到哪儿落脚。写段子，重要的包袱不想着往自己身上放，而是怎么出彩怎么给出去；表演上，甘当绿叶衬红花，只求观众能开心再开心。我就曾对他说：“你带出了大兵，他取走了你的真经再离开你，这是教训。下面的徒弟，可得自己留一手。”“不，在观众面前，我永远不保留！我的心都给了观众，还留名利有何用？大兵走了，还有徐文；徐文再走，还有新人。这种无穷尽的过程就是我奉献给观众的快乐过程。够了！”相信：观众会永远喜欢这个单一而执着的“孩子”。

　　徐之侃奇志：心质怪----只求完美

　　他交出的手稿永远是工工整整，一个圈点都没有。他写的段子，从来就是不留遗憾，只要有一点不满意，满脑子就剩它再也装不下别的。他对表演更是苛求，有一点没演好，他能耿耿于怀半个月。就是对家务事，全家人称“领导”的他永远都是检查、督改，还不行就发脾气骂人。他就是这么个怪心质??追求完美。这完美是对自己极致的苛刻：事必躬亲，事必完美。别人办事他总不放心，事事都想自己做，就永远是累的命，又叫享不得福的“贱骨头”。

　　对艺术上尤其是这样。有多少次，奇志睡到半夜，“噌”地就从床上坐起，把睡梦中的妻子吓得不轻。原来，相声包袱在梦中想起，他哪能不及时记下，他甚至还干脆下床去书房改，直到天蒙蒙亮了，才满意地回去再睡。

　　吴南平开策：追求怪----要有“大底座”

　　在金字塔尖上摘皇冠那才叫过瘾。那是俯瞰大地的雄伟，那是登高望远的气魄！可这，毕竟是自己的感受，宝塔大底座是亿万观众，他们在乎什么？我是登塔尖，还是拥有亿万观众？奇志千百次地问自己。最后，他定位在后者。

　　追求就顺着定位走，别人是顺金字塔，向高、尖、精发展，奇志却反着走，走一条倒金字塔路，向广、宽、通俗发展。他相信，拥有了金字塔的大底座，才可以稳稳地拥有金字塔。

　　这些年，他找准老百姓的胃口，酸辣咸甜，色香味全要，他是细细地品，慢慢地磨。如果单纯地搞北味相声，他的基本功绝对够扎实，可更多的观众喜欢方言相声的亲切，他就操着怪味豆普通话和长沙方言，与搭档一起，走了一条老百姓喜欢的路子。

　　从1997?2002年，奇志平均每年要与搭档创作三十至四十个新段子，就是这些作品，让他拥有了“宝塔底座”上的广大观众，也登上塔尖摘下了全国相声大赛的王冠。并渐渐走上了主流电视，甚至上了中央电视台春节文艺晚会，堂堂正正地走向了全国！

　　奇志觉得，他的金字塔大底座越扩越大，越走越宽。

　　王昌廉侃奇志：位置怪----他有恐高症当不了官

　　奇志居高就害怕，他有恐高症。那是去登法国巴黎的艾菲尔铁塔，别人都上去了，奇志却迟迟不上，同行的人都有些狐疑：这个到哪儿都最活跃的“玩童”，今儿怎么不动啦？大家连拖带拽地把他“架”上去。奇志往下一看，天啊，这么高！当下，脸就煞白，腿就哆嗦，话都说不出来了，不久，他就尿了裤子……哇，奇志有恐高症！

　　奇志说：不能居高就成了我的弱点，命中我就没有高位坐，更没高官当。我其实喜欢当官，但就是当不上??情太重，人太真，性太直。一到关键时刻就“筐瓢”，就把官帽给弄丢了。奇志总以人性为重，热心肠，快言快语，有什么话就说出来，不愿盲从，没有政治家的城府。他知道，要当官，得丢了个性，绝对听领导的，人家讲究共性??咱干不了这个。

