她的话很少，心却很细。关锦鹏在介绍为什么选择李嘉欣演潘玉良时，特别强调：大家只看到李嘉欣漂亮的一面，但实际上她从选美冠军这样一路走来，同样是有很多委屈和经历的，其中的酸甜苦辣别人很难知道。

　　而这些都是她和角色相近的地方。李嘉欣自己也对这个角色投入了相当心血，对这些年还在说她是“花瓶”的人也很不理解，“要说花瓶，我也是个好花瓶”吧！

　　那种坚持的精神

　　新京报：潘玉良从一个妓院的下女变成一个享誉中西的大艺术家，她身上最吸引你的是什么？

　　李嘉欣：应该是那种坚持的精神，她一直不满意命运对她的安排。她的一生有很多坎坷的方面，但是在我看来，她也有很幸福的地方，就是她在自己的一生中可以遇到贵人帮忙，有多少人可以这样不嫌弃你、真的无条件地体恤你、帮助你呢？而潘玉良遇到了，前半生是潘赞化，后半生就是田守信。

　　新京报：但是也有人认为她很自私，比如潘赞化把她救出了火坑，最后潘玉良却抛弃了她；再比如对奥米，也很残忍。你怎么看？

　　李嘉欣：作为一个普通女人，当然可以用很多道德上的东西去评价她、指责她。但问题是，潘玉良的艺术家气质是与生俱来的，而艺术家本身就有很多自私的成分，很难用这些标准去要求。也许潘玉良最后留在上海，也能成为一相夫教子的好老婆，但她选择了去法国学画画儿，注定了要付出一些感情上的东西作为代价。实际上她自己也一直生活在付出感情代价的痛苦中。

　　新京报：剧中潘玉良与两个男人、一个女人都有难以割舍的感情纠葛，你怎么看？

　　李嘉欣：关于潘玉良和潘赞化的感情，剧中会有很多变化，对她的这个丈夫，潘玉良也是经历了很多之后，才真正了解他的。

　　开始在立春院的时候，潘赞化对她来说真的是一个很伟大的男人，各个方面都那么完美，高高在上，潘玉良更多是一种对救过她的人的感恩的心。后来两人在一起后，潘赞化对她也有很多启发，给了她很多可能原来都不敢想的思想，但是慢慢地，潘玉良就变得非常的独立。

　　她的成长可能就超过了潘赞化的成长，两个人的关系就出现问题了。潘赞化的很多弱点和灰色的东西，都是在和潘玉良相处以后才慢慢被人看出来的。

　　不是同性恋关系

　　新京报：你觉得她和奥米的关系是否超越了同性友谊的界限？

　　李嘉欣：在我演的立春院的戏里，玉良跟侍奉她的姑娘也有非常好的感情，可能在那样一个环境下，女孩子之间很容易会相互依靠。潘玉良跟奥米应该也是这样的关系，但是应该不会是大家所以为的那种同性恋的关系。

　　新京报：她和田守信、奥米的关系呢？

　　李嘉欣：田守信最早是奥米的男朋友，潘玉良是同时认识他们两个人的。我觉得奥米这个角色除了帮玉良打开了艺术眼界之外，也给了玉良很多侧面的情绪。因为最早是她带玉良走上艺术道路的，后来两人成了闺中密友，但这时她对潘玉良却已经是一种占有的心态。她觉得我这样去开发你的潜能，赋予你很多不同的世界的意义，你却刚看到这个新的世界就飞走了，她有一种被遗弃的感觉。

　　新京报：感觉上你是个非常具有现代感的美女，如何演出一个有时代感的民国女子呢？

　　李嘉欣：很多人都问我，为什么片场总会在手上拿着一个手帕，我也觉得好奇怪，因为看起来我还是一个长得比较现代的人。就像以前拍《海上画》时一样，我只要拿起水烟、穿上小鞋子，马上就感觉回到那个年代了。好的美术真的帮助很大，我觉得自己只要拿着手绢，穿起剧里面的衣服，真的就变成了另外一个人。

　　新京报：她到法国以后呢？国内电视剧很少有这么精良的制作，当真到法国拍个把月，有什么难忘的事情？

　　李嘉欣：我们的故事只演潘玉良的前半生，只到她第二次到法国游历就结束了。到后半生，玉良原来苦苦寻找的东西其实已经找到了，这时候她非常专注于她的艺术方面，感情方面反而很少轰轰烈烈的场面。

　　我是一个真正的演员

　　新京报：一直以来，因为你长得漂亮，有人用“花瓶”来评价你的演技，对此你有什么看法？

　　李嘉欣：这当然是一种不尊重的称呼，但是自己其实已经付出了相当的努力，可惜别人看不到。

　　新京报：作为一个演员，你是不是觉得很不公平？

　　李嘉欣：“花瓶”只是别人的看法，我不会为此不开心，反而会更努力做好自己的角色，证明给大家看，我是一个真正的演员，不是更好吗？如果真的要说我是“花瓶”，那我肯定也是一个“好花瓶”！