和无人喝彩的女足队员一样，一部刻画女性的电影往往要冒很多风险。这样的电影有可能像《末路狂花》一路狂奔抵达经典，也有可能恶评如潮，如花瓣般随风飘零、散落天涯。

　　自从靠《永不妥协》赢得一座奥斯卡小金人后，朱丽娅·罗伯茨等了三年才选定《蒙娜丽莎的微笑》，担纲出演一位在女子学校教授艺术史的老师。同《永》片一样，大嘴美女依旧选择了女性独立的题材，同自己不让须眉的一线明星地位相符。不过，这个月刚上映的《蒙》片却没能如片名一样微笑，虽首映票房排名第二，但还是被影评人们毫不客气地拿来与《死亡诗社》做比较，还得了一个尖酸刻薄的外号“死亡家庭妇女会”。

　　《蒙》片在情节上和《死亡诗社》非常接近，同是思想自由的老师，希望解放遭到社会现状“压迫”的学生们的思想。不同的是，１９８９年拍摄的《死亡诗社》早就成为经典，而 《蒙》片却被众评论家贬成了画虎不成反类犬的典型教材。电影中朱丽娅·罗伯茨让学生们知道了什么是有深度的画作，什么是对美丽画面的简单重复；评论家们就说，这部电影本身就是美丽画面的简单堆砌，空白之处全靠大嘴美女发挥明星魅力补足。其女性主义思想也因为年代太久远（上世纪５０年代）而失去了社会价值，好不容易拍出一部电影却无人喝彩， 《蒙》片剧组成员心里肯定堵得慌。所以当有人进一步将电影贬作“少女电影”（girl flick）后，剧组成员就再也不肯像蒙娜丽莎似的神秘笑笑那么简单，所有人都以口诛对笔伐、异口同声表达不满。

　　作为剧组的大姐大，朱丽娅·罗伯茨的回答最为含蓄。她在宣传电影的新闻发布会上说：“我不认为我们拍了一部少女电影，我们只是拍了一部电影而已。”

　　但电影中其他女性的声音就没那么不动声色了。扮演学生琼的朱丽娅·斯台尔斯反问说：“什么是少女电影？这个词听起来很怪，怎么就没有人说《怒海争锋》是部少男电影？” （超婴）