　　记得女儿很小的时候问他：

　　女儿：爸爸，你的曲协副主席是个什么官呀，算哪一级？

　　奇志：你问这个干吗？

　　女儿：我们班晨晨的爸爸，在你当副主席的时候还是科长，现在好像升成什么副……厅长了。

　　奇志：咱不跟他比。

　　女儿：怎么不比？毛主席是主席，我们学生会主席也是主席，你这主席是不是很大？

　　奇志：女儿，记住了：爸爸就是搞艺术的，即使当了官，也是为了搞艺术。

　　2003年9月，湖南省文联党组副书记江学恭在奇志的收徒仪式上说：

　　奇志不仅是我们文艺界的一块牌，也是我们文联的一块牌。他不仅在艺术上很有造诣，还具有功德一时的政治良心。他跟徐文的第一场演出就无偿献给了非典。曾经有人问他，是当艺术家还是当领导，他说：艺术家不当领导，就当艺术家。领导很多，艺术家很少。人民需要艺术家。

　　如今奇志已是省曲艺家协会的主席了，官位也不小，可他真没把它当官用，每天照样到办公室搞创作、磨段子，身边聚集的曲艺爱好者哪一天都没少于六七人，既是一起搞创作，也是协会的工作，一举两得，都不耽误。他总说：命里注定我只能平和平淡，和所有的人平起平坐。

　　然而，不当官不等于不承担责任。有人当官把责任推卸了，奇志不当官却把责任揽起来。他身边总有那么多曲艺爱好者，他就像一个巨大的磁场吸引着年轻人。无论多忙，他挂在嘴边的是：我曲协那边还有事。这，就是一种责任！

　　这其实就像“非典”中的护士，赶上了这一波，不上去就是逃避。上去了，也没什么值得表扬，你就是干这个的，这是职责！战士打仗就要牺牲，“非典”来了你就得付出。又像你们当作家的，有一天，有杀头的危险，你也有责任写出来，你得把世界的真相告诉后代，这是你的良知，这是你的责任！你退缩了，你就是逃兵。前进了，哪怕掉了脑袋，你也流芳百世！人，要有大气节真气魄，如果连这点骨气都没有，就不要做文人！

　　徐文侃奇志：收徒怪----打破神话就没有神

　　长江后浪推前浪，后浪死在沙滩上，还有后浪往前上。与大兵分手后，谁都没想到，奇志收了湖南歌厅著名主持人徐文为徒。很多人劝他：大兵找了个业内人士，轻轻松松就“接上档”。徐文到底是相声的门外汉，你得“背”着他，何必呢。关键，什么时候才能看到兴旺的景象？

　　的确，与大兵分手之后，包括北京大腕在内的许多同行都向奇志发出邀请，希望能和他牵手。大家都看重奇志扎实的创作功底，每年都能出那么多好作品，相声这门艺术讲究的就是出作品，否则再大的名气也干不长。奇志婉言谢绝了这些邀请。他很清楚，和这些大腕演员合作，无论是出场费还是知名度，都会有很大的提高，但干相声这行需要吃苦，需要一个能天天与他一同奋斗的人，他选择了徐文。

　　徐文长期搞主持，很有灵气，浑身都是喜剧细胞，还积累了大量的老百姓喜闻乐见的娱乐素材，人也年轻时尚，与他一起创作，会不断有新东西。

　　其实，说白了，奇志选搭档可以没有一切条件，只有一个标准??能天长日久地坚持每天白天一起创作、晚上共同到歌厅磨段子，就行！徐文做到了，几个月来，他每天下午到文联曲协办公室创作，直到晚上演出完才回家。第二天又如此。短短一百多天的时间，他们就创作、打磨了八个相声、双簧新段，在武汉火了，在长沙受欢迎了，还火到了北京，热上了中央电视台。前些天，湖南广电中心来要《非常隔离》的首播权。相比之下，与大兵是十年树一块牌，与徐文的速度可谓千里狂奔马蹄急。

　　在创作和演出之余，奇志对徐文疼爱有加。2003年5月，奇志、徐文在武汉演出，有人看见每天上午奇志都会轻手轻脚过来看看徐文醒了没有，如果见他睡得正香，便会轻手轻脚走出去，过会再过来看看。到了排练的最后时间了，他才将徐文叫起来。

　　对于徐文来说，奇志不仅是授艺的良师，更是传德的益友。奇志对徐文，总是不失时机地进行关于艺术与艺德的“教导”。这里列举三个小故事。

　　故事一：身体力行言传身教

　　又到下午的创作时间，徐文准点来到办公室。哎，奇怪，杨老师居然没来，他可从不迟到的，也好，他多休息会儿，我也再睡会儿。

　　“对不起，对不起！”人未到，道歉先到，“哎呀，睡过头了，我迟到了，我道歉！”徐文早在心里默默地感动着。他真想说：师傅，您是老板，哪有老板给员工道歉的。

　　这天，徐文嘴里吃着槟榔和师傅走在去演出的路上，见师傅走上了“弯路“，徐文提醒。奇志笑笑不语。走着走着，路边出现俩垃圾箱。哦，这故意绕一大圈，原来是方便他丢槟榔渣。

　　故事二：不准乱扔果皮纸屑

　　这天，正在开车的徐文将空矿泉水瓶随手扔出了窗外，奇志立即皱起眉：“文子，你怎么这样？”徐文有些不好意思：“我……”“你这点可比不上大兵了，他一点脏东西都用纸包起来，然后扔到垃圾箱。”也许意识到自己有些过于严厉，奇志轻轻拍了拍徐文的肩膀，“演员呢，要时刻注意自己的细节。”他转过头笑着对记者说：“这小子已经改了不少了，刚跟我学习时，在我四楼的办公室往外面乱扔东西，现在好多了。”徐文此时则孩子似的朝奇志伸出舌头做了个鬼脸，逗得全车人都笑了起来。

　　故事三：不准三心二意

　　2003年6月初，奇志和徐文由湖北返湘，奇志再三提醒徐文：“武汉的演出虽然比较成功，但回去后我们就要忘了它，一切从头开始！”徐文认真地点了点头。奇志转过头来又对大家说：“至今，许多人以为我带大兵是创造了神话。不，相声没有什么神话！”

　　“但是，演员一定要‘守定’和‘放下’！这是佛家的话，对艺术工作者也很重要。守定相声这棵树不容易，诱惑很多，比如做主持、拍广告，相声演员多向发展当然有一定好处，但难免不会因此分散精力。”他又对徐文说：“你是相声演员，就一定要专心于自己的事业，千万不能三心二意，只有不断拿出好作品，才能真正被观众接受。”

　　徐文知道老师是针对他浮躁的心理说的，他重重地点点头。

　　2003年9月7日，这是个该记住的日子。

　　奇志一口气收了十二个徒弟！这在湖南文艺界轰动一时，就是在全国相声届也是史无前例！

　　让人好奇的是，这些新徒，除一个二十六岁的青年外，其余年龄都在九至十四岁之间，他们均是不久前结束的湖南省首届少儿曲艺大赛的获奖选手。

　　奇志说：收这些小徒弟，是想把自己这么些年传统相声的基本功和从艺以来积累的创作、表演经验交给他们。带徒、教课都是义务的，不收一分钱！

　　“德之不厚，行之不远，德厚能够载福。”这句话，是奇志今年8月，在江城收武汉伢潘喜时说的。这次，他又把这话送给这十二个新徒。奇志始终是将艺德放在第一位。“学艺先做人”，他鼓励孩子们要沉下心来，千万不要学点皮毛就去歌厅跑场子，那成不了大气！谈到要刻苦学艺，奇志举了大兵和曹曙光的例子，与前者共同搞创作、共同跑歌厅一举成名，与后者，勤奋学习，创作了大量的作品。

　　湖南的相声队伍还在扩大。同年年底，又将有像何晶晶那样在曲艺界已崭露头角的成年人的拜师仪式要举行。像马季老师说的：“演艺圈新人辈出、热火朝天，但曲艺圈却青黄不接、后继无人，希望这种传统的‘传帮带’式的培养方式能造就一批新人。”

　　奇志的话是最好的回答：

　　“勤能补拙。相声没有神童，只有肯吃苦的人，才可能有丰厚的收获。在湖南相声这列车上，我可能是他们的兄长、老师。也许有人中途要下车，我会说：你走好。但是，我会一直在曲艺这列车上??永远前行！